光的繼承者們~昭和到平成的接力棒

作者：煌言

封面：電光超人古立特

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摘要

喪心病狂的平成篇初回SP。鼓勵的門！被逼擔當~被逼擔當

【歸來的奧特系列通鑒?平成篇】昭和篇每周四更新，平成篇隔周一更新。

《奧特系列通鑒》開始講述平成篇了。但是從哪裡開始好，從看上去還是典型的昭和時代，的一幕開始。

飯島敏宏，會選擇點進來閱覽這個長期連載的讀者，我默認一般都會是知道這個人名的。不知道也不要緊，可以從現在開始知道。

1973年2月，飯島敏宏得到一個消息，圓谷一死了。不是每個人的一生中都有機會，出現懷疑自己的耳朵有毛病這種狀態，當時的飯島自認就第一次處在這樣的狀態中。離這時還沒滿2個月之前，才剛剛首映過圓谷製片廠的創立10周年紀念作，這下對飯島恍如隔世。那是個怪獸電影，時任總裁的圓谷一委託飯島參加的，由飯島兼任本篇監督和腳本，主角叫大五郎。老規矩，擔任本篇監督時用本名飯島敏宏，執筆腳本時披上馬甲叫千束北男。

飯島和實相寺昭雄、樋口祐三等等，他們這類出身於東京放送電視台（TBS）的人，一般習慣於對明明是前輩的圓谷一稱呼為小圓。小圓是在TBS創立的那年入職的一期，在公司里他沒有前輩。得到小圓死訊的當時一刻，飯島啥也沒拿哪也沒回，只是第一反應就直奔圓谷家的宅子。到了府上進了屋子，小圓已經是臉上覆蓋著白布的狀態，躺在自家的床上。床前已經有人了，在小圓的枕邊合掌，是小金，金城哲夫。

飯島清楚地記得小金當時的一舉一動，合掌完畢後他起身出屋，在廊下扯著嗓子嚎哭。同時飽含怒氣地在反覆嘟囔著，「為什麼！是為什麼！」最後留下的一句話：「這樣，奧特曼也就完結了。」這也是人生中飯島與小金最後一次見面。同時還是飯島與圓谷製片廠的訣別，他自己也覺得那個公司創立10周年紀念作，就是與圓谷製片廠最後的瓜葛了。如果沒有發生圓谷一英年離世，原本飯島數年後的生涯軌跡，也許就會是加入圓谷製片廠，實相寺也是這樣的。

後來日子就一天天一年年過去了，對於飯島來說，奧特曼和圓谷製片廠這些辭彙已經不在他的人生里。島國年號也已經從昭和變成平成，但是平成元年，飯島唐突地接到一個電話，又是恍如隔世。對方是圓谷臯：「拜託你了，是電影，奧特曼25周年紀念作，讓巴爾坦星人登場吧。」

第二回 光的繼承者們~昭和到平成的接力棒

歷史一環扣一環。這句話我這輩子不知道講過多少遍，道理也挺簡單，好似一目了然理所當然。但是現在在這裡再講一遍，推薦有意識地帶著這句話接下來聽我講故事。

首先有一條，島國的年號從昭和變成平成在1989年1月，但是從字面上去過於嚴格區分「昭和系列」和「平成系列」的定義，沒意義。這是我們都應該理解的，會產生這種稱呼變化的關鍵其實在於，系列有過長期的空白期，並且再開後隨著時代變遷出現新變化。這就是為什麼，1984年的《哥吉拉》如今卻被視為平成哥吉拉，1994年的《假面騎士J》如今卻被視為昭和假面騎士，這是熟悉兩系列的人都知道的。

平成奧特系列如何孕育，滿足了什麼條件下才生出來的。以前我們的專題前身講過圓谷製片廠成立之道，講奧特系列最初開始孕育時的歷史邏輯、環境大勢，其實平成的大邏輯也是和昭和類似的。當時講解宏觀趨勢和微觀條件、客觀環境和主觀意願，總結起來這土壤有3方面的條件。這3方其實就是意味著，製作途徑、製作能力、製作意欲。

第一是電視行業的方面，製作出來東西得有地方去，圓谷英二從原本的電影行業向電視進軍。第二是東寶的方面，新作的製作需要有硬體有軟體，發源於東寶圓谷組。第三是圓谷研究所的方面，這是圓谷英二自己大後方的後勤底子，最終也是圓谷製片廠的直接母體。系列沉靜了那麼多年要在平成時代復活，同樣需要這多方面條件水到渠成，而不是哪天一拍板說要製作新奧特曼就直接生出來了，這頂多只能算製作意欲一條。

1988年的10月新番，日本電視台開播過一個超級英雄題材的特攝番組。放送了3個季度，到1989年7月結束，在放送的期間日本由昭和時代進入了平成時代。這個片看上去與奧特曼沒有關係，甚至與圓谷製片廠也沒有任何關係。但是平成奧特系列的星星之火，就在這塊世間還沒有意識到的地方，已經正式開啟緩慢走向燎原的進程了。

80年代末這件事的起因，由日本玩具行業的一大巨頭特佳麗掀起，他想跟同樣大名鼎鼎的萬代正面懟一波。特佳麗，這家公司1978年在香港設立過一個子公司來代理在當地的業務，現在已經亡了。在香港設立時，取的名是把原名以音譯的方式再寫成漢字表示，就取了「特佳麗」，所以這裡也就這麼寫了。如果不音譯而考慮原本的意思，這家公司當初在東京的葛飾區寶町起家的，所以後來給公司起的名意義為「寶」，我平時習慣於俗稱特佳麗為寶社。

特佳麗和萬代，自古以來就是日本玩具行業兩大巨頭，所以兩家之間的晉楚爭霸也是自古以來。順便這個自古以來，尤其是指萬代與東映結成秦晉之好以來（參照《東映御三家 大人的事情》第三回）。這場爭霸到了80年代後半，又變得尤為激烈，特佳麗和萬代差點打起官司（參照《東映御三家 大人的事情》第六回中段）。當時玩具業的天下大勢，是男童玩具萬代強、女童玩具特佳麗強，角色玩具萬代強、純玩具特佳麗強。

角色玩具，就是附加了某種虛構角色屬性的玩具。比如賣個奧特曼軟膠這就是角色玩具，人家是沖著這是奧特曼而買的，而不在軟膠人偶這個東西本身。純玩具，就是角色玩具以外的，沒附加不依存於某種虛構角色的。你現在隨便手動做個人偶啊、玩具車啊、飛機模型啊，那就能是純玩具。女童玩具加純玩具，特佳麗自身優勢領域的強強聯合，形成了一個品牌莉卡醬，推出至今超過50年還在不斷出新版一直大賣。

莉卡醬是小女孩的人偶娃娃，不是哪個外部作品中的角色做成玩具，是特佳麗自己從頭創造出來的純玩具。上個季度剛播了動畫版的《4S穀粒多》帶起一波熱度，所以我看這梗也已經被挖出來，有一定的民間普及度了。就是寶多六花為什麼叫寶多六花，因為寶社有個莉卡醬。其實播了這片，也是這個《奧特系列通鑒》現在能夠開【平成篇】的原因之一，否則我不得不考慮很多事直接說出來，會不容易看明白都是懵逼的，那就還是得一直按時間順序一步步講而不能跳。

80年代末特佳麗和萬代差點打起的官司，說白了最初的起因也是在莉卡醬。這也當然僅僅是爭霸中的一個環節，在另一戰場則是特佳麗想挑戰萬代的優勢領域，面向小男孩的角色玩具，所以才有了那個超級英雄題材的1988年10月新番。萬代能在這個領域君臨天下，都知道是因為鐵哥們有東映，有東映超級英雄和東映動畫的那些角色商品化權，都給萬代優越待遇。那特佳麗要跟萬代死磕，就想到拉上誰呢，懟東映找東寶啊。

上面這些說起來像是簡單，然而從特佳麗想到這一步，到1988年開始放送為止，其實中間耗去了4年光陰。本來整個80年代在日本，對於動真格的特攝（=特殊技術）就是寒冬時期，這點大環境應該不必要在這裡再多說明。而具體情況東寶自己，又更是畏手畏腳，從經營魄力這點來說東寶是不如東映的。

第一是特攝這玩意兒太燒錢，這都知道，所以久拖不決。第二是本來1971年起，東寶總公司就已經自己放棄了影視的製作機能（參照《奧特系列通鑒×本家特攝列傳（第一部分）》第三回結尾的結尾處），專註於外部片子的發行業務以及佔有電影院的地盤了，做起大地主躺著賺錢。一旦真需要自家承擔起製片業務的，都交給下面的子公司，所以下面是枝枝節節又是久拖不決。

就比如哥吉拉電影，1976年到1988年之間只出過一部，但東寶並不曾明確決議休止哥吉拉電影。對於東寶自己內部來說，項目一直是連貫存在的，從沒有超過連續3年不提哥吉拉新作的企划動向。要製作片子得有東寶企劃商議著策劃，實際要拍電影的話得是東寶映畫來動手，如果是特攝呢，那技術性人才和道具又得拜託東寶映像美術。除此之外，還有七七八八的小型製片廠子公司孫公司，說穿了當時的圓谷製片廠，仍舊性質上算是東寶的子公司。

特佳麗委託東寶製作一個，類似超級戰隊系列那樣的超級英雄題材番組，這片的企劃最後定為《電腦警察網路條子》。明確設定為隸屬於警視廳的警察，5人的隊伍，主題是電腦網路在當時還不普及，劇情的世界就放在近未來。這個片成立的關鍵人物，最後就是4個人，分兩類。

武上11歲起實時追番第一期奧特系列，是典型的奧特曼世代。1993年東映不可思議喜劇系列的《有言實行三姐妹》出的個名作回，第40話讓初代奧特曼客串登場，那個就是武上執筆腳本，在劇中直接引用諸星彈的名台詞。也就是在那時認識的圓谷一夫，後來參加平成奧特系列。不過這些還是後話，《電腦警察》當時的武上離出道不過6、7年，擔任系列構成也是第一回。

村石是平成奧特系列中擔當演出數量最多的監督。他年齡大些，奧特曼誕生的時候已經不是小孩子了。但是他第一次在電影院看電影的經歷，是被親爹帶去看的《哥吉拉》，當時7歲半小學二年級。這親爹調教得好，因為他自己就是喜歡特攝影視的，往後每每東寶推出圓谷英二特技監督的新作大片，他都會帶著孩子去看。導致村石11歲時自己畫漫畫，畫的都是東寶特攝電影的那個大片名作《地球防衛軍》，從那時起他開始考慮將來也想拍電影。

1965年村石都上大學了，不過次年動真格的特攝影視登上電視的劃時代作品《奧特Q》，他還是照樣追著看。緊接著《奧特曼》出現了，當時村石驚呆了，有種打開新世界大門的效果。哇就是這個，村石當即決定，我想拍的肯定就是這個！然後真就立刻行動，試圖去圓谷製片廠就職。繞條路走了個關係，他娘親有個親戚，正好住在圓谷家附近，跟圓谷英二打過照面算是認識的人。

於是20歲的村石有機會來到了圓谷英二面前，對英二老爹的印象跟正常人都一樣，以為不得了的巨巨是個可怕的人，結果一說起話來是個親切的老爺子。問他你想進來幹啥呢，村石說我想干攝影的。不過後來一查攝影部不缺人，倒是光學攝影部實在缺人，所以調劑了一下讓村石進光學攝影部去了。然而村石想錯了，他嘴上說著攝影，其實想表達的意思是將來當個監督。但是他不知道他想乾的事叫監督，以為就是攝影呢，因為大家平時不都在說拍電影、拍攝、拍戲嗎！

所以村石在《奧特賽文》就已經是特殊技術班的光學攝影助手了，從這裡開始修行。不過我們知道他時間也不多，後來沒活幹了老爹也離世了，70年代村石也成了自由職業者。後來在影視行業四處打拚，從助監督開始練級然後成為監督，再到這個《電腦警察》，還是第一次在監督陣容中處在一個核心位置。

特殊技術（=「特攝」）的精髓在於合成技術，數碼時代到來前合成技術的最核心手段又是光學合成，這點我們已經強調過無數遍。村石初出茅廬時從光學攝影助手開始干起的，就對合成技術本來有種特殊的意識，屬於技術的先驅者。這也是後來，村石在平成奧特系列擔任監督時表現出的特徵之一，同時也是《電腦警察》當時的特徵。

另一類是製片人鳥海滿和小林哲也。你看這兩個是什麼人，我們最近一次提到小林哲也就是在上周，《奧特曼》特殊技術班的照明技師。最近一次提到鳥海滿，是在前身的番外篇最終回《圓谷組在世博會~圓谷英二的遺作》，東寶圓谷組出身的人。過了這麼多年，這2人都已經身份變成製片人了。也就是說這意味著什麼，《電腦警察》的2個主要製片人，實質是當年圓谷英二黃金時代的特殊技術人員，而且鳥海也是光學攝影助手出身。

當年英二老爹的遺作，1970年大阪世博會的三菱未來館的展示影像，有一段外出取景鳥海是跟著去了的。東寶沒給劇組撥款多餘的住宿費，鳥海他們跟著老爹一起回程時，就那樣在電車裡的座椅上，鋪開報紙湊合躺了2個晚上，這就是鳥海與老爹最後的回憶。老爹死後僅僅一個月，東寶就把特殊技術課撤銷了，這也是我們很久以前講過的。

鳥海回憶說老爹死後，整個東寶經營層是確實鬆了口氣啊。因為東寶里有森岩雄這樣的巨巨一直罩著老爹，老爹還在就沒法撤掉特殊技術課，可是留著這特殊技術課確實太花錢了。撤掉後，他們這些圓谷組的遺民也就四分五裂，被調配分派各奔東西了，鳥海就是在這一波後轉行干起了製片人。靠著老爹的御用助監督中野昭慶保留著一點火種，在70年代堅持製作特攝電影，後來拖到80年代把接力棒交給川北紘一，最後進入平成的時代。不過我們這裡現在說奧特曼的平成篇，這條線的傳承就不再細說了。

特佳麗雖然找上了東寶成功製作出來，但是這顯然還不夠。為啥，這是電視劇啊，首先一個必要條件，當然是有電視台。可是什麼電視台有合適的放送檔，還得願意讓你摻一腳？這時站出來跟特佳麗握起手的，是廣告代理商讀賣廣告社。

做贊助商的各大公司，本來也是不總直接和電視台打交道的，而是和廣告代理商打交道，廣告代理商再去跟電視台打交道。永遠不要忽視廣告代理商這種存在，在整個業界的份量輕重，和他們的行動引起的風吹草動。這條概念我在講述東映集團的關聯經營活動時曾多次強調，在特攝這邊的專題似乎還是第一次提。那麼在這邊要提的就是，記住這個名字，讀賣廣告社。

特佳麗和讀賣廣告社，盯上了星期日早間這塊風水寶地。這休假日大早晨的時間本是一片荒地，這種要麼睡懶覺要麼出去玩的時間段，上哪兒取得收視率去？但是在80年代，這裡就開始被開發為兒童片的聖地了，只是對於特佳麗和東寶來說不利的是，這裡是東映和萬代開發出來的一片疆域。

當時的星期天早上，8點半在朝日電視台是東映動畫的專屬檔，現在也依然是，在放送Q娃。9點在富士電視台是東映不可思議喜劇系列，現在也已經是東映動畫專屬檔，在放送《咯咯咯的鬼太郎》第6期。9點半在朝日電視台是東映的金屬英雄系列，如今後身已經是平成假面騎士系列改到9點。10點的TBS在放送《假面騎士BLACK》，10點半有日本電視台也正在放送東映動畫的片子。

然而這其中有2個，是讀賣廣告社在擔當廣告代理商的專屬檔，9點的富士電視台和10點半的日本電視台。順便在這時，還提醒前面剛說過的一件事不要忘記了：後來1993年那個有初代奧特曼客演的片《有言實行三姐妹》是啥，是東映不可思議喜劇系列中的一作。東映不可思議喜劇在哪裡，在富士電視台星期日早上9點那個檔。這裡的廣告代理商是誰，是讀賣廣告社。

當然東映不可思議喜劇系列不能動，讀賣廣告社把日本電視台星期日早上10點半這個檔給《電腦警察》了，這裡並沒有形成什麼系列作品。日本電視台的這個檔，當初是1983年東映強行用《金肉人》，在日本電視台最早開荒的一個星期日早間檔（參照《Q娃全明星風雲錄》第八回末尾的末尾）。本來在10點鐘，幾年後移到10點半了。

日本電視台的專務董事中野曠，調職來日本電視台之前70年代為止曾在讀賣電視台，讀賣電視台與日本電視台有聯播關係。那時中野就與東映的專務董事渡邊亮德共過事，所以給他面子開了這個檔。而讀賣廣告社自古以來，乾的最多的業務就是承接讀賣電視台的廣告檔，名字都是這麼來的。於是在這件事中也被中野捎上了，這裡成為讀賣廣告社的專屬檔。這就是當年這個檔的由來，說來其實事情就變成了，東映和萬代當年開闢的一塊地，救了特佳麗和東寶的急。

然而從頭說回來，特佳麗在男童角色玩具的領域對萬代展開攻勢的這盤大棋，輕鬆地以失敗告終。因為論怎麼對付市場的經驗體系，當然明顯不如萬代和東映他們這對多年的相棒。特佳麗本來委託的想要的，跟現場鳥海和村石他們按自己想法做的，結果是脫節的，這整個體系一開始就沒協調好。小朋友也不喜歡，《電腦警察》最後以低迷的人氣結束，在歷史上也差不多成個空氣，也就是所謂的冷門番。

特佳麗開始反思戰略，並且以這個基盤考慮下一個新作應該怎麼玩。結論之一是要改善玩具類型，應該給主角一個什麼大型武器，賣玩具時也就是一種主力商品。至於出個什麼大型武器呢，甲案，給主角升級裝備上某種裝甲。乙案，登場個輔助主角用的機器人，超級戰隊系列明明就有巨大機器人呢，可是號稱模仿的《電腦警察》卻是純粹等身大的超級英雄片。

新企劃就又變成久拖不決了，至於東寶和日本電視台那邊更是不用說，反正也都沒理由上心。直到3年後，企劃終於重啟了，因為特佳麗決定開啟新項目，乾脆製作一個巨大超級英雄為題材的，新作依然是電腦的主題。看東寶那副懶洋洋的勁兒就算了，說起巨大的超級英雄果然代表就是奧特曼，那這回就委託圓谷製片廠來干好了。

這就是1993年開始放送的新作《電光超人電絡人》。《電光超人電絡人》，是大約在2010年左右，我提出《奧特賽文》這個譯名的同時期一起提案的名稱，現在也還是這麼用著了。然而特佳麗又沒想到，圓谷製片廠也是懶洋洋的樣，比東寶好不了很多。因為時過境遷已經這麼久了，而特佳麗一拍腦門從找東寶到找圓谷製片廠，憑的單純只是過去的印象。

昭和到平成交接的時代，圓谷製片廠是個什麼狀態，長年沒自己製作過新片了。這個製片廠名為在製片廠，其實是個著作權管理廠了，主要靠著版權費吃飯養家的。早已沒有常備軍，也就是沒有說干就乾的製作機能。那些年都在幹什麼，是製作階段交給洋人的一系列片子，或者是動畫片。其實這都還事小，因為一個可以大量委託給外包的環境，已經從70年代開始越來越成形完善，你看交給洋人製作本質上說也是外包定義。

要命的問題其實在於，長年荒廢已經疏遠電視的業界了，依然要面臨那個要確保電視台和放送檔的老問題。本來說起圓谷製片廠的東西要上電視，當然的第一反應會是TBS。這正是自公司設立自奧特系列誕生以來，當初靠著圓谷一的關係確立下來的狀態。但是圓谷一早已是個歷史人物了，他留下的江山由富士電視台出身的圓谷臯收拾了。只是《愛迪奧特曼》之後，皐總跟TBS把關係搞僵了。即便如此也並不是絕交，其實圓谷製片廠在TBS內部，還有個自己人。

是當年圓谷一在TBS的後輩樋口祐三，也給一哥當過助監督，我們最近一次提到他是在前身《初代奧特曼史錄》的第十三回。樋口在《奧特Q》的時候出席宣傳會議，《奧特曼》的初期就任輔助製片人。後來退下轉而與實相寺昭雄一起負責了1966年7月10日放送的《奧特曼前夜祭》的演出，之後在《奧特曼》正片也任過本篇監督，並親自寫過腳本。到了80年代，當年TBS內參加了初期的奧特系列的人，死的死離的離，就剩樋口這個典型還在TBS就職了。

樋口與皐總本人也沒什麼交情，但是在TBS內部，就是靠著他在罩著圓谷製片廠。1986年為圓谷製片廠促成了在TBS放送每回只有10分鐘的賣萌教育動畫片《奧特曼孩子們的諺語故事》，1989年直接大力提倡奧特曼節，另外還促成了專為還原《奧特曼》的幕後製作歷史的電視劇，這條我們以後再說。奧特曼節至今也仍在每年舉辦，今年都已經30周年，如今已經成為維繫TBS和圓谷製片廠的唯一紐帶，最後一項向現在的世人昭示著奧特曼本是誕生於TBS的存在。

可是樋口能挺你幾次，不能挺你一輩子，90年代他也已經不在TBS了。圓谷製片廠和TBS似乎緣分已盡了，再加上電腦和網路這種題材，本來當時就普及度不高對營業不友好，《電腦警察》的時候都已經困難重重了。然而這個時候，站出來的救星又是讀賣廣告社。特佳麗企劃委託的新作，當然廣告代理商也仍然是讀賣廣告社，他出一招。

要拿下TBS這種大佬，讀賣廣告社把寶壓在了富士通身上，富士通本來在《電腦警察》就協助過製作的。為什麼，因為富士通是日本最大的信息技術產業巨頭。《電光超人電絡人》的題材和內容，就算當時在世間看來還莫名其妙，但是別人不懂富士通懂啊，他會希望有能宣傳這種事的通俗片子。所以這次把富士通也推上去當贊助商，那誰跟錢作對啊，把TBS拖下坑也就得逞了。通過這次，讀賣廣告社第一次給了圓谷製片廠一個大大滴好處，不要忘記他，將來讀賣廣告社的能量還大著呢。

這樣《電光超人電絡人》終於在1993年4月新番成功開始放送，跟《電腦警察》一樣也是3個季度。皐總讓將來的接班人，親兒子圓谷一夫，在製片人的位置上歷練著。給他配的製片人補，是後來擔任平成三部曲製片人的笈田雅人。

《電腦警察》的主監督村石宏實和監督補北村義樹也來參加，新作成功製作就這樣讓在外做自由職業浪人的村石，多年後再次與圓谷製片廠搭上線，為平成奧特系列演出本數最多的監督埋下伏筆。《電腦警察》的後續企劃成功轉世為圓谷製片廠製作的《電光超人電絡人》，而東寶自己製作的下一個新片，則要到村石帶著在《電光超人電絡人》這邊共事過的小夥伴一起再奔過去參加的《七星斗神凱法特》，這就不在我們將要詳述的範圍內了。

圓谷製片廠的人脈，主要都靠了英二老爹和一哥強大的凝聚力，這我們也很久以前詳細曆數過。所以2人都猝然離世後，皐總接手時面臨的是個四散缺人的局面，再加上他又把公司改造成了這麼多年主要依仗版權費吃飯的模式。但是即使沒有常備軍，皐總還是手握了一張法寶牌，至少還有常備將軍，那就是有過小學同學之誼的高野宏一。背後的玩具廠電視台廣告代理商之類，這些資本的力量再怎麼運作強大，現場前線如果沒有製作的能力那也還是空的，這就真是要靠高野撐起來了。

雖然不如親爹和親哥，但現場的製作職員以外，皐總也總歸還是有親信的。他在文案和企劃方面有2張牌，平野靖士和江藤直行，就是當年金城哲夫、上原正三、田口成光他們這批人曾經待過的那個企劃室。2人都是大約15年前70年代後期，皐總上任的初期時開始培育起來的人物。第三期奧特系列的《喬尼亞斯奧特曼》和《愛迪奧特曼》就參加過，到這時已經是老將了，這次《電光超人電絡人》讓他們2人共同擔任系列構成。

江藤只能參與一些企劃和文案方面的業務，相當於如今新世代奧特系列中的足木淳一郎。而平野則是專業的腳本家，他的老師是執筆過1984年哥吉拉30周年紀念作的永原秀一，同一年他自己的另一代表作則是電影《奧特曼物語》。也因此，平野能以腳本家身份在外面闖，江藤則是在圓谷製片廠扎了根的人。將來皐總不在了，他還將要連續擔任《戴拿奧特曼》《蓋亞奧特曼》《高斯奧特曼》的系列構成。

這2名鎮場子的之外，皐總再出一張新牌，他把右田昌萬安利去當腳本家。右田本來是個記者，可是皐總被他採訪後居然聊得投機，竟突發奇想把他挖進圓谷製片廠來成正規合同工了。故事我們將來再講，接著皐總繼續搞些讓右田第一反應沒看懂的操作，安利他去當演員還當腳本家。右田參加了《電光超人電絡人》的腳本執筆，這成為他的腳本出道作。第二年他將執筆《平成奧特賽文》的2部開山之作，之後執筆《迪迦奧特曼》的導向腳本，就這樣成了歷史關鍵節點風口浪尖上的人物。

本篇班方面，《電光超人電絡人》起初用了《奧特曼孩子們的諺語故事》的監督曾我仁彥擔起導向監督的大任。不過發現這人不堪大用，轉而用了昭和時代就擔任過奧特系列特技監督的神澤信一。這是圓谷製片廠作品第一次用他就任本篇監督，將來神澤將成為《平成奧特賽文》的一大主力監督。攝影技師則起用大岡新一，當代是被推上了總裁位置才在一般觀眾中也出名了，但是大岡的本職本來就是20多年前圓谷製片廠出身的攝影技師，是高野很器重的一個人。

不過本作的本篇監督的主力，仍然是從《電腦警察》而來的村石宏實和北村義樹。除此之外起用了4個新人監督試水，後來個個都成為平成奧特系列的監督主力，使得《電光超人電絡人》成為為未來埋下伏筆的作品。第一個是村石推薦的小夥伴石井輝義，是4人中最有資歷的，也是4人中演出本數最多的。這回是第一次參加圓谷製片廠的作品，不久後便成為平成奧特系列的常客監督。

第二個是因為兄弟的存在使得出名更呈現相乘的效果的小中和哉，參加本片當時也還是第一次參加電視劇。第三個是飯島敏宏介紹的川崎鄉太，在本片實現了正規監督的出道，將來的《迪迦奧特曼》和《戴拿奧特曼》的名監督。第四個是助監督高野敏幸，在終盤演出了1本，也是在這裡實現了正規監督出道，將來的《平成奧特賽文》的另一主力監督。

特攝班方面，高野親自任特攝監修，特攝監督由佐川和夫擔任。這種架勢既是理所當然，又是十分難得，已經是《愛迪奧特曼》以來實在久違的狀態。本來自從圓谷製片廠成立的初期，甚至圓谷研究所的時期，高野和佐川的關係就是高野指哪佐川打哪。英二老爹不在了之後，70年代兩人雖然也已經不是圓谷製片廠的正規合同工了，形象卻是確立成了圓谷製片廠御用的2大特技監督，佐川更是出現過全話包攬的戰績。

但是80年代高野被皐總挖回公司，佐川則自《愛迪奧特曼》之後，因為沒活干已經疏遠了。這次佐川在《電光超人電絡人》回歸圓谷製片廠作品，久違地又照樣是負擔全話的特攝監督職務，也是這個作品為平成奧特系列打下的最核心的基礎。平成奧特系列的特攝，最關鍵之功便是高野監修、佐川監督的這個布陣了，其間高潮在於《蓋亞奧特曼》，然後一直延續到《高斯奧特曼》。

佐川在特攝班的助監督，也是第一次參加圓谷製片廠作品的滿留浩昌，同時還是第一次參加特攝班，後來在《戴拿奧特曼》正式出道為特技監督了。特殊攝影技師起用倉持武弘和高橋義仁，這2人將來在平成奧特系列，分別就是本篇班和特攝班的攝影技師。

各方面的條件一點點彙集，看似平行線的東西逐漸相交，但是正面戰場上奧特曼這塊牌子不明著打出攻勢便就還是空的。這時的奧特曼處在什麼境況呢，平成元年，皐總和飯島敏宏重逢了，沒過多久飯島居然唐突地接到一個電話。過了這麼多年了，飯島又要懷疑自己的耳朵了，皐總明確地跟他說：「拜託你了，是電影，奧特曼25周年紀念作，讓巴爾坦星人登場吧。」

相似的委託突然就出現了，同樣是電影，同樣是讓飯島兼任本篇監督和腳本，這次是奧特曼誕生25周年紀念作。當年《奧特曼》最初的腳本，就是飯島執筆的《巴爾坦星人》（參照《初代奧特曼史錄》第十一回）。這本腳本最後定稿時改題為《向侵略者開火》，慣用的國語版譯名是《打擊侵略者》，也是《奧特曼》製作現場製作順序的第1話，本篇監督就是飯島。所以說起巴爾坦星人必說到飯島，反之亦然。

飯島沒有拒絕的理由。平成二年，1990年，晚春，已經快完成新作電影腳本執筆作業的飯島，來到了圓谷製片廠。還是在東京都世田谷區的砧，離東寶砧攝影所腳程不到20分鐘的距離。也還是那個木頭造的屋子，外觀幾乎沒有變化，像回老家一樣。25年前飯島因為擔任《奧特Q》的本篇監督而第一次來，擔當演出的第一回也是自己兼任腳本的，與小金聯名執筆。

進去後大變樣了的倒是老總的接待室，人在裡面被各種裝飾包圍。是歷代奧特曼和怪獸的各種手辦啊、機械模型啊、玩具啊、大量小商品，還包含諸如快獸布斯卡的奧特系列以外的角色。放在中心的是初代奧特曼和巴爾坦星人肩並肩，巴爾坦星人舉著他那兩個大鉗子張開。

圓谷臯總裁就在手辦堆之中，一臉笑容迎接飯島：「呀，你好。」飯島隨手便拿起個巴爾坦星人的軟膠，問這是什麼鬼，皐老總得意：「可愛吧！這可是人氣最高的啊，巴爾坦星人。就仰仗你了……。」

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