胡也佛山水畫欣賞

胡也佛的山水出入宋元，尤重馬遠、夏圭等。晚年學張大千，融入西洋畫色彩，筆墨蒼勁有力，結構嚴謹自如。他的人物畫學明代畫風，用筆簡練，線條流暢，飄逸，勾勒勁挺瀟洒，造型準確而生動，形神兼備，絲毫無拘泥滯呆，他的花鳥學宋人畫，但他重線條，輕渲染，由於他長期從事木版水印工作，勾刻了大量的張大千作品。受張大千作品影響頗深，因此晚年畫風又有大千的風範。胡也佛的繪畫作品具有強烈的個性，他既有南派的細膩，又有北派的明快豪放，但又不象南派的一味甜熟和北派的簡練。他大膽的應用了現代的濃重色彩，但又不失傳統的高貴典雅。他的繪畫融古今為一體，合中西為一別。表現了畫家對自然中的宇宙觀和世界觀的認識。反映出典型的文人主義繪畫作風。

溪山觀瀑 立軸(44.8萬元，2010年12月上海天衡)

這幅山水精品是胡也佛典型的晚年畫風，畫面內容反映了北方勞動人民在中國共產黨的領導下通過艱苦奮鬥，開山挖嶺改造自然。整個畫面寧靜安逸，山勢聳立。陡崖的山腰間盤繞著層層山路，在山頂上修建了房屋，人行山路，卡車爬上了山。使畫面產生了靜中帶動的藝術效果。畫面的底部用茂密的松林襯托，更加突出山峰雄偉的景象。這種有別於傳統繪畫的題材是張大千等前輩從來沒有過的。

胡也佛（1908-1980），又名胡若佛，浙江金姚人，上海新華藝術專業畢業，工書畫，學宗仇十洲，

嚴謹的結構，層次分明，鮮艷明亮的色塊，遙相呼應。山縫隙小草的線條幼細、勁柔、生意盎然。細密的苔墨隨意柔和，加至粗頭亂服的大塊點染，有著極其嚴謹的法度，墨色中顯得玲瓏剔透，充滿生機。在畫面的空靈處加至大膽墨塊皴染使整個畫面融洽一體。顯現出高貴典雅的文人氣魄，這不僅體現了畫家深厚的功底，更體現了畫家的情感流露，顯示出畫家的精神風貌。

《赤壁輕舟》取材自金武元直《赤壁圖卷》，繪大江如帶，斷岸千尺，石壁陡峭，江流有聲，江中一葉扁舟，載蘇東坡與二客對飲，童子煮酒，船夫撐篙，順流而下。畫中山石采典型斧劈皴為之，筆意健勁，似持利斧斫出，質感堅硬；扁舟以頓挫筆意連綴成形，水流湍急迴旋，小舟隨勢起伏，「山鳴谷應，風起水涌」，狀寫甚是傳神。

胡也佛山水出入宋元間，此臨寫畫作既有細膩秀潤一面，又不失明快豪放，尤其以健毫繪蒼松古藤、水浪拍岸，行筆迅疾而氣象萬千，為近代仿古之佳作。武元直原作現藏於台北故宮博物院。

黃 山 立軸

擅作仕女，在國畫界享有盛名。

間寫宋元一路山水，雋逸過人。他的人物畫線條流暢、飄逸，人物造型準確而又生動，為眾多藏家所喜歡。

水牛圖

行經華陰 鏡心 水墨紙本

胡若佛畫山水，從馬遠、夏圭入手，此畫以唐代詩人崔顥的《行經華陰》題識，詩畫相融，澹泊清遠。

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