李白的經典五律,如清水芙蓉,巧奪天工,堪稱唐詩中的上品
讀唐詩,人們似乎有個印象,就是李白的絕句和樂府寫得極好,但好的律詩作品不多。其實這是一種誤覺,我們看看李白早期的律詩其實對仗格律是極為工整的,只是由於其天馬行空的個性,不喜歡受格律束縛,所以後來相對寫得少一些。
與七律相比,李白的五律創作甚多,風格多種多樣,有的豪放洒脫,有的清秀亮麗,有的樸素自然,但無不是自然天成,巧奪天工,足以和杜甫王維等代表著全唐五律的最高水平。清代詩評家沈德潛云:「逸氣凌雲,天然秀麗,隨舉一聯,知非王摩詰、孟襄陽詩也。」
下面,精選幾首最具代表性的作品與大家一起分享。
01渡荊門送別
渡遠荊門外,來從楚國游。
山隨平野盡,江入大荒流。
月下飛天鏡,雲生結海樓。
仍憐故鄉水,萬里送行舟。
這恐怕是李白最有名的一首五律,氣勢壯闊,眼界高遠,有著高度的概括力,為我們描繪了一幅真實的荊楚山水畫卷。「山隨平野盡,江入大荒流」一聯,氣勢宏大,成為千古名句。「月下飛天鏡,雲生結海樓」再次將意境開拓,且更具清雄之美。我們常說「盛唐氣象」,這種魄大的筆力,壯闊的胸懷,別說宋元明清,即使在中晚唐人的集子中都難以找到。最後以「仍憐故鄉水,萬里送行舟」悄悄作結,高舉輕放,關合題目「送別」二字。
02送友人
青山橫北郭,白水繞東城。
此地一為別,孤蓬萬里征。
浮雲遊子意,落日故人情。
揮手自茲去,蕭蕭班馬鳴。
這是李白的一首送別名篇。現代人科訊和交通發達,往往對古人送別詩的離愁很難體會。古時舟行千里,馬走數月,下次見面,已不知何時,永遠不能再見面都有可能, 不禁讓人潸然淚下。於是,詩人的孤寂和無奈,行諸筆端,往往便成妙文。
03與夏十二登岳陽樓
樓觀岳陽盡,川迥洞庭開。
雁引愁心去,山銜好月來。
雲間連下榻,天上接行杯。
醉後涼風起,吹人舞袖回。
此詩非常靈動。沒有一句正面直接描寫樓高,句句從俯視縱觀岳陽樓周圍景物的渺遠、開闊、高聳等情狀落筆,卻無處不顯出樓高,不露斧鑿痕迹。"雁引愁心去,山銜好月來"工整而又詼諧,使全詩充滿美的意境。一個「銜」字,賦予本是靜止的山以動感,讀之令人神往。
04秋登宣城謝眺北樓
江城如畫里,山曉望晴空。
兩水夾明鏡,雙橋落彩虹。
人煙寒橘柚,秋色老梧桐。
誰念北樓上,臨風懷謝公。
這是一首寫景遣懷之作,李白的五律,有一個最大的特點,寫得甚至不像律詩,靈動如古體,明快如七絕,不是苦心經營出來的。 簡單明白的文字,蘊含著唯美的意境。
05聽蜀僧浚彈琴
蜀僧抱綠綺,西下峨眉峰。
為我一揮手,如聽萬壑松。
客心洗流水,餘響入霜鍾。
不覺碧山暮,秋雲暗幾重。
全詩清晰俊逸,色澤秀美,無論立意、構思、起結、承轉,或是對仗、用典,都經過一番巧妙的安排,卻不著痕迹,有一種「清水出芙蓉,天然去雕飾」的自然之美,
06宮中行樂詞
其七
寒雪梅中盡,春風柳上歸。
宮鶯嬌欲醉,檐燕語還飛。
遲日明歌席,新花艷舞衣。
晚來移彩仗,行樂泥光輝。
《宮中行樂詞》原有十首,現存八首。這是太白作為「宮中詞臣」時的作品,還帶有齊梁宮體緣情綺靡的味道。但瀟洒出塵的謫仙人太白,豈可與外面的那些妖艷貨色同日而言?如首聯「寒雪梅中盡,春風柳上歸」便可做一副上好的春聯。全詩不見艷俗,顯得清新明快。
07塞下曲
其一
五月天山雪,無花只有寒。
笛中聞折柳,春色未曾看。
曉戰隨金鼓,宵眠抱玉鞍。
願將腰下劍,直為斬樓蘭。
前六句寫邊塞生活之艱苦,若有怨思,末二句卻急作轉語,音情突變,直是別開生面。
08贈孟浩然
吾愛孟夫子,風流天下聞。
紅顏棄軒冕,白首卧松雲。
醉月頻中聖,迷花不事君。
高山安可仰,徒此揖清芬。
本詩大致寫於寓居湖北安陸時期(727──736),此時李白常往來於襄漢一帶,與比他長十二歲的孟浩然結下了深厚友誼。詩的風格自然飄逸,描繪了孟浩然風流儒雅的形象,同時也抒發了李白與他思想感情上的共鳴。
09訪戴天山道士不遇
犬吠水聲中,桃花帶雨濃。
樹深時見鹿,溪午不聞鍾。
野竹分青靄,飛泉掛碧峰。
無人知所去,愁倚兩三松。
《訪戴天山道士不遇》李白早年在戴天山讀書時所作的五律。此詩主要寫作者上戴天山的所聞所見,描繪了一幅色彩鮮明的訪問道士不遇圖,通篇著意於寫景,真實自然,生動形象地再現了道士世外桃源的優美生活境界。全詩風格清麗,充滿著年輕人的朝氣與孜孜以求的探索精神。
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