普利茲克獎的頂級大師們，他們設計的家是什麼樣的呢？
普利茲克獎，以表彰其在建築設計創作中所表現出的才智、洞察力和獻身精神，以及其通過建築藝術為人類及人工環境方面所作出的傑出貢獻，被譽為「建築學界的諾貝爾獎」。
安藤忠雄
Tadao Ando
- 住吉的長屋
- 這是安藤忠雄在日本開業後的第一個作品，也是他的成名作。
住吉的長屋是大坂住吉區不起眼的14坪小房子，「長屋」是關西地區獨有的建築模式，因為空間有限，所以房子成了狹長並列的空間。
但看似封閉的長屋內部，屋內中央的屋頂是打開的，在狹小的空間中規划出一個中庭，讓陽光 和風雨都可進入，也就是說下雨時住在內部的人走到中庭也需要打傘，這也是安藤創作的原型。
卡在屋子正中間的這個露天中庭，正是整棟建築的靈魂所在。它強迫住戶以自然為中心，無論要到任何一個生活區域一定得通過它。
由於是舊房改建，安藤在創造這個極度限制的空間的過程中，領悟到了這種極端條件下存在的豐富性以及和日常生活的限制性制度。
建築的庭院成為住宅生活的中心，它同時也表現出自然界豐富多彩的各個方面，成為一種重新體驗在現代城市中早已失去的風、光、雨、露的裝置。光線從天空灑落在光潔的混凝土牆壁上，留下了隨時間而變化的光影，成為建築中一種生動的元素。
2.小筱邸（Koshino House）
小筱邸住宅也是安騰的代表作之一，位於日本兵庫縣蘆屋市。
該建築由一組平行布置的混凝土矩形體塊構成，並避開了基地上現有的樹木。建築物的一半掩埋在國立公園的一片綠色隱隱的斜坡地里，它雖然是獨立的，卻遵循著自然的環境條件。
安藤忠雄用其標誌性的混凝土網格修建了兩層高的空間。牆壁採用清水混凝土，刻意保留了施工模板的孔洞痕迹。
白天，陽光照射在光滑平整的混凝土牆壁上，產生豐富的光影變化；
夜晚，光潔細膩的表面在柔和的漫射光作用下，彷彿被罩上了一層朦朦朧朧的光暈，弱化了人們印象中混凝土牆面的冰冷僵硬，使人產生想要觸摸它的衝動。
扎哈·哈迪德
zhaha hadid
國會山住宅（Capital Hill Residence）
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該項目位於莫斯科郊外的北面山坡上，一個擁有流暢幾何形狀的別墅從景觀中浮現出來。別墅採用預製和現澆混凝土，鋼和玻璃建造。它具有獨特的流體設計，分為兩個主要部分：第一個與傾斜景觀相互融合，第二個是在地面以上22米處漂浮的獨立體積，以俯瞰Barvikha森林在樹上的動態景觀。
較低樓層或地下室專用於休閑空間，包括起居室，按摩和健身區以及桑拿浴室和土耳其浴室。一樓設有起居室，餐廳，廚房，娛樂設施，室內游泳室和停車位。
在這個空間內，三個混凝土柱與主屋頂相交，創建了天窗和雙高空間。起居室的景觀由兩個彎曲的現場澆築混凝土結構構成，也可用於在主客廳，餐廳和室內游泳池之間建立分隔。
房子的兩個主要部分由三條腿組成：混凝土柱，在兩個層面之間建立強有力的對話，同時作為結構元素。腿內的垂直軸包含連接到上層的所有機械元件和服務，包括透明玻璃升降機和樓梯。
外部實景圖
仰視圖
樓梯實景圖
室內實景圖
按摩室實景圖
外觀實景圖
外觀實景圖
這個別墅成為一個里程碑，不僅因為它的建築價值 ，還有這是一個完全按照建築師的意向圖建造的項目，同時這也是扎哈一生中唯一建造的私人住宅建築。
理查德·邁耶
Richard Meier
史密斯住宅
這是美國建築師理查德·邁耶最早的項目之一，該住宅建於1967年，這所房子位於康涅狄格州達里恩鎮，坐落在一個俯瞰長島海峽的樹木繁茂的地方，全白色住宅位於海濱棲息地，周圍環繞著茂密的樹木和青翠的草坪。
外牆反映了住宅的內部組織，該組織分為公共區域和私人區域。白色磚砌煙囪沿後立面向上延伸，遠高於屋頂。
擁有不起眼的朝向街道的高度，小窗戶被打成相對不透明的立面。在這面牆的後面是一系列「封閉的蜂窩空間」作為卧室。
大量的玻璃被設置在一定數量的白色豎框內。懸浮在煙囪和鋼結構柱之間，玻璃牆產生微妙的張力，將居住者的生活空間吸引到外面，下層和上層的欄杆從玻璃上退回，放大了這種張力。
自項目建成以來的50多年裡，建築和建築師都獲得了很多榮譽。史密斯之家被授予AIA二十五年獎，授予那些經得起時間考驗並繼續為其設計和重要性設定卓越標準的項目。
史密斯之家推動了理查德作為建築師的職業生涯，正是該項目幫助定義了理查德·邁耶的建築語言和公司的設計理念，這所房子也徹底改變了美國和世界各地的住宅設計。
弗蘭克·蓋里
Frank O. Gehry
聖塔莫尼卡自宅
蓋里實際上確實幾乎完全保持現有的房子，但不是用傳統的方式。他將荷蘭的殖民地住宅留了下來，新房子圍繞著它建造。
製作了新孔，牆壁被剝去，拆除並豎起來，舊的安靜的房子在鄰近的豪宅中變成了現代風格的強烈對比 。鄰居討厭它，但這並沒有改變這個房子是與建築交織在一起的藝術陳述事實。
蓋里的設計圍繞著一樓舊房子的三面，將房子延伸到街道，使現有房屋的外部幾乎不受影響。如果它的兩個級別，內部經歷了相當大的變化。在某些地方，它被剝離，露出框架，露出托梁和木釘。它根據添加進行了修復，顯示了新舊元素。當穿過房間並經過蓋里安置的新門和原來在房子里的舊門時，這一點尤其明顯。
羅伯特·文丘里
Robert Venturi
Vanna Venturi House
位於賓夕法尼亞州的栗樹山，在一片被周圍樹木隔開的平地上，羅伯特·文丘里為他的母親在1962年至1964年之間設計並建造了這座房子。
用這個房子作為畫布來展示現代建築中的一些「複雜性和矛盾」，他挑戰現代建築設施的僵化，形式主義規則和簡化策略，認為建築物，就像佔據它們的人一樣，並不那麼簡單，他很高興打破這些規則。
室內設計採用了規模概念，超大的壁爐和不通的樓梯。
雖然Vanna Venturi房屋被廣泛認為是第一個後現代建築，但羅伯特·文丘里堅持認為他並不是想創造一個新的運動。憑藉Vanna Venturi房子，他被廣泛認為是第一個後現代建築設計師，羅伯特·文丘里告訴我們，有時，規則意味著被打破。
雷姆·庫哈斯
Rem Koolhaas
波爾多住宅（Maison Bordeaux）
這座房子是為一對夫婦及其家人設計的，但在1994年Koolhaas和OMA受委託進行該項目之前，該家庭的丈夫正處於危及生命的車禍中，使他從腰部以下癱瘓。 儘管已經癱瘓，但男人並不想要簡單的房子，而是他想要一個複雜的設計，並說：「與你期望的相反，我想要一個複雜的房子，因為房子將定義我的世界。「
房子看起來像三個獨立的實體，在不透明和透明之間波動，較低的水平坐落在山上。從某種意義上說，室內是海綿狀的和迷宮式的，家庭的所有私密活動都在這裡進行。
中間體積是最透明的，也是房子中佔用最多的空間。它是生活區的空間，位於室內和室外，享有波爾多的廣闊景色，並允許開放式的多種活動。頂部體積類似於較低的水平，因為它是不透明的，隱藏了孩子和夫妻的卧室。與較低的水平不同，體積穿透了埠孔窗口，為居民提供了從床上看到的景觀。
由於每個樓層本身都不同，因此殘障人士如何能夠住在這樣一個空間複雜的房子里是令人困惑的。即使沒有重複或重複的組織系統，所有三個卷都通過在每層之間移動的中央電梯連接在一起。然而，它不僅僅是一個樓層之間垂直循環的電梯，而是由丈夫辦公室掩蓋，提供通往廚房的整個房屋的通道，從下層，一直到最高樓層的卧室，由大型液壓活塞驅動，必要時升高和降低房間。
Maison Bourdeaux是一個高超的空間創新，遠遠超出了客戶的期望。Maison Bordeaux仍然是一個私人住宅，不允許公眾訪客; 然而，無論其隱居，它仍然是一個創新的建築地標，真正的「生活機器」。
王澍
自宅
這個三扇窗，一扇朝南、兩扇面西的小房子，是王澍定居的起點。一向特立獨行的他，拆除了住宅內部所有的門和非承重隔離，王澍覺得人在邁動雙腿前就被決定了行走的方向，與其說人在使用住宅，不如說住宅在使用人。
王澍把小卧室側牆上的壁櫃還原成門洞，和原來（已被拆除屋門）的門洞只有一步之遙。一個小卧室里出現了兩個形狀相同，大小略有差異的門洞，中間夾著一片看起來十分尷尬的90°角牆體。「語法連續的牆體卻開始初具片段化的特徵」——這實在是太形而上的解釋，很多人都不解其意。
這就是王澍要造的園林，五個假設的房子在不長的室內道路上打開了一串缺口。
「園林的自由建立在不現實的無用上，住宅卻需滿足起碼的起居。說句白話，這個園林的建造，必要有一個前提：住宅仍是一個住宅。」——王澍
他在用理論建構一個園林，在他的視角里，這個房子是一個四層嵌合——二室一廳里插入五個假設的房子，房子之間插入一個桌房和一個椅房，構成第四層的，就是那一套燈具，它們是只讓幻想居住的房子。
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