胡澍《篆書四條屏》

胡澍 像

安徽績溪人。字荄甫,一字甘伯,號石生。諸生。初就傅，便學作畫，師弗能禁。檇李項氏書畫之富甲天下，湄故項氏外孫，因恣觀摹仿。蟲魚花鳥，時稱仙筆。性耿介，貴人以金帛乞畫多拒之。題款故作離奇勢，曰：恐人亂我真耳。其畫可於質庫質金，庫人喜而惟恐取贖。惜用筆故作奇特，未為大方。得名後，率筆流入粗俗。湄隱居北郭之松風別墅。兼工詩，所交皆高雅士。郡守某欲延之入幕，授意於令，令造門竟不納。謂人曰：「我豈不如沈石田（周）、蕭尺木（雲從）乎？」著招隱堂集。雍正（1723-1735）初日本國王聞其名，遣使聘之，胡已卒。沈銓為其入室弟子。

胡澍《篆書到門看竹七言聯》紙本篆書 131.4×26.8cm×2 上海博物館藏

釋文：到門不敢題凡鳥，看竹何須問主人。

款署：惠旉仁兄雅屬，為書王摩詰詩。荄甫弟胡澍。

鈐印：胡澍(朱文)、碩生(白文)

書法師鄧石如，但遒勁中多有柔媚，飄逸中又有委婉， 胡澍為趙之謙交往最久亦認識最早之金石友人。胡澍工於篆刻，其書篆隸，堅實靈動。趙之謙對他推崇倍至，曾贊曰：「我朝篆書以鄧頑伯為第一。頑伯後，進人唯揚州吳熙載及吾友績谿胡荄甫。」並稱「荄甫尚在，吾不敢作篆書」。胡澍在篆刻上有其獨特見解：「彝鼎權洗文字，簡繁疏密，結構天成，以之入印，實為雅制；再如漢魏碑版、六朝題記，以及泉貨、瓦磚，措畫布白自然入妙，茍能會通，道均一貫。」顯而易見的是，這乃是「印外求印」的創作理念。趙之謙篆刻藝術創作後期，逐漸廣泛取金石碑版文字入印，受胡澍之見的影響深鉅。

《篆書四條屏》 紙本篆書　89×26cm×4 西泠印社藏

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