十首古詩詞，採用疏密相間技法，充滿了審美意蘊

一首歌曲餘音繞梁，才有韻味；一篇文章詳略得當，才顯深刻。一首好詩，也要一唱三嘆，才能流傳久遠。詩詞中意象密集會產生緊促感，而意象疏散就容易產生開朗感，比如陸遊的「小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花」，對比「素衣莫起風塵嘆，猶及清明可到家」，一密一疏之間，能給讀者帶來心理的愉悅。

詩詞中的意境是由意象組合而成，充滿了審美意蘊。意象的疏密是指人物、風景等要素的密度，若是通過華麗的辭藻、細膩的描摹表達出來的詩文稱為「密」；而不依靠華麗語言，僅追求點晴之筆的傳神寫法稱為「疏」。意象的密集度也是構成風格的一個要素，下面精選十首採用疏密相間技法的古詩詞，歡迎收藏。

1、漁家傲·秋思 范仲淹

塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。

濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白髮征夫淚。

賞析：上片中前三句意象布局較疏，主要是大雁、角聲，而最後一句卻密集地集中了長煙、落日、孤城等，展現出一幅充滿肅殺之氣的戰地風光圖畫，形象地描繪了邊塞特異的風景，下片也是類似。

2、楚江懷古 唐代：馬戴

露氣寒光集，微陽下楚丘。

猿啼洞庭樹，人在木蘭舟。

廣澤生明月，蒼山夾亂流。

雲中君不見，竟夕自悲秋。

賞析：首聯和頷聯意象堆積較多，比如露氣、寒光、微陽、楚丘，還有猿啼、大樹、行人、木蘭舟，而下片主要是抒情，意象較疏。作者這樣安排的目的是先讓讀者感受一種悲秋的氛圍，從而方便調動情緒，含蓄蘊籍而不直露奔進。

3、芳心苦 宋代：賀鑄

楊柳回塘，鴛鴦別浦。綠萍漲斷蓮舟路。斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。

返照迎潮，行雲帶雨。依依似與騷人語。當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤。

賞析：上闕不僅有很多景物，而且布局了很多動詞，比如回、別、漲、斷、慕、脫等等，意象密集排列。而下闕最後兩句只有嫁、誤兩個動詞，可見詞人安排恰當，沒有一直非常密集排列，不然讀起來就喘不過氣了。

4、秋夕 唐代：杜牧

銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。

天階夜色涼如水，卧看牽牛織女星。

賞析：這首詩的前兩句意象密集，比如銀燭、秋光、畫屏，還有輕羅、小扇、流螢；而後兩句則要舒緩很多，這樣讀起來感覺朗朗上口，抑揚頓挫。

5、更漏子 唐代：溫庭筠

玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢雲殘，夜長衾枕寒。

梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

賞析：上闕意象密集，比如爐香、紅燭，還有翠眉、雲鬢，而下闕只有梧桐和寒雨，開始彷彿一瀉千里，後面又言雖盡而意未窮，令人遐想。

6、浣溪沙 宋代：蘇軾

山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥，瀟瀟暮雨子規啼。

誰道人生無再少？門前流水尚能西！休將白髮唱黃雞。

賞析：上闕中意象密集組合，比如蘭芽、溪水、松樹、泥沙、暮雨、子規等，充滿詩的情趣，充滿春的生機。而下闕幾乎找不到太多的意象，卻抒發了人生的哲理，真是疏密相間，錯落有致。

7、旅夜書懷 唐代：杜甫

細草微風岸，危檣獨夜舟。

星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官應老病休。

飄飄何所似，天地一沙鷗。

賞析：前四句布局了很多意象，比如細草、微風、河岸，還有危檣、獨夜、舟，以及星月、平野、大江等等，而後兩句卻只有沙鷗，疏密相間，情緒也高低起伏，很好地表達了詩人的落寞情懷。

8、送友人 唐代：李白

青山橫北郭，白水繞東城。

此地一為別，孤蓬萬里征。

浮雲遊子意，落日故人情。

揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

賞析：這首詩的首聯與頸聯有很多意象，如青山、白水，浮雲、落日，而頷聯與尾聯則意象較少，讀起來非常有韻味，也將詩人的情感張弛有度地表達了出來。

9、虞美人 五代：李煜

春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

賞析：上片密集地布局了很多意象，比如春花、秋月，小樓、東風，而下闕中詞人凄苦地站在雕欄玉砌旁，愁容滿面，令人心碎。

10、錦瑟 唐代：李商隱

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。

庄生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。

此情可待成追憶，只是當時已惘然。

賞析：頸聯中並列地分布了滄海、明月、淚珠，以及藍田、暖日和良玉，而首聯中只出現了錦瑟，詩人採用比興手法，運用聯想與想像，把聽覺的感受，轉化為視覺形象，以片段意象的組合，創造朦朧的境界。

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