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「風流才子」唐伯虎

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唐寅字子畏,又字伯虎,

號六如居士,又號南京解元、

江南第一才子、桃花庵主、逃禪仙吏等,

吳縣(今江蘇蘇州)人,

與祝允明、文徵明、徐禎卿並稱吳中四才子,

與沈周、文徵明、仇英並稱吳門四家。

唐寅畫像

唐寅生於明成化六年(1470),

卒於嘉靖二年(1523)。

他的始祖是前涼陵江將軍唐輝,

這也直接影響到了唐寅,

他在自己的書畫題名中,

也常用「晉昌唐寅」落款

如下圖所示這樣,

「晉昌唐寅」落款

其父讓他讀書求取功名,

唐寅不負父親期望,

十六歲中蘇州府試第一入庠讀書。

【入癢】明清時讀書人取得進入府、州、縣學校讀書的資格稱為入庠。

28歲時中南直隸鄉試第一,

次年入京應戰會試。

弘治十二年(1499年),

唐寅與江陰徐經入京參加會試,

因牽連徐經科場案下獄,後被罷黜為吏。

突發變故讓唐寅喪失進取心,

從此遊盪江湖,埋沒於詩畫之間,

終成一代名畫家。

唐寅 《聽琴圖》 絹本設色 美國克利夫蘭美術館藏

唐寅是吳門畫派的重要代表人物,

山水畫、人物畫和花鳥畫等方面,

都有極高的藝術成就,

與沈周、文徵明、仇英並稱為「明四家」

唐寅 《事茗圖》

仕女圖的創作而言,

他繼承唐宋時期仕女圖的創作手法和藝術圖式,

一改唐宋以來「豐腴艷麗」的仕女形象,

使其變得更加「柔弱纖細」

取材對象也不再拘泥於宮廷貴族女性,

而是把目光轉向社會底層,

和歷史傳說中的女性人物

唐寅《吹簫仕女圖》 絹本 南京博物院藏

唐寅作畫很少註明年份

且畫風變化不很有規律,

很難推測作畫時間,

也難以按照時間來劃分他的畫風變化進程,

單就題材來看

唐寅的畫作主要有山水畫、

人物畫、花鳥寫意畫等。

這可能是伯虎兄幻想與好友的美好時光~

唐寅 《西洲話舊圖軸》

我們先來看看唐寅山水畫的藝術成就,

一方面在於打破門戶之見,

對南北畫派、南宋院體,

及元代文人山水畫兼收並蓄,

主要學習了南宋李唐、

劉松年的院體畫派,

兼學宋人筆法嚴謹雄渾、

風骨奇峭的風格。

唐寅 《事茗圖》 局部

同時參合馬遠、夏圭的構圖和筆墨技巧,

並廣泛地涉獵北宋李成、范寬、

郭熙和元代的黃公望、王蒙諸大家,

融會貫通,逐漸形成自己的風格

畫面布局嚴謹整飭,造型真實生動,

山勢雄峻,石質堅峭,皴法斧劈,

筆法勁健,墨色淋漓。

另一方面,對自然山川有著親身的體察和真實感受

代表作品有《落霞孤鶩圖》、《春山伴侶圖》、

《虛閣晚涼圖》、《杏花茅屋圖》等。

《落霞孤鶩圖》 上海博物館藏

唐伯虎曾經為王勃的才華所折服,

於是畫下上面這幅畫,

《落霞孤鶩圖》是唐寅山水畫蒼秀一路的代表作

畫高嶺聳峙,幾株茂密的柳樹掩映著水閣台榭,

下臨大江。閣中一人獨坐眺望,

童子侍立,遠處落霞孤鶩,

煙水微茫,景物十分遼闊。畫法工整,

山石廓用較干筆皴擦點染,

線條變幻流暢,風格瀟洒蒼秀,構圖不落俗套。

畫上自題詩曰:

「畫棟珠簾煙水中,落霞孤鶩渺無蹤。

千年想見王南海,曾借龍王一陣風。」

唐寅 《騎驢思歸圖》

說完了山水畫,接下來我們一起看看他的人物畫,

唐寅人物畫具有高超的寫實功力,

形象準確而神韻獨具,

《明畫錄》評他的人物畫:

「在錢舜舉下,杜檉(杜堇)居士上」

其仕女畫大體分為兩種

一種是線條勁細,敷色妍麗,

氣象高華,出自南宋院體畫,

如《王蜀宮妓圖》。

唐寅 《王蜀宮妓圖》 絹本設色 現藏於北京故宮博物院

工筆重彩,以「三白法」染仕女面部,

突出宮女的濃施艷抹。

衣紋用細勁流暢的鐵線描,

服飾施以濃艷的色彩,顯得綺羅絢爛。

把宮妓們競相裝扮,

斗綠爭緋的情態刻畫得生動入微,

為唐寅仕女畫的優秀之作

這個妝容很像小編平時打的高光嘛!

這些小姐姐要是生活在現代,或許都是美妝博主……

唐寅 《王蜀宮妓圖》 絹本設色 現藏於北京故宮博物院

《王蜀宮妓圖》,

描繪的是五代前蜀後主王衍的後宮故事。

畫面四個歌舞宮女正在整妝待君王召喚侍奉。

她們頭戴金蓮花冠,身著雲霞彩飾的道衣,

面施胭脂,體貌豐潤中不失娟秀,

情態端莊而又嬌媚。

這幅畫自題:「蓮花冠子道人衣,日侍君王宴紫微。花柳不知人已去,年年斗綠與爭緋。蜀後主每於宮中裹小巾,命宮妓衣道衣,冠蓮花冠,日尋花柳以侍酣宴。蜀之謠已溢耳矣,而主之不挹注之,竟至濫觴。俾後想搖頭之令,不無扼腕。」

唐寅 《王蜀宮妓圖》 題詞

另一種是脫胎自南宋院體,

筆墨流動爽利.轉筆方勁,

線條抑揚起伏,由工麗變為簡逸。

代表作品有《秋風紈扇圖》

以及《李端端圖》等,

把宋代李公麟行雲流水描,

和顏輝折蘆描參合使用,

畫面富有韻律感。

明 唐寅 《仕女》 立軸

《秋風紈扇圖》為唐寅水墨人物畫代表作

畫一立有湖石的庭院,一仕女手執紈扇,

側身凝望,眉宇間微露幽怨悵惘神色。

她的衣裙在蕭瑟秋風中飄動,身旁襯雙勾叢竹。

此圖用白描畫法,筆墨流動爽利,

轉折方勁,線條起伏頓挫,

用筆富韻律感。

全畫雖純用水墨,卻能在粗細,

濃淡變化中顯示豐富的色調。

唐寅《秋風紈扇圖》紙本水墨畫 現藏於上海博物館

畫左上部題詩:

"秋來紈扇合收藏,何事佳人重感傷,

請把世情詳細看,大都誰不逐炎涼。"

借漢成帝妃子班婕好色衰恩弛,

好比紈扇在秋風起後被擱棄的命運,

抨擊了世態的炎涼。

顯然,這是與唐寅個人生活的不幸遭遇有關的。

畫中女子一臉衰怨,

或許正是唐寅自身的寫照。

唐寅《班姬團扇圖》絹本 台北故宮博物院藏

最後我們來看看唐寅水墨寫意花鳥畫

墨韻明凈、格調秀逸洒脫而富於真實感。

代表作為《枯槎鴝鵒圖》,構圖用折枝法,

枯木枝幹由右下方向上彎曲伸展,

枯筆濃墨,蒼老挺拔。

以積墨法畫一隻棲於枝頭的八哥,禿筆點葉,

一兩條細藤,數筆野竹。

右上角題詩為:

「山空寂靜人聲絕,棲鳥數聲春雨餘。」

以書法人畫,以寫代描,

筆力雄強,造型優美,

筆墨疏簡精當,行筆挺秀洒脫。

唐寅 《枯槎鴝鵒圖》 紙本設色 上海博物院藏

唐寅書法源自趙孟頫一體,

風格豐潤靈活,俊逸秀拔,

代表作《落花詩冊》。

王世貞在《弇州山人稿》中評議:

「伯虎書入吳興堂廟,差薄弱耳。」

唐寅《落花詩冊》

《唐寅落花詩冊》收入的三十首詩,

詩的內容反映了封建士大夫感物傷懷的頹廢情緒,

但是書法嚴謹,是唐寅的代表作品之一。

唐寅畫落花圖,並在圖上題落花詩並非一次。

每次所錄詩作的數量不同,內容不同,

書法風格也不盡相同,

目前所知的分別藏於普林斯頓大學附屬美術館、

遼寧省博物館、中國美術館。

唐寅《落花詩冊》

唐寅作品由於年代久遠已經存世不多,

以前多散傳於民間,

解放後各大博物館多注意收藏,

但流入海外的比較多。

從80年代末始,

世界兩大拍賣行開始經營出售其作品。

由於他在人們心 中有很高的知名度,

所以許多人願意花重金收藏其作品。

唐寅《落花詩冊》

2013年9月19日,

紐約蘇富比拍買公司舉行中國古代書畫拍賣專場。

其中明代著名畫家唐寅的一幅,

立軸《廬山觀瀑圖》以3億美元起拍,

最終以5.9億美元(約合人民幣36億元)的天價成交,

刷新了唐寅書畫拍賣的世界紀錄。

唐寅 《廬山觀瀑圖》

文人畫的發展將「典故」的使用,

推向了一個新的階段,

就像詩詞歌賦中對現實場景的描述一般,

文人畫運用典故也在一定程度上,

極大豐富了他的表達領域。

唐寅繪畫強調現實性的思考,

以發人思考的思想而著稱。

唐寅繪畫重視當下的現實感,

猶如他的詩句,

重視當下社會所感,明白暢曉。

他的畫淺近明快,卻又及其敏感。

品味人事,唐寅大量運用典故,

將曾經在歷史舞台上活動的人間戲劇,

一幕幕請到他的畫中。

(文中圖片來源於網路,侵刪!)

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