從正反兩面評說劉炳森
原中國書協常務副主席劉炳森生前以隸書明世，稍有書法知識的甚至是婦孺皆知，他題寫的隸書匾額，可以說比比皆是，掛遍全國。劉炳森的書法水平在全國處於何種水平？隸書、顏體各又如何？且看後人如何評價！
劉炳森書法講座
劉樹庵少年明敏，早負書名，年未弱冠即入中國書法研究社，與名師耆宿同堂共參。生平通文善畫，楷、隸、行草兼工，隸體尤稱精能，取法華山廟、乙瑛諸碑，參以己意，護尾藏頭，輕波緩磔，穩健勻凈，頓挫有方，結字、布局一成而不移，率皆平直無意致，抑虛徵實，引短使長，化古樸為古板，等平整於平庸，乍覩風姿俊朗，疑若翩翩濁世佳公子，細察神氣凋喪，四肢百骸生意全無之土偶人也。方其盛日，書集風行海內，京師商肆踵門以求題額，何意殂謝未幾，其字已乏人聞問，身沒業隱，亦可哀已。世說新語言語部記孔文舉早慧，陳韙以「小時了了，大未必佳」為言，文舉反唇相譏，陳大踧踖。細按其事，陳實經驗有得之談，非嘵嘵論短爭長也。世之徒騖虛聲者，曷一思之。劉炳森簡介及作品欣賞
劉炳森（1937—2005），字樹庵，號海邨，幼年自號劉五先生。1937年8月出生於上海，祖籍天津武清。1962年夏畢業於北京藝術學院美術系，同年秋到北京故宮博物院從事古代法書繪畫的臨摹和研究工作直至去世。
劉炳森書法書籍
劉炳森自小嚴格臨帖學書，其母親為他的啟蒙老師，劉炳森11歲時便名揚鄉里，19歲時因其文采、書法出眾，被當時研究書法的權威機構——中國書法研究社破格吸收為該社最年輕的社員，在青年時代他的書畫藝術已蜚聲日本。
1999年在美國聯合國參加活動
曾歷任北京故宮博物院研究員、中國書法家協會副主席、中國文聯副主席、中國佛教協會副會長、中國人民政治協商會議全國委員會常務委員、中國教育學會書法教育專業委員會理事長、中國書畫函授大學特聘教授、日本白扇書道會顧問、中日友好二十一世紀委員會委員等職。出版有《劉炳森楷書千字文》、《劉炳森隸書千字文》、《劉炳森隸書板橋道情》、《劉炳森選編勤禮碑字帖》《劉炳森主編中國書法藝術》、《劉炳森主編中國隸書名帖精華》等。
圖片摘自 《劉炳森書畫集》，文物出版社，2017年版第47頁
圖片摘自 《劉炳森書畫集》，文物出版社，2017年版第46頁
圖片摘自 《劉炳森書畫集》，文物出版社，2017年版第7頁
圖片摘自 《劉炳森書畫集》 文物出版社 2017年版第43頁
圖片摘自 《劉炳森書畫集》，文物出版社，2017年版第89頁
圖片摘自 《劉炳森書畫集》，文物出版社，2017年版第49頁
圖片摘自 《劉炳森書畫集》，文物出版社，2017年版第131頁
圖片摘自 《劉炳森書畫集》，文物出版社，2017年版第64頁
圖片摘自 《劉炳森書畫集》，文物出版社，2017年版第17頁
圖片摘自 《劉炳森書畫集》，文物出版社，2017年版第19頁
圖片摘自 《劉炳森書畫集》，文物出版社，2017年版第15頁
圖片摘自 《黃河之聲》 2014年第23期
圖片摘自 《劉炳森書畫集》，文物出版社，2017年版第142頁
圖片摘自 《劉炳森書畫集》，文物出版社，2017年版第50頁
圖片摘自 《劉炳森書畫集》，文物出版社，2017年版第86頁
圖片摘自 《劉炳森書畫集》，文物出版社，2017年版第140頁
劉炳森談藝錄
1 談書法的繼承與創新
繼承優秀的傳統書風，那就是使我們的作品要成為有源之水，有本之木，有來歷，有出處，但是又不完全拘泥於古人的範圍，它是吸取了前人的成功經驗。有了這樣的基礎，再進行創新，再進行發展，就一定是很好的藝術產品……繼承是我們學習優秀傳統書法的必要的手段；必須明確的是，它僅僅是一種手段，而不是目的。目的和任務是我們在繼承優秀傳統的基礎上進行創新，進行發展。這樣的話呢，既有來歷，又不同於古人……你學古人的東西，學了很長時間，學的很像，很深入，但你不能老局限在這裡邊，你必須離開它。然後呢，再尋求別的途徑，尋求別的風格的創立。這不是背信棄義，不涉及做人的品德……有了創新，你就是這個時代的人，你的人生觀、世界觀、藝術觀等各方面，都有相當的修養，在這個基礎上又繼承了創新了，形成了自己的風格，然後呢，就有了一定的時代性。——摘自 劉炳森《在＜中國書法＞雜誌社2003年面授教學暨八屆國展書法培訓班開幕式上的講話》
2 談楷書的重要性
現在有一種情況，沒有下過楷書功夫的人，也能在社會上鬧騰一氣，甚至還混得不錯。但我不能同意如此治學，因為這種做法明顯是不紮實，一旦需要寫楷書時，硬著頭皮厚著臉皮地寫了，也容易令人撇嘴，或者數落。所以我主張初學書法的人應該首先在楷書上扎紮實實地下一番功夫,已經寫過相當一段時間「自由體」的人也還需要回過頭來補補楷書訓練這一課，只有好處。有人認為楷書不是書法藝術，我更不能同意這種看法，並且擔心他可能不會寫楷書或者寫不好楷書，應該說楷書是藝術，是各種書體中重要的一種，是莊重嚴肅的書法藝術。——摘自 劉炳森《紫垣秋草》
3 談兩種類型的書法藝術
當今的書法藝術，大抵分為兩種類型，一種是純藝術型的書法，一種是兼實用型的書法。這兩者都是基於不同的角度，朝著不同的方向，追求著高超的藝術境界。純藝術型的書法，不願意遵循傳統書法中所注重的文字結構和運筆規律，主張表現作者在此時此刻的內心想法，追求萬一可能出現的奇特藝術效果，不問別人理解與否，是否喜歡，自己滿意便是目的；兼實用型的書法，尊重民族欣賞習慣，主張在繼承優秀傳統書藝的基礎上，要有所創新，有所發展，不能墨守前人的成規，力求探索時代面貌，逐漸形成鮮明的個人獨特藝術風格，強調以文字結構和運筆規律中的美感，用以滿足廣大人民群眾對於書法藝術欣賞的日益迫切的需求，同時從中提高廣大欣賞者的能力。——摘自 劉炳森《紫垣秋草》
劉炳森隸書，典型的劉炳森體
劉炳森軼事
1 熱心贊助社會公益事業
劉炳森熱心於社會公益事業，積极參加社會活動，捐助、贊助希望工程和災區、貧困地區建設發展。曾為振興家鄉（天津武清）文化教育事業捐款50萬元。關注家鄉孤殘、貧困學生，為救助傷殘孤兒、失學兒童，每年資助40名貧困兒童就學，還經常深入校園，了解被救助生的生活學習情況，鼓勵他們成才。——摘自 呂濟民《劉炳森與故宮博物院》
2 生活勤儉節約
劉炳森用餐簡單，一日三餐除了午飯還像點樣子，早飯和晚飯幾乎和普通人家沒有任何區別。吃飯的時候不剩碗底子，而且不準家人剩湯剩飯。外出用餐時，劉炳森的碟里絕不會有剩飯剩菜，不慎掉到桌子上的飯、菜，也一定夾到碗里吃掉。劉炳森不喝酒，別人給倒的礦泉水，也要全喝掉。如果是一整瓶，剩下的還要拿走，說：「我喝了一半兒，不拿走，別人也不會喝了，不就浪費了嗎？」用過的餐巾紙，只要還不太臟，一準裝進衣袋，說：「這是廢物利用，寫字時還可以用來調墨。」 ——摘自 何俊田《我所認識的劉炳森》
劉炳森隸書黃知秋題畫詩
劉炳森先生有很多的貢獻，但他存在的問題，第一，他在學養上，就是古典文學和這個學問方面，他這方面基礎不深，基礎不深，導致了他的字偏俗，寫出來偏於俗。這個東西你具體說哪個筆畫、哪個筆畫，哪俗，哪是什麼，這個說不清楚，這個行家們一看，拿來一看就知道，這個意境不夠深，不夠高，所以就有時候偏於流俗的問題。
第二，由於他的職務過多，社會瑣事太多，常年去應酬，他已經沒有更多的時間去臨帖，影響了他的這個書法的這個再深造一步，字有些地方是過於的油滑了。
這是很多人出現的問題，你必須要經常要臨帖，臨帖也就是說繼承這兩個字，是你終生的任務，你應該每天去臨帖。像米芾那樣，「愛畫有情常拜石，學書無日不臨池」。每天你都要跟學習古人的東西，這樣補充營養。
但是炳森先生身兼數職，而且都是一些要職，他每天社會上不停的奔走，儘管他也還要寫字去掙錢，但是這個時候都是應酬之作。
因此炳森先生的字，特別是隸書方面，我們應該給予的地位也就是在全國現實當中，是個中上等水平。他另外寫的那個顏體字，顏體字，那就是更是中下等水平了，他以隸書著稱。
劉炳森行草書法古詩文
田蘊章行書
劉學惟：父親寫的牌匾
劉學思（炳森先生長子），字中津，1959年5月生於天津武清，自幼隨父劉炳森學習書畫，1981年畢業於北京西城職業學校中國畫專科，1985年東渡日本在京都教育大學學習日本畫，1995年回國從事書畫工作至今。現任中華海外聯誼會理事，中國美術家協會會員，中國書法家協會會員。
劉學惟（炳森先生次子），1971年生於北京。1998年畢業於中央美術學院國畫系山水畫室，獲文學學士學位。1999-2002年師從中央美術學院國畫系賈又福教授，獲文學碩士學位。2008-2013年師從中國人民大學藝術學院徐慶平教授，獲哲學博士學位。作品及論文在國內外主流媒體多次發表，同時被許多個人，專門展覽及收藏機構收藏，並曾任教於中央美術學院，清華大學，中國人民大學等高校。現為首都師範大學美術學院副教授，中國人民大學藝術學院東方藝術研究所副所長，國家開放大學客座教授，中國書法家協會會員，中央美術學院賈又福工作室指導教師。
