展訊｜君子九思——方匡水書法作品展
1月25日，
台州市文藝名家名團展演工程
——「君子九思」方匡水書法作品展
將於台州書畫院隆重開展！
柯九思是台州文化史上一位重要的人物。他的造詣展示了台州文人在古代書畫史、鑒藏史上的地位, 凸顯了台州地區的歷史文化底蘊與內涵。此次展覽以柯九思詩文集為題材，按照「閱讀書法」的展覽思路，精選有關柯九思的詩文、題跋等資料進行書法創作，試圖多維度展示柯九思文化藝術的風貌。
【名家簡介】
【作品欣賞】
【名家集評】
方匡水是台州書壇崛起的中堅力量,其書法諸體兼備、精雅遒麗。觀其楷、行，於大小歐陽用功最深，繼而上溯永禪師家法，下追趙吳興體態，有本有源，有情有致；草書出入虔禮、旭素之間，酣暢淋漓而又法度謹嚴；隸書抱朴守一，珊珊典雅。作品形式新穎多樣，既能入古又富含時代氣息。
——王波 台州學院副教授、浙江省書法家協會副主席、台州市書法家協會主席
與匡水學棣識於他在浙江大學藝術學院作訪問學者期間。大部分來我院作訪問學者的皆傾注於理論方面的研究，而兼理論與創作的卻並不多見，匡水是個例外。匡水的書法創作所涉及的面很寬，首先是五體書皆善，這是專業書法家的基本素養，在五體書中，我尤其喜歡他的草書，既得唐人草韻，又能心性流淌，作品裡透露出台州人的豪爽與睿智。其次是創作時在字的結體上能大能小，用筆能收能放。唐人孫過庭《書譜》有「或重若崩雲，或輕如蟬翼;導之則泉注，頓之則山安;纖纖乎似初月之出天涯，落落乎猶眾星之列河漢」之語，觀匡水之作有此感受。匡水小楷用筆輕如蟬翼，格調清秀，有晉唐人氣韻。隸書用筆則重若崩雲，厚重華滋，頗得漢碑意趣。師法二王風格的尺牘能沉著冷靜，頗有文人書札的清雅。而崇尚張旭、懷素的大草卻能臻於「絕叫三五聲，滿壁縱橫字」的境界。匡水書法創作之域的寬厚定能為他今後的書法道路帶來更為寬廣的前景。
——池長慶 浙江大學藝術學院副院長、副教授
字如其人，如其德、如其才。匡水書法古樸，敦厚，古意微茫，不涉時趣，甚合其性情。尤為可貴的是，他創作中非常強調點畫的質量，觀其多種書體，線性都比較實。匡水習書之日既久，硯田筆耕且勤，他所涉及書體全面，篆、隸、行、草、楷諸體皆長，同能植根傳統，找到和自己心性相通的碑帖源頭，他筆下的書體，作品氣象多姿，然內質品格高度和同；各種書體融合啟法多家，但並不像具體的哪一個古人，在這一點上也做得很成功。
——范斌湖州師範學院教授、西泠印社社員、湖州市書法家協會主席
讀匡水兄書法，其在傳統審美之上，找到了古人與其自身審美的契合點。唐人孫過庭說：「熔鑄蟲篆、陶均草隸。體五材之並用，儀形不極；象八音之迭起，感會無方。」故學書成家，不僅需要朝夕揣摩、池水盡黑的功夫，重要在研習過程中，通過思辨，悟取作品中的精髓為己所用。將古人書法化作滋養自己的養料，進而產生了既有古典氣韻又有自我的一種面貌。他對傳統經典書作的臨習，涉及面較廣，隸書、楷書、草書、行書均有涉及。其行草書像流動的詩、飄遊的雲、奔瀉的水，瀟洒自如；其隸書古樸凝重，筆畫粗處，如中流砥柱；其楷書筆畫緊湊，如高牆列陣，密布森嚴。章法上，線條的粗細、字裡行間錯落與疏密開合，形成一個和諧的整體。其書法在空間上極富形式意味，尤其動、靜的結合渾然一體，銜接、呼應得自然天成。
——楊勇《書法》雜誌社編輯部副主任、副編審、碩士生導師、博士
真書，端莊中見靈動輕快；隸書，古拙中寓樸厚沉著；行書，或瘦緊而勁健，或寬博而飛揚，似行雲如流水；草書，或銀鉤鐵畫，勢如破竹，或盤迴澀進，形若枯藤，無不氣壯趣滿。行中並有行楷、行草，草中又兼狂草，或雜以章草，還有破體書的嘗試。此展是方匡水多年來孜孜不倦臨池探索的結晶。
——莫小不 杭州師範大學書法教授、西泠印社社員、中國璽印文字研究所所長
匡水兄此次以柯九思為主題而風格不刻意近之的個展，其中意味就有所揭示了。一者，柯九思作為元代重要的文人書畫家，「置奎章閣，特授學士院鑒書博士」，詩格莊嚴瑰麗，藹然有忠厚之風。錄其詩文，已然是一次對其內在人格與審美的挖掘和宣揚，在故鄉作為一場專題展覽則更是切題之舉。再者，作品的書體、風格，乃至尺幅都表現出相當大的跨度，是匡水兄個人能力的一次全面展示。從構思到成型，已近十載，其間進步的又何止是技法？我因近「水」樓台之便，得以先睹，但覺神采煥然。以同門兼好友故，自然不必也不應作奉承語。學書至今，我越來越珍視創作過程中的激情。技術可以隨著年輪增長，激情卻往往未必，各門類藝術的從業者都難以迴避…匡水兄的第一職業是書法教師，是台州有影響力的書法教師，我想，他用行動給學生作了一次標準的「示範」，這應是他在書家身份之外更重要的一層含義。
——周振 中國美術學院書法教師、浙江大學博士
縱觀方匡水兄的新近作品，用筆講求精確但不乏率意，行氣注重暢達但懂得節制，形式講究精美但遠離低俗。因此，其作品無論何種書體何種幅式，都能體現出一種清逸自然、法趣兼容的美感。用筆沉著大膽，提按轉折自然而然，筆法方圓兼備，既保持了行筆的流暢性，又體現出線條的力度和質感。作品意蘊所要體現的那種視覺張力不是十分外露的類型，而是相對內斂和中和。尋繹方匡水的書法藝術實踐之路，可以發現他是經典書法傳統的極大受益者。
——崔勇波 中國書協行業建設委員會委員、中國文藝評論家協會會員
匡水兄深諳書法之道。心隨筆走，才從心出，字裡行間傾注了中國書法的精神氣脈，彰顯出萬物眾象的生機靈趣。他的行草書法主要取法歐陽詢行書，兼及「二王」、章草筆意，線條精緻，意境典雅；楷書主要取法趙孟頫、歐陽詢，頗顯傳統功力；隸書廣泛涉獵漢名碑而初具面目；草書以王鐸、傅山為要旨，借鑒時人之特長，承古拓新，努力呈現個人風格與獨特技法。在他的作品中，簡與繁、巧與拙、疏與密、方與圓、曲與直、長與短、濃與淡、輕與重、緩與速、斜與正、蚩與妍、虛與實等，皆得自然，備其古雅。正是因為他萃取諸家之長，充分發揮線條的轉折起伏，筆勢的酣暢遒勁，空間的計白當黑，墨色的枯濕濃淡，終能淬鍊出瀟洒雄強的美學境界。
——韋淵 廣西書法家協會副主席、廣西書畫研究院副院長
趑趄之際，適逢匡水兄長以敬仲先生為旨，抒繾己志，陶鈞舊文，墨出新裁。欽羨之餘，也令我頗釋己惑，其所試論者有三：
一者，敬仲翰墨風流滿世，造詣高卓，固為慎先追遠之善典，匡水兄長因之為題，則書學之所宗法亦由此得以畢現。展覽諸作均以柯公及其交遊者之文辭為本，復於字體、書體、裝褫諸處予以裁砌經營，於書法史上不懈延展之餘，亦憑古人之口、先人之語平復了古今的對立，形成了頗具當代意味的探索。
再者，此番書展諸作並非僅是對敬仲風格的簡單承繼。最顯然的莫過於其展出的幾件草書作品，氣韻品味直接宋元的同時亦因其內涵褒美和彰顯了書史流變，同柯氏專擅的行、楷作品互為犄角，形成了內容上的互動。此亦可謂匡水兄長於實踐層面對柯氏作品的接續與考量。
三者，匡水兄長同敬仲先生同出台州，後者嘗任江浙儒學提舉，而前者如今亦出教銜。柯公任提舉之時，便飽覽江南名藻，及入奎章閣，更飫看公私墨寶。其於品鑒、書畫、文理之成就本來便離不開其實操的技藝與廣涉的古典。匡水兄長垂帷日久，為學期間易奪柯氏諸題書就論文數篇，固然深曉柯氏文藝兼修、才思並重的理想。這種理想堪將此次展覽的主題再次遊離於對單純「宋元藝術」的探討，增益其思索的歷史之維，獲得愈發爽籟的新境。
——李子儒 中央美術學院博士
（圖文均由方匡水提供）
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