今年90歲的他，簡直是日本設計界的國寶啊！
本文選編自《知日?設計力》特集
他是日本平面設計協會（JAGDA）、日本設計中心（NDC）的最高顧問，他是札幌冬奧會會徽、東京電力、日清食品、JR、世界設計博覽會的設計者，他還是日宣美最初的一批會員。
1960年，他與龜倉雄策等日本設計界前輩一起參與了日本設計中心的創立。
永井一正，日本平面設計代表性人物，
從戰後日宣美的成立，到日本平面設計漸漸被大眾接受並在日本經濟騰飛中扮演了重要角色，他見證了日本平面設計的發展與變遷。
1929年出生的他，依然活躍在設計現場，從早期的抽象到近年的具象，他的作品實現了大膽的轉換。
生長的故事 1957
Life系列是他從1992年開始創作的，與之後創作的save nature系列（1995）、save系列（1998）一樣，以動物為主題，表達了他的宇宙觀。
oliveti 1957
oliveti 1957
看他的作品時，我們可以換一個角度，即站在動物的立場，我們就會發現動物也和人一樣擁有自己的宇宙，地球上生物都有共通的東西，就像下水道連接著地下水一樣，那就是生命。
永井一正在多次的採訪或演講中都表達過希望
「代替無聲的動物與植物向人類控訴」
，在人類文明高度發達的今天，他希望通過平面設計喚醒人類的本能，認識到所有生物都是一個共同體。
KAZUMASA NAGAI EXHIBITION
1991
KAZUMASA NAGAI EXHIBITION
1991
interview 永井一正
設計的力量就是讓人覺醒的力量
。
《知日》本次專訪將重點放在了日本平面設計的歷史上，我們想要了解在永井一正看來給我們帶來如此多震撼的日本平面設計是如何一步一步走來的。
永井一正
知日 1951 年，你從東京藝術大學雕刻科中退，進入大和紡織擔任平面設計師。你退學的理由是什麼？為什麼選擇成為平面設計師呢？
永井一正 進入東京藝術大學後，眼底反覆出血，如果不休息的話就可能會失明，所以休學返回大阪。當時大和紡織開始製作海報、包裝和宣傳冊，並且希望我能幫他們做設計，所以開始了平面設計的工作，因為平面設計很有趣，所以持續到了今天。
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知日
日宣美是為復興戰後平面設計才設立的，當時有哪些初衷呢？永井一正
要全面恢復日本的經濟，設計是必不可少的，日宣美所做的是把活躍在全國各地的設計師聚集起來，舉辦展覽，特別是在東京和大阪的百貨商店裡。其目的就是為了讓普通人也看到設計。
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LIFE
知日
日宣美被稱作平面設計師的登龍門，到了後期有權威化的傾向，以至於受到美術大學學生的批判。你怎樣評價日宣美存在的20 年？
永井一正
我覺得日宣美從設立到公募再到展覽，將設計的意義推廣給普通人，有巨大的功績。只是，後來應募的作品太多，入選和獲獎的作品成為權威，日宣美也因此受到批判而失去了它的地位。------------
知日 「21 日會」 是年輕設計師的學習會，「21 日會」是如何成立的呢？
永井一正
這是龜倉雄策先生的想法，每月的21號舉行，有時會學習德國烏爾姆大學課程，還邀請了電影導演、建築家來講課，學到了很多平面設計之外的東西。------------
save nature
知日
你曾說過「60 年代日本設計中心的成立與50年代社會上設計意識的提高和戰後經濟界、產業界的努力復甦有關」。日宣美在對日本人以及企業設計意識的提高方面起到了怎樣的作用？永井一正
通過日宣美，設計師對於自己的責任有了強烈的自覺。他們做出優質的設計，通過展覽向社會表露，大家開始認同在建立美麗而健全的社會的過程中設計的重要性。------------
知日 日本設計中心在成立時，聚集了龜倉雄策、原弘、山城隆一等日本設計界的中心人物。日本設計中心成立的目的是什麼？日本設計中心對於日本經濟與產業的復興起到了怎樣的作用？
永井一正 日本經濟的復興在以廣告為代表的視覺傳達領域需要優質的設計，而且需要引領與實行的機構。因此，日本設計中心能夠為企業製作個人無法完成的大型廣告，促進企業的成長。
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知日 你是怎麼考慮設計與產業的關係的？
永井一正 我認為二者是不即不離的關係，只有二者結合才能為生活者提供優質的商品與服務。
知日 你說過「設計是經濟、社會、文化三者均衡分配的產物」。你是怎麼把握三者之間的平衡的？
永井一正
我在設計企業標誌時，會將三者融為一體，形成企業的形象。而 Life 系列的海報則偏向於人生存的根本，以及環境、共生等社會性和文化性要素。------------
知日 日本的審美意識存在於日本的傳統文化中。對你來說，日本的美學意識具體指的是什麼？日本設計又是如何繼承日本傳統的審美意識的？
永井一正
我比較看重象徵性、平面性和裝飾性三者的平衡。------------
知日 平面設計是戰後才在日本出現的辭彙，在設計進入日本的過程中，日本設計是如何確立自己的風格的？
永井一正 首先是學習包豪斯等現代設計的語言，在思考自己的身份時，強調自己是日本人，同時有創造屬於自己的設計的慾望。
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save
知日 你怎麼看待日本目前的平面設計？
永井一正 平面設計已經融入企業與社會，成為重要的職業。而且隨著電腦技術的發展，變得非常便利，普遍水準也得到了提高，但也變得平均化了，像過去那樣充滿個性的平面設計越來越少了。
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知日 原研哉先生在和你的對談中曾提到「龜倉雄策設計的東京奧林匹克海報，是平面設計的社會作用最強烈的展示」。你是怎麼考慮的呢？對於2020 年東京奧運會的設計你有什麼構想嗎？
永井一正
龜倉先生為1964 年的東京奧運會設計的會徽和海報讓日本國民和世界感受到了奧林匹克不僅是運動更是和平與文化的象徵。希望在2020 年世界能夠更加和平，東京能夠以「誠懇」的心接待來自世界各地的人們，我願意傾盡全力去設計。希望東京能夠變成更加重視調和而非進步的美麗都市。
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知日 你設計的原則是什麼？
永井一正
希望人們感到幸福與快樂。------------
LIFE
知日 Life 系列的設計理念是什麼？
永井一正
人類要珍視生命地生存，以及重視生物間的共生。------------
知日 你的設計從Life 系列開始從抽象轉向具象，其原因是什麼呢？
永井一正
本來是從抽象設計轉向天空、海洋與抽象形態結合的心象風景的設計，但人是有惰性的，不能一直這樣下去。我從前以宇宙的世界為表現目標，所以想要轉向用具象的方式表現生命的心靈宇宙，所以將描繪動物作為表現方式。------------
知日
你曾說「在工具不便的時候創造力才會產生」，這句話有什麼特別的意義嗎？永井一正
電腦是最方便的道具了，使用電腦用寬0.5mm 的線畫30cm 長，所有地方都是一模一樣的，而徒手畫30cm 的線，每一處都不一樣。我用更加不方便的紅環鋼筆和蝕刻板繪畫，但手能夠捕捉自身的感性，更能夠展現出自己的個性。
張藝
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interview & text
永井一正
? picture courtesymu xing ? graphic design
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