李清照化用一詩，令前人汗顏，創造一結構，令後人膜拜

對於前人的優秀文化成果進行借鑒和繼承，古已有之。而且，優秀的文學家都能夠很好地處理好借鑒與繼承的關係，取人之長，補己之短，或化用意境，或引用名句，或借鑒寫法，或繼承思想，再加上自己的創作和改造，化平凡為精彩，使精彩變神奇。雖然一脈相承，卻又有天壤之別。這就是很多原作不為人所知，而化用原作的作品卻流傳千古的原因。蘇軾、辛棄疾、李清照等很多詩詞名家都是化用高手，今天我們來說李清照。

庭院深深深幾許

被稱為「千古第一才女」的李清照可以稱得上中國古代女性文學家最傑出的代表了，她雖然不是一位高產的作家，流傳至今的詩詞也不過四五十首，但卻「無一首不工」，不愧「為詞家一大宗矣」。李清照能夠取得這麼大的成就，得到這麼高的評價，除了她本身聰慧靈秀，有著深厚的文學功底外，還在於她善於學習和借鑒前人。歐陽修有名句為「庭院深深深幾許」的《蝶戀花》詞，李清照讀後，特別喜愛，於是在她的一首《臨江仙》中，直接引用了這一句。當然，李清照最喜歡的，對她創作影響做大的，當屬晚唐詩人韓偓。她的兩首千古名作，其創作源泉都是來源於韓偓的詩句。我們只看其中一首（另一首《點絳唇》為存疑之作）。

如夢令

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問捲簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥柳瘦。

昨夜雨疏風驟

這首小令，有人物，有場景，還有對白，充分顯示了宋詞的語言表現力和詞人的才華。小詞借宿酒醒後詢問花事的描寫，曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情，更惜自己那逝去的青春年華，語言清新，詞意雋永，令人玩味不已。在這首詞中，我們不但能夠看到孟浩然《春曉》一詩的影子，而且，更能夠清晰地看到韓偓的《懶起》一詩的意境。

懶起

韓偓

百舌喚朝眠，春心動幾般。

枕痕霞黯澹，淚粉玉闌珊。

籠綉香煙歇，屏山燭焰殘。

暖嫌羅襪窄，瘦覺錦衣寬。

昨夜三更雨，今朝一陣寒。

海棠花在否，側卧捲簾看。

濃睡不消殘酒

顯然這首詞化用了韓偓的《懶起》一詩，不論惜春的內容和情感，還是海棠和風雨的情景和意象，以及問答的形式，二者都極為相似。但是藝術上卻有高下和優劣之別。韓詩平淡無奇，李詞曲折有致；韓詩表層敘述，李詞深入挖掘；韓詩一覽無餘，李詞含蓄蘊藉；韓詩語言不見功夫，李詞善於錘鍊字詞；韓詩似雅而實俗，李詞化俗為雅。雖然意境相同，實際上卻有天壤之別，李詞以「紅肥綠瘦」鍊字新巧，「知否，知否」疊語妙得和情節曲折，為人稱道。王士禎《花草蒙拾》評價李詞：「人工天巧，可稱絕唱。」而韓偓《懶起》，讚賞者罕見，甚至鮮有人知，反倒是因為李清照的這首詞，才使人知道了韓偓的這首詩。韓偓若地下有知，真該汗顏了。

卻道海棠依舊

前人評價李清照詞「無一首不工」，其一表現為鍊字新巧，像她的「綠肥紅瘦」一語足以傲視古今，文人雅士無不為其折服。同時，她在詞中首創的一種結構，也成為了後人模仿的對象。李清照有兩首著名的《行香子》：

行香子

天與秋光，轉轉情傷，探金英知近重陽。薄衣初試，綠蟻新嘗，漸一番風，一番雨，一番涼。

黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時往事愁腸。那堪永夜，明月空床。聞砧聲搗，蛩聲細，漏聲長。

薄衣初試

行香子

草際鳴蛩，驚落梧桐。正人間天上愁濃。雲階月地，關鎖千重。縱浮槎來，浮槎去，不相逢。

星橋鵲駕，經年才見，想離情別恨難窮。牽牛織女，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。

兩首詞中後結「聞砧聲搗，蛩聲細，漏聲長」，「甚霎兒晴 霎兒雨 霎兒風」都是有三個結構相同、各由一二個字相同的片語組成，前人把它叫做「重筆」。此類結句始於溫庭筠 《更漏子》結句「一葉葉，一聲聲，空階滴到明」。前人評此句說「此種句法極鍛煉，也極自然，故能令人掩卷後作三日之想」，餘韻無窮。溫詞結句是由兩個結構相同、一個結構不同的片語組成。是「二重筆」。蘇軾曾經發展了這種結構。

綠酒新嘗

行香子?過七里瀨

蘇軾

一葉舟輕，雙槳鴻驚。水天清、影湛波平。魚翻藻鑒，鷺點煙汀。過沙溪急，霜溪冷，月溪明。

重重似畫，曲曲如屏。算當年、虛老嚴陵。君臣一夢，今古空名。但遠山長，雲山亂，曉山青。

「但遠山長，雲山亂，曉山青」，用了「三重筆」，其中有一個重字「山」。李清照兩首《行香子》結句用的是「三重筆」，其中有兩個重字，進一步向前發展了。經過李清照發展的這種結構深受後人喜愛，被不少名家模仿使用。比如辛棄疾詞中就有「放霎時陰，霎時雨，霎時晴」句。明人高啟《行香子》中也有「正一番風，一番雨，一番涼」句。很顯然，不管辛詞還是高詞，這種「三重筆、二重字」結構都是對李詞的模仿和化用。

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