「喉痛帖」又稱「一日無申帖」，存於唐摹《萬歲通天帖》中，是南朝梁代王志的作品之一，該作品講述的是作者感覺喉嚨不適隨手寫的札記，可作者不曾想到，一些不經意的手札，成為了後世流連的佳作。唐代顏真卿《祭侄稿》用筆淋漓動情處頗有該帖幾分筆意，宋代「風檣陣馬」的米芾亦得益於此帖。

本文末尾有《喉痛帖》全篇圖

此札開篇的「一」字較輕細。

其後的「申」字粗壯有力，豎畫勁健，收筆漸枯，給人「燥裂秋風，潤含春雨」之感，自此行起，逐漸進入創作狀態。

第三行「來患」二字筆畫細且為草法，此後連筆漸多，字形簡約。到最後一行，字形極為放浪。

該帖中的「氣」「慰」「夜」「來」「患」「喉」等字上部收縮，下部開張，顯示出極強的個性。篇章中間部分的字形都顯得大而重，且筆畫縱橫斜出，有如戰場的中心，戈戟交錯、爭折激越，構造之趣，尤為特出。

釋文：一日無申，只有正屬雨氣方昏，得告，深慰。吾夜來患喉痛，憒憒，何強，晚當故造遲敘談。惟反，□月。

題籤：臣六代從叔祖梁中書令臨汝安侯志書。

王志，字次道，琅玡臨沂人。生卒年不詳。南齊王僧虔次子，王慈弟。拜駙馬都尉，梁初位散騎常侍，中書令，遷丹陽尹。累官至散騎常侍、金紫光祿大夫。謚安。

其書逸筆草草，瀟洒出塵，得「二王」溫文爾雅的藝術氣質，又具備大膽出格的險峻風貌。《梁書》卷二十一《王志傳》云：「志善草隸，當時以為楷法。」時人徐希秀常稱王志為「書聖」，似有恭維之嫌，然傳世之作《喉痛帖》中恣肆的字形，強悍的筆勢，展示了速度與激情、膽識與氣魄，令後學者瞻仰。唐代顏真卿《祭侄稿》用筆淋漓動情處頗有該帖幾分筆意，宋代「風檣陣馬」的米芾亦得益於此帖。

在創造性方面，王志遠遠超過其父兄，這一點和王獻之相類似。與同時代書家的札帖相對照，此帖不拘成法、果敢潑辣。通篇觀之，結字險峻，上窄下寬，左右拉開距離，形成強烈的對照。筆畫忽粗忽細，章法茂密，楷、行、草相雜，別具一格。既傳承二王筆法，又吐露出自我創新的意識。

台灣學者蔣勛在《手帖：南朝歲月》一書中，如此描述《喉痛帖》：「《一日無申帖》（《喉痛帖》）是《萬歲通天帖》的壓軸之作，比起王慈的書法，弟弟王志更緊斂俊挺，短短一篇書帖，像一瓣一瓣花片綻放，燦爛奪目，他從王獻之得到鼓勵，可以更揮灑出生命的青春之美了。冬日寒涼，拿出《一日無申帖》會特別細讀幾行字——『正屬雨氣方昏，得告，深慰。』字與字間許多牽絲連貫，是獻之『一筆書』的精神。『吾夜來患喉痛，憒憒』八個字，線條的爽利速度，變化萬千，彷彿千百年前身體上的痛，心境的喟嘆，都在紙墨中。」

魏晉南北朝是中國書法史上一座不可逾越的高峰，在「二王」的豐碑之後，王志憑手札書史留名，其過人之處在於「恨二王無臣法」的創新意識。相對於王羲之的清秀閑雅，王獻之的俊朗超逸，王志《喉痛帖》的不衫不履，淋漓暢快，甚至帶有幾分粗野氣質，則開啟了一個新的時代篇章，所謂「書之妙道，關乎性情，一顰一笑，皆可為書」。

書法史中，有些人因循家法，最終湮滅了自己，一些書家抱著前人風格，不敢越雷池半步。他們頂禮膜拜，有欲變而不能變的痛楚。大師是難以逾越的高峰，連吳昌碩都曾發出「別樹一幟難矣」的感喟。作為書家，最可貴之處是必需具備「恨二王無臣法」的創新意識。從這個角度來看，對此件手札中因運筆、氣勢不足而存在韻籍缺乏的問題，應持理解態度。在書史上，王志能憑手札書史留名，自有其過人處。此作全篇逸筆草草、反差極大，最終復歸於朴，凸顯了晉人瀟洒出塵的風範。這所有的一切，都在一件手札中展露出來。觀之，有如對至尊之感，後世的米芾得益於此帖良多

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