「盡精微，致廣大」——2018楊科雲書法創作散跡

我與楊科雲兄有過一面之緣。去年他參加「北京水墨公益基金會」主辦的廣西省十大青年書法家展覽，我應傅紹尉之邀去參加開幕式，結果發現廣西這十位書家的水平都很高，這其中潘文志我亦很熟悉，四屆蘭亭獎時在紹興見過，唐楷之老師出身國美，有著系統的學科訓練，在書法圈人緣特別好，但總的來說楊科雲是其中較為突出的一位。這一次成聯方老師吩咐我為一位雲南昭通籍書家寫評論，沒想到正好是楊科雲兄，不得不說是一種緣分。

楊科雲老師作品

作為雲南省下轄市級行政區，昭通位於雲南省東北部，地處雲、貴、川三省結合處，自古以來就人傑地靈，昭通歷史上是雲南省通向四川、貴州兩省的重要門戶，是中原文化進入雲南的重要通道，雲南文化三大發源地（大理昭通昆明）之一，素有小昆明之稱為中國著名的「南絲綢之路」的要衝，素有「鎖鑰南滇，咽喉西蜀」之稱。

楊科雲老師作品

所謂鍾靈毓秀，楊科雲的書法藝術肯定會受到地方水土的滋養，但我認為他的優秀更為重要的是出眾的天賦以及個人後天的努力。雖然愛迪生名言「天才是百分之九十九的汗水加上百分之一的靈感」已經是老生常談，但沒有天賦也絕對是萬萬不能的。陳傳席老師就曾說過，沒有這百分之一的天賦，那些汗水也是白流。從科雲流動的宛如雲紗一般的筆法之中，從整件作品上豐富的墨色變化，正能看出他天資聰慧，當然從結體上可以發現蘇東坡、顏真卿以及孫過庭的影子，可以肯定科雲背後所下的功夫並不比別人少。王羲之曾自評：「吾書比之鐘、張，鍾當抗行，或謂過之，張草尤當雁行。然張精熟，池水盡墨，假令寡人耽之若此，未必謝之。」即使書聖王羲之，也不能不深入臨習法帖，精研傳統，必需有著「池水盡墨」的堅持，否則也不能超逸絕倫。在當代這個以展覽為關鍵詞的時代，真正能始終如一地作功課又有幾個人呢？絕大多數人都是下了一點功夫，便成天想著入展和獲獎，學習當代人，學習獲獎作者，學習評委，這樣的學習是不可能成為頂尖級藝術家的。就筆者本人來說，12、13年一段時間也曾投過展覽，並取得過一些成績，但是，實際水平卻沒有提高，所以後面一段時間則回到經典的臨習上。可喜的是，從科雲作品之中雖可以看到當代展覽的形式感，比如大量印章的使用，墨色上的塊面化處理以及相互呼應，但是，點畫的精到、結體的緊湊、筆勢上的連貫這些都是需要極強功力支撐的，而且在一張作品之中，將蘇字、顏字、王字以及孫過庭的草書統一起來，絕非易事，這些都須要極為強大的控制力。總之，就功力而言，科雲在當代青年書家之中是非常出色的一位，而功力的深淺又意味著將來能在書法道路上到底能走多遠，所以我覺得科雲是值得期待的

楊科雲老師作品

當然，科雲作品中更為可貴的一點是其中包含了一種「雲淡風輕」的意象。並不是有功底就會有這種意象，在中國有功底沒才情的大有人在，能「打進去」的人，有很多是「打不出來」的。科雲的作品，近看每個字都有可觀之處，都有來歷，大小錯落，濃淡枯濕，富於變化，遠看又如遠山的層雲，疏朗有致。

藝術的本質就是要讓人產生一種「幻覺」，貢布里希的《藝術與幻覺》講到，不能產生除畫作本身再現事物的意象的作品就並非是成功的作品。蘇珊·朗格《情感與形式》中認為，藝術作品是作者與觀眾進行溝通的情感符號。阿恩海姆《藝術與視知覺》當中認為，西方繪畫作品帶給人的幻覺是通過二維平面去表現三維空間。可以看出，西方對於藝術的考察不僅在於物像的層面，更重要的是在於審美感受的層面，這也是藝術之所以成為藝術的根源之一。

楊科雲老師作品

在中國的藝術理論之中，也有對精神性的追求。文人繪畫的主題「梅蘭竹菊「分別被賦予了「傲、幽、堅、淡」的品質，它們的物理品質反而被弱化。在古代文人眼中，梅花探波傲雪，是高潔志士；蘭花空谷怡情，是世上賢達；竹子篩風弄月，是謙謙君子；菊花凌霜飄逸，是世外隱士。在郭熙《林泉高致》中，提出了「三遠說」，這不光是一種類似西方透視法的構圖理論，而且也體現了一種對於自然意境美的嚮往。八大山人筆下的危石、白眼魚和雀造型十分簡單，但卻透露出來對身世無奈，對於清王朝的憎恨。在書法中，王羲之的字被譽為「龍跳天門，虎卧鳳閣」；黃庭堅曾詩讚楊凝式：「世人盡學蘭亭面，欲換凡骨無金丹。誰知洛陽楊風子，下筆便到烏絲欄」，由此可知楊凝式有著「脫俗」的品格，也不難理解《韭花帖》在行書中有著比擬《蘭亭序》的地位。顏真卿有廟堂氣，趙孟頫有富貴氣，董其昌有清氣，吳昌碩有金石氣，齊白石有鄉土氣，他們之所以能超越時空，不光是因為他們技法上或者共性上的深入程度，更在於附加在筆墨之上的品位和格調。

「風清雲淡」是我對於科雲兄最直觀的感受。之所以能形成這樣的面貌在於他對於帖學精神的體悟。個人認為帖學特別是小行書，在基本功解決之後，要強調對於「纏綿」筆勢的把握，有十分力只用七分，這樣便於氣脈貫通，所以看帖學高手的作品往往有一種表面「弱」的感覺，但實際上卻是骨氣內含。民國白蕉就有這種感覺，而沈尹默則將碑的筆勢外露，反而背離了帖學的精神本質。科雲的書法就有這種「弱」的感覺，這種感覺在時人陳忠康、龍開勝、周劍初的作品上都能看到，作為一位80後，能夠將帖學理解如此之深，難能可貴。

楊科雲老師作品

當然，作為一種科學的藝術批評，我們還必須對科雲表達一些期待，希望他能「百尺竿頭更進一步」。作為當代代表性書家，他已經在重要的全國展覽中證明了自身的實力，但是，展覽也是一把「雙刃劍」，因為投展者會自覺不自覺的去迎合評委，這對水平達到一定程度的書家其實是一種束縛。作為一位朋友，我也希望他能超越展覽階段，在書法的本體上繼續精進。當前他的作品取法豐富，但卻稍欠純粹，如果能在某一法帖上繼續精鍊，使得點畫結體更為「入味」，在輔以讀書靜修，則必然能更上層樓，未來成就不可限量。

讓我們來欣賞楊老師全國第三屆冊頁展提名作品和評委提名理由

提名理由 方放

觀楊科雲《吾心齋書小窗自紀冊》，以中庸之風為基調，氣息沉靜，整體章法源自古人手札，用筆嫻熟穩健，點畫精湛，足見其在傳統經典法帖的臨習上下了很大功夫。然其臨古卻不囿於古，將二王書風代表法帖中的筆法、字法、章法融會貫通，落筆鋪毫之間，以意使轉，輕鬆自如，寬厚處裹筋藏拙、茂朴沉著，爽利處剛中帶柔、清奇簡暢，字與字之間錯落有致、疏密得當，較好地呈現了文人手札特有的典雅沖和、自然率真之趣。書為心畫，如何以技進道，是當代書家共同追尋的理想境界，期待楊科雲在未來的藝術之路上繼續努力，更上層樓。

本文書法作品選自楊科雲

個人簡歷

楊科雲，男，現為中國書法家協會會員、河北美術學院客座教授、北京人文大學書法學院客座教授、廣西藝術學院客座教授、江蘇建築學院客座教授，中國書協第五期國學與書法中青年書法創作骨幹班成員，理想與現狀當代書法創作批評骨幹班學員，中書工委書畫工作委員會理事、浙商書畫院藝委會委員、北海市青聯聯合會常務委員、北海市書法家協會副主席、墨社社員、海門印社社員。

主要成就：中國書法最高獎（第六屆蘭亭獎）獲得者、理想與現狀-當代書法批評學術展、第五期國學修養與書法班學員、國展獲獎書家、文化部森茂杯書法大賽10萬金獎（唯一）獲得者、北京水墨基金提名廣西十大青年書法家。獲獎入展中書協主辦蘭亭展、全國展、中青展、單項展等30餘次，2015年入展全國第十一屆書法篆刻展後奇蹟般的在全國各展覽中連續獲最高獎項20餘次。專題介紹和作品發表於《中國書法報》《書法報》《書法導報》等刊物，書法作品被中國美術館、紹興博物館、蘭亭書法博物館、馬鞍山博物館等權威機構及個人收藏。

權威展賽入展獲獎情況：

中國書法蘭亭獎

全國第四屆西部書法篆刻作品展優秀獎

廣西文藝花山獎

廣西第三屆書法藝術展（政府獎）最高獎

廣西第五屆書法藝術展（政府獎）最高獎

全國第二屆行書書法作品展

全國第四屆中青年書法篆刻作品展

全國第十一屆中國書法篆刻作品展

全國第三屆草書作品展

全國首屆小品書法作品展

全國第四屆扇面書法藝術作品展

全國第三屆西部書法篆刻展

第二屆「趙孟頫獎」全國書法展

孝行天下.埇橋杯書法作品展

毛澤東誕辰120周年全國書法展

王安石獎全國書法展

第六屆「魏。晉風度」書法作品展

首屆「雲峰獎」全國書法作品展

首屆「媽祖杯」全國書法篆刻展

首屆「西狹頌」全國書法大展

首屆「鍾繇獎」全國書法篆刻展

首屆「三蘇獎」書法篆刻作品展

「廉江紅橙獎」全國書法作品展

第三屆「齊白石獎」書法篆刻展

共產黨成立90周年信德杯書法展

全國「瘞鶴銘獎」書法展

永遠跟黨走全國職工書法展

中國書法城——首屆烏海杯書法展

麥華三杯書法作品展提名最高獎

好風相從「中原水城杯」首屆冊頁書法作品展特等獎（獎金6萬）

文化部文化中國.森茂杯書法大賽唯一金獎（獎金10萬元）

聚君堂杯書法展一等獎

首屆沈商文化杯最高獎（總分排名第一）

「南京人杯」書法展唯一一等獎

年首屆美聯杯書法大賽唯一特等獎（獎金6萬）

首屆「芙蓉綻放」城市書法展一等獎

中天-未來方舟杯書法展一等獎

根親杯四條屏書法展一等獎

福建廈門凱歌杯書法美術展一等獎（

福建廈門凱歌杯書法百家精品展一等獎

第二屆將軍杯書法展書法組一等獎（

八桂群星獎一等獎

「巴山夜雨杯」中國書法報三十年書法展最高獎

神奇荔蒲杯全國書法展一等獎

經典小品詩文書法大賽二等獎

太極杯書法大賽二等獎

優恩秀杯書法展三等獎

明博杯全國書畫名家邀請展二等獎

首屆翰墨朝陽杯書法展三等獎

第五屆盛世中華杯金獎

深圳市七屆青工展一等獎

三屆臨川之筆書法展優秀獎

首屆「金陵書法院」邀請展優秀獎

藏之星全國書法網路展三等獎等。

2017風骨-首屆陝西書法院獎

另有入展獲獎其它展覽100餘次。

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