金陵畫壇中最為重要的畫家——龔賢作品賞析

在關於「金陵八家」的人員構成上，周亮工的版本中沒有龔賢，而張庚則是將其居於首位。實際上，無論龔賢是否是「金陵八家」中的一員，他都是金陵畫壇中最為重要的畫家。

龔賢 掛壁飛泉圖軸

《掛壁飛泉圖》軸，紙本墨筆，縱273、橫99厘米，是大尺幅作品。畫面描繪山泉飛瀉，白雲浮現，茅屋錯落，草木蔥蘢。在此圖中，龔賢以典型的「積墨法」表現山石,多遍的皴染使筆墨厚重。山石分陰陽，留出受光的部分，黑白對比分明。此幅構圖雖滿，但並不覺得擁塞。自題：「掛壁飛泉同夜月，月光來處四窗虛。山中滿地白雲濕，不是樓台不可居。」

龔賢 高岡茅屋圖軸

《高岡茅屋圖》軸，絹本墨筆，縱97.5、橫55.2厘米，與《掛壁飛泉圖》軸一樣都是龔賢晚年的「黑龔」風格，用筆墨的濃淡變化在畫面中表現出黑與白的對比，使山川充滿了濃郁蒼厚的氣象。筆觸老辣樸拙，沉著穩重，畫風渾樸中見秀逸。構圖不拘傳統，似有寫生成分。自題「把茆結屋在高岡，拔棄閑書看夕陽，到老胸中無甲子，何從牖下夢羲皇」。

龔賢 空樓夕陽圖軸

原收藏在天津市歷史博物館（現已合併為天津博物館）的龔賢《空樓夕陽圖》軸，紙本水墨，縱95.8、橫27.6厘米，依然是運用「積墨法」，積累層疊，遍遍漬染，層積而厚。積墨時筆與筆之間要留出空隙，隨之增加其厚度與華滋感，使之濃郁蒼秀。畫面富有光感，墨氣「潤」而不「濕」，層次明顯。畫面上方自題：「欲訪遙村岡復岡，秋來樹色半蒼蒼。此中亦有幽人在，特築空樓看夕陽。龔賢」。下鈐白文方印「龔賢」、朱文方印「半千」。

原文作者：陳晨

原文來源：《收藏家》2015年5月刊《天津博物館藏清初金陵畫派作品研究》

（因篇幅限制，原文有刪減）

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