結構 Vionnet 廓形與插片

上世紀30年代的西方女裙，像是夾在兩次世界大戰之間的一場短暫喘息。它既不同於20年代追求平等、掩蓋性別的激進，也沒有40年代戰火中謀取生存的無奈。自然的腰線、舒緩的形態、流動的裙擺，把本該屬於女人身體的自然曲線，又還給了女人。

而Madeleine Vionnet 無疑是這個時代的佼佼者。

1876年出生的Vionnet，在法國時尚界聲名鵲起之時，已年屆五旬，然而她卻揣著滿滿的好奇心，一把剪刀、一塊坯布，不斷地試驗著、改善著。

我在觀察她的作品時發現，即便囿於30年代這一時代背景，她所設計的女裝幾乎都擁有相似的廓形，但她總有辦法找到層出不窮的裁剪思路。而實現這些思路的，常常是幾枚「插片」。若想說明這個問題，不如以以下三個案例和我貽笑大方的技術來稍作分析。

1

1929年Vionnet 設計的這條連衣裙，外觀極為洗鍊（見下圖），是她廣為人知的代表作。儘管它誕生於20年代末，但已褪去小男孩風貌的痕迹，取而代之的是合體腰線與波浪下擺。

這款長裙的結構，也顯現出Vionnet 對「天衣無縫」的追求。腰臀之間有一對菱形插片，藏得十分隱蔽，作用卻不容小覷。

Vionnet 設計於1929年的連衣裙，此件為日本文化服裝學院的複製品

圖片來源於日本文化服裝學院出版的《Madeleine Vionnet》

簡易結構圖

Vionnet 1929年連衣裙結構圖，參考Betty Kirke 的著作《Madeleine Vionnet》插圖繪製

結構說明

裙片為斜裁，以增強垂感。

整個裙擺加起來，幾乎成一個整圓。

腰臀處插片的應用，使裙擺波浪集中在兩側，而前腹與臀圍處較為服帖，顯得身姿纖細。

插片上∠AB、∠CD的角度，大於裙片上∠AB、∠CD的角度，才能夠將波浪展開。

插片的位置在腋下，手臂可以遮擋，顯然除卻功能以外，也考慮到美觀。

前裙片幅度大，後裙片幅度小，恰好使側縫線得以隱藏於波浪之中。

立裁坯布樣衣

立裁坯布樣衣

2

1932年Vionnet 這件堪稱經典的絲質連衣裙（見下圖），披巾與裙片巧妙地連成一體，雖說採用直裁，卻不乏飄逸。結構中也反覆用到「插片」這一元素。

Vionnet 設計於1932年的連衣裙，圖片來源於美國大都會藝術博物館網站

簡易結構圖

Vionnet 1932年連衣裙結構圖，參考Betty Kirke 的著作《Madeleine Vionnet》插圖繪製

結構說明

矩形構成了結構的主體，其次是三角形。

在腋下和裙擺使用插片的方式，頗有中世紀之風。

在矩形構造的裙片上，夾入插片，而且要保證插片的角度大於切口的角度，以便展開波浪，其餘不夠的用量，用一片三角形（扇形）作為補充。

連身袖是Vionnet 處理衣袖常用的形式，她喜歡將布片從後向前圍裹，裁出合體袖形狀，再用一塊袖襠夾在腋下，以滿足手臂上抬需要。

立裁坯布樣衣

立裁坯布樣衣

3

如果說剛剛介紹的案例具有一些中世紀服裝的特徵，那麼下面這條設計於1937年的長裙，乍看起來，更像是從中世紀穿越而來（見下圖）。無論是形式還是結構，似乎都借鑒了中世紀服飾「cotehardie」。

Vionnet 設計於1937年的連衣裙，圖片來源於Betty Kirke 的著作《Madeleine Vionnet》

簡易結構圖

Vionnet 1937年連衣裙結構圖，參考Betty Kirke 的著作《Madeleine Vionnet》插圖繪製

結構說明

矩形又一次構成了結構的主體，10片三角形（扇形）的使用，豐富了裙擺的波浪。

用於收攏腰身的橄欖形省道與裙片切口連接在一起。

直線裁剪的領線，以巧妙的方式前後銜接在一起，並不會出現我們所熟悉的「肩線」。

肩袖的結構設計，更重注結構的單純性。

立裁坯布樣衣

立裁坯布樣衣

一些體會

對於沉浸在20年代~30年代迪考藝術形式之中的Vionnet 來說，破除服裝結構的曲線化，轉而尋求幾何化與單純性，是一種時代的必然。

而這種結構形式的幾何化與單純性，恰好也為中世紀服飾所具備。

相似的廓形，用不同的結構去解構和詮釋，可收穫不同的趣味。

是飽滿的好奇心和創造力，使年邁者像個孩童。

可以被我們稱之為老師的，先賢也是其中之一。

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