「新的線索，往往就隱藏在過往的經驗之中。」
2015 年，由吉本芭娜娜小說改編的電影
《白河夜船》
上映。這是
若木信吾的第三部執導作品，不過導演只是其身份之一，他的本職是一名攝影師。
「我應該做出更像導演的指導和判斷」，若木信吾之後這
樣「反省」道：
「雖然被期待擔任導演的角色，但最後還是更偏向攝影師——集中於攝影了。」
《白河夜船》劇照
還好，主演安藤櫻和井浦新都是實力派演員，不用特意進
行指導，就能奉獻上絕佳的演技。
「不像廣告一樣有著規定的時間，所以想不斷讓二人演下去，最後剪輯的時候很是苦惱，但我有好好將兩個人的演技拍攝下來。」
除了剛才提到的導演、攝影師，若木信吾還有其他身份，比
如雜誌出版人、書店老闆。
「與其不做，讓自己後悔，不如去學去做」
，若木信吾從來不缺的，就是行動力。
演員淺野忠
信寫真集《AsanoTadanobu Off-screen》
當初因為喜歡美國攝影師的作品，他跑到美國紐約州北部
的羅切斯特理工大學學習攝影。
之後他和好朋友 Mike Ming 橫跨美國，來了一次難忘的畢業旅行。
在若木信吾途中拍攝的照片上，Mike Ming 進行繪畫創作，名為「Let"s go for a drive」的系列作品誕生，並於1997 年在日本 PARCO 畫廊進行展覽。
若木信吾由此在攝影界嶄露頭角。
《Let"s go for
a drive》
因為給攝影集撰寫後記，藉此發現了文字的魅力，於是就
自己做出版，發行雜誌《Youngtree Press》。
而做雜誌難免要串故事，若木信吾又開始自己寫劇本、拍電影。
另一方面，交涉出版物常常需要和書店打交道，他乾脆在老家靜岡縣濱松市開設了自己的書店，裡面販賣的都是被精挑細選過的書籍，有時他還會邀請藝術家朋友在這裡辦展或進行座談。
《白河夜船》劇照
「許多事情我也都嘗試過，但是不管做什麼或者做了多久，
最終我都還是會回到攝影上來。」
若木信吾以拍攝肖像照為主，他的鏡頭下不乏大明星。
小
泉今日子、淺野忠信、中谷美紀、SMAP……每個人都那麼真實，
連眼角的皺紋都顯得可愛。
淺野忠信
若木信吾出生於20 世紀70 年代，那時正趕上嬰兒潮。
學
校合影，照相館的老爺爺要將七八百人裝進取景器里。
照片洗出來，每個人的面龐小得可憐，更別提展現什麼身上的特質了。
「即使是最不起眼的孩子，也有因為要去遠足而展露笑顏的瞬
間，我就想把這個記錄下來。」
拍攝幼時好友
的寫真集《小英與小弘》
大學畢業時，若木信吾是希望留在美國工作的。
在日本，廣
告攝影家的徒弟都要在師傅身邊待上三到五年，直到羽翼豐滿
才可以自立門戶。
而在美國只要足夠有能力，就可以隨時獨立。
拍攝祖父的寫真
集《Takuji》
若木信吾找工作時，提供的攝影作品是他從少年時期就拍
攝的祖父的照片。
若木的祖父，就是日本尋常的老人家，退休後種一塊田自得其樂。若木信吾認為人是十分深奧的，包括他的祖父。
「我是希望能夠一邊拍攝一邊理解他，但是最終還是沒能做到。」
若木拍攝祖父長達 20 年之久，直到 2007 年祖父去世。
為了寄託對祖父的哀思，他拍攝了第一部電影《星光華爾茲》。
拍攝祖父的寫真
集《Takuji》
第二部導演作品《圖騰 song for home》，稍有不同。所拍攝
的對象不再是自己熟悉的親朋好友，而是一支名叫「圖騰樂隊」的台灣原住民樂隊。若木信吾和他們相處時間並不長，因此想儘可能地將那些讓自己感動和震驚的部分展示出來。
阿美族的主唱 Suming 由於對音樂的熱愛才來到台北，和
志趣相投的其他原住民成員相遇。
《圖騰song for
home》劇照
若木信吾在他們身上看到了和自己相似的部分，若木正是因為喜歡攝影，才會請祖父做自己的模特，之後又前往美國留學學習攝影。
雖然去了更大的地方，若木信吾還是把故鄉濱松市當作自
己的原點，也許在他的內心深處，還住著一個拿著相機在田間追著祖父拍照的少年郎。
他最近的作品拍攝了家鄉幼時的好友——英和弘，二人都患有輕微的痴呆症。
小時候三個人一起上學，下課後一起玩耍。
《小英與小
弘》
升入中學後，
英和弘分別在各自的班裡受欺負，若木信吾和他們在學校也開始漸行漸遠，但是回家後還會時常混在一起。
之後弘轉入了特別學校，而英中學畢業後，工作了一陣就把自己關在了家裡。
他們開始意識到自己和正常人的不同。
但是他們總會如往常一樣，見到若木便問候道：
「信吾，你還好嗎？」
在他們身上，若木感覺不到時間的流逝，一種特別
純粹的東西永遠停留在了二人身上。
十五年間，若木見到英和弘便會為他們拍攝照片。
本來計
劃就這樣拍下去，但英因為事故不幸去世，若木才決定將之前拍攝過的照片集結成冊出版。
《小英與小
弘》
「我做過的事情，雖然看起來
是不同領域，但實則全部聯繫在一起，」
之後他頓了頓補充道
「新的線索，往往就隱藏在過往的經驗之中。」
有一點兒期待，接下來的若木信吾會挑戰哪個領域呢？
interview 若木信吾
「拍照可以勾勒出用肉眼無法看到的
東西。」
若木信吾
1971 年 出生於靜岡縣濱松市。
畢業於羅切斯特理工大學後，活躍於
雜誌、廣告、音樂媒體等眾多領域。
2004 年 出版發行雜誌《Youngtree Press》，
2010 年在故鄉濱松市創辦書店
Books and Prints。
2015 年 第三部導演作品《白河夜船》上映。
知日 你是從何時開始拍攝祖父的？祖
父是個什麼樣子的老人家？
若木 剛開始拍攝祖父的時候，我13
歲。祖父在很早之前就退休了，在自家
房子附近向別人借了塊旱地，自己學習
種植蔬菜。祖父的夫人，也就是我的祖母，很早就去世了。所以我熟知的祖父，已經習慣一個人度日。另一方面，他也會騎自行車去很遠的城鎮，喝酒或者泡澡，並在這些地方和素不相識的陌生人愉快地交談。現在回想起來，祖父騎車去的地方，離他以前工作的雅馬哈鋼琴工廠很近，我想祖父是在懷念那時的時光吧。
拍攝祖父的寫真
集《Takuji》
知日 相比於日本，聽說你因為更喜歡
美國的攝影作品，而去了美國的大學。對於你來說，美國的攝影作品的魅力是什麼？
若木 80 年代的日本照片，特別是廣告
照片和時尚照片，正是處於一邊接受著歐美的影響，一邊依照自己的獨特闡釋而發展的過程中。另一方面，偏記錄的照片或作品性質的照片，被某種黑暗的東西牽制著（如展示了很多人類無法控制的慾望）。對於身為孩子的我來說，是非常沉痛、恐怖的東西。
在當時的照片中，美國布魯斯? 韋伯（Bruce Weber）、赫柏? 利茲（Herb Ritts）等人拍攝的時尚照片和名人照片，有著毫不造作的歡快感及力量感，同時富含智慧與幽默，讓人感受到希望，賦予我無限美好的勇氣。
《Let"s
go for a drive》
知日 和 Mike Ming 一起合作的《Let"s
go for a drive》，真的非常有趣。可以介紹下那次橫跨美國的經歷嗎？通過這一系列作品，你想表現出一個怎樣的美國？
若木 不光是來自日本的我，對於出身
紐約的 Mike 來說，美國也是相當遼闊的國家。同時對於剛剛從大學畢業、經驗尚淺的我們來說，這也是一片未知的土地。
我們一直憧憬來一場橫跨美國的冒險。
對「垮掉的一代」的文學、60 年代的爵士以及 70 年代的搖滾和雷鬼充滿興趣的我們，仍然堅信造就這些美好事物的美國精神仍留存在那裡。
於是我們想像著像嬉皮士一樣，一邊吃住在車裡，一邊自由地旅行。
但是，在毫無人煙的沙漠和深山中，住宿條件十分艱苦，有時只能付費住在露營地或者汽車旅館。我們儘可能留宿在高速公路的休息區，或者朋友的朋友的家中。
進行旅行的手段和我們預想的並不
一樣，真正的現實也具有它自己的魅力。
對我來說重要的，是和好朋友 Mike 一起
度過的時間、經過的地方，從這一點來說，這場旅行是相當圓滿的。這一系列作品，傳達的是我從住在美國以來一直深感興趣的東西，以及充滿個人色彩的體驗。
《Let"s
go for a drive》
知日 你曾說過，通過拍攝身邊之人而
樹立的攝影風格，在工作攝影中也不會改變。你怎麼定義自己的攝影風格呢？或者說，你追求什麼樣的肖像照呢？
若木 我認為，
在拍攝表面的同時，照片
也會展示拍攝對象的內在，
這一點很有魅力。用別的話來說，拍照可以勾勒出用肉眼無法看到的東西。我相信這一點，並且希望自己也能做到這樣。
但是，達到這一目標的方法，並不是讓拍攝對象展現各種各樣的表情，而是長時間拍攝，照原樣記錄他們的面龐、皺紋等。站姿、走路方法、表情的習慣，這些都是構成這個人最真實特質的要素。
這樣做會將精神上的東西與外貌緊密地結合起來。
NHK 特別電視劇《白洲次郎》，中谷美紀飾演
知日 如今，你受到很多知名藝人的信
賴，為他們拍攝照片。你覺得自己受到信賴的理由是什麼？
若木 這是我猜測的原因，因為拍照是
在短時間內進行的事情，所以
無論拍攝對象是誰，都要懷著敬意和愛，如此相處才能收穫信賴。
淺野忠信
白雲
? edit
若木信吾
? photo courtesy
mu xing ? graphic design
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