做好懸疑「劇」 而不是「案件再現」
剛剛在保利劇院上演的舞台劇《迴廊亭殺人事件》，文學原著是東野圭吾較為早期的作品，其漢譯版在中國內地的發行範圍不大，文本傳播度有限。不過，這倒使得舞台劇更有吸引力，它成功引來東野圭吾的一大批忠實粉絲，又將這一類型劇最核心的元素——懸疑，最大限度地保留在了帷幕前。《迴廊亭殺人事件》舞台劇顯示了懸疑劇的市場潛力巨大。出品方首部面世之作，選擇這樣一部高難度的風格性作品，是2019年劇場開端帶給我們的欣喜。
攝影/王徐峰
做懸疑劇，其實風險蠻大。除了編創者本身要有超乎常規的邏輯思辨能力，懸疑劇的觀眾群亦不可小覷。作為聰明、極善動腦的文化消費群體，在常規戲劇的審美之上，從散佈於劇情和舞台各處的細節里，尋找蛛絲馬跡，充分、盡興地抽絲剝繭，還要得到超乎預料又符合情理的結局，是這類觀眾的最愛！但作品若過於燒腦，理解起來煞費周章，又會屏蔽掉一部分流連於常態劇場、意在娛樂怡情的觀眾。
可見，製作中把握好懸疑的度十分重要。舞台劇《迴廊亭殺人事件》導演趙淼以肢體劇創作最為擅長。因此，如何把握好懸疑、肢體和尋常化、一般意義上的戲劇表達，自然是這部劇的重中之重，關係著藝術風格，影響著傳播度、粉絲認知度和市場運營。
雖說引發多重關注，本身就是該劇的成功。但尋找不一樣的舞台語彙，求得內涵與外在的雙重鮮明個性，才是這部劇更重要的目標。趙淼十分明白自己的長處不能丟，作品開場便以疾速多變的肢體表達，群體推演出個體關係，眾生與包括音樂在內濃烈的新聞背景音效、燈光、裝置、道具共同狂奔，讓緊張迷亂的氣氛節奏和前情背景竦然矗立，繼而在全劇布陳中，把弦不斷繃緊、再繃緊。應該說，整體氛圍和特色語彙打造，是該劇最成功處。
攝影/王祥
把女主角「本間夫人」（桐生枝梨子）的當下與過去，變成平行世界的兩條敘述線，在舞台虛幻、心境再現中觸碰交織，旌搖魂亂。枝梨子和「里中二郎」散碎的情感往事，利用雙層舞台空間片片串起，形成超乎現實的意境，用浪漫來不時地調亮劇情漫散的昏暗。懸疑中跌落的些許溫情，加上點滴幽默，對觀眾施以有效的情緒緩衝。
用照鏡子的演繹方式打造「雙女主角」，來表現「本間夫人」的兩面身份，是編導準確有效的呈現設計。兩面自我極簡對話中，肢體語彙豐富、到位，尤其是內心糾結焦灼，平行時空轉換時，都能以身體間的交互、推揉與疊化，簡潔生動地完成表達，且與寂靜無聲的情境要求相契合。最後的熊熊烈火中，「本間夫人」、枝梨子分別與「二郎」形成兩組時空和人物、肢體加台詞的錯位表達，在舞美烘托下，把前後兩場的火之虐殺跨越紐結，凄戾而無可逃遁的宿命成為註定的結局。
攝影/王祥
舞台上，肢體成為表達情緒張力和推高氣氛的有利元素，並每每在關鍵環節上跳進跳出，但有時會感覺肢體語言強化得過於刻意，有一點有待商榷：可否將這種肢體能量悄然滲透於尋常戲劇形體表演，減弱表演元素間的符號界限感，融化有形於無形，使其更加自然自如？況且，有些必須由文字表述、尤其是有邏輯意義的部分，僅靠氛圍或肢體、表情也勉為其難。
把原小說中女主人公追索真相和復仇的邏輯明線，變成若隱若現，無疑增加了情節的撲朔迷離。尤其是增加其他人物的疑點份量，多出了一位重要人物之死的情節變動，對梳理邏輯線增加了「干擾」，加大了難度。這雖然也對打破小說讀者的固有思路有益，但對懸疑劇來說，任何枝杈都不是多餘的，讓觀眾有「被誤導」感比較忌諱，「若隱若現」也不能變成「閃爍其詞」，否則會導致懸疑推理的含混。另外，新的線索如何保持整體原有走向的統一性，線索的相互佐證如何跟上，需要好好梳理，案情中被牽制的重要標的物不能中途斷掉。這些功課假如不做足，原本縝密的整體可能就不完美了。
利用包括舞美在內的多重手段編織氛圍，強化關鍵節點，是該劇成功造就懸疑的又一大優勢，也是完成從文本到劇場有效轉換的必要。特別是最需要觀眾注意的節點，隨著氛圍緊張度的強化手段被放大，對拉緊矛盾張力，對劇情升級與突轉，意義重大。比如神秘的廚房，詭異的出入路徑機關，音效和氛圍光、定點光，突然的靜止或遲滯等等。如果這種強化的力度和頻率能把控得更合理適度，避免對其它也應被關注的點產生不必要的遮蔽，效果更佳。
攝影/王徐峰
該劇整體節奏偏快，是優點中帶出的問題。某些環節、元素被急匆匆地帶過，有時在調控的顧此失彼中被淹沒，導致追索線條渾濁了，是為遺憾。其實，觀眾也需要在間或有慢下來的時段和空間釋放，實現台上台下心境和情感的雙向滲透，否則難以對劇中人產生同情、理解或悲憐、憎惡。不給觀眾機會和人物內心進行溝通，視野就只能被縮窄於案情表相中。這不全是編導的責任，也與部分演員的表演不到位有很大的關係，沒有角色感地端著或者簡單臉譜化，阻斷了觀眾入戲。
劇本對人物的性格和內心世界的刻畫，也有待加強。尤其是桐生枝梨子因其貌不揚被一再輕蔑、受辱而在職場拼殺的個性，以及內心對愛的渴求被壓抑等表現的力度不夠，失去了她復仇的性格驅使和不可遏止的精神動力。她努力在高顯先生那裡實現了事業價值，又自以為在「二郎」身上實現了「女性」和「愛情」價值，這千呼萬喚的實現霎那間成為泡影，她的絕然回擊才更有來由，留給人們的感喟才更多。
攝影/王徐峰
透過底層「不受歡迎的人」飽嘗社會冷漠和歧視，以極端化的人格描摹，實施對社會現實的精準批判，是東野圭吾系列作品中不容忽視的重要力量，也是他有別於許多懸疑小說作家的地方。在本格推理的意趣之上，更深邃，更有情感內涵，更富人文關懷。這與劇場藝術的追求具有同一性。懸疑劇的目的，是通過最尖銳慘凜的矛盾衝突，透視脈脈溫情下的暗流涌動，來表現人性的激烈廝殺，在複雜的愛恨無常中，實施精神和心理的重度震顫，反思人類本性善惡，同時享受劇場藝術手段和推理智慧帶來的雙重美感。
這就是懸疑「劇」和案件「再現」的區別吧！
文/程輝
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