2019奧斯卡最佳動畫短片，5部提名作品幕後分享
1.22日，奧斯卡組委會宣布了第91屆奧斯卡的提名。最佳動畫短片五部提名作品，其中兩部主創為華人。來看看它們的幕後吧！
作者：餅乾
入圍奧斯卡最佳短片的五部作品分別為：
武漢太崆動漫製作的《衝破天際》，愛爾蘭奧斯卡工作室Cartoon Saloon的《午後時光》，加拿大國家電影局的《動物行為》，皮克斯故事藝術家特雷弗·希門尼斯的《周末》，以及皮克斯首位華裔女導演石之予的《BAO》。
衝破天際
(One Small Step)
簡介
作品簡介：一名美籍華裔女孩Luna追逐自己的宇航員夢想，卻一次次的失敗，在鞋匠父親的支持下，終於成為一名宇航員的故事。
《衝破天際》是TAIKO Studios（太崆動漫）成立後的第一個作品，由前迪士尼高級動畫師Bobby Pontillas和Andrew Chesworth帶領團隊製作。
《衝破天際》7分多種耗費了太崆人7000小時的心血。
燈光總監張高尚：「當最初我加入進來的時候，大家對最終呈現的畫面風格還沒有清晰的思路和實現方法，Bobby導演的插畫風格深受大家的喜愛，團隊討論後，希望朝著簡約插畫風的方向嘗試一下，測試的那個階段是最難熬的，經過反覆測試，當第一個鏡頭以我們想要的風格呈現出來時，整個團隊激動不已。」
2017年，太崆動漫工作室在武漢和洛杉磯正式成立。
太崆動漫CEO/《衝破天際》製片人張少甫出生於武漢，5歲隨父母赴美，於舊金山藝術學校角色動畫就讀碩士，畢業作品《Drgon boy》獲第38屆學生奧斯卡金獎。
張少甫
主角Luna的家位於舊金山的唐人街。
作為一名華裔美國移民，製片人張少甫的創作靈感來自於他的父母：「儘可能真實地還原一個華裔家庭對我們的作品來說非常重要。」
Chesworth導演為《衝破天際》創作的故事板
以上資料部分轉自太崆動漫，已獲授權
《包寶寶》(BAO)
簡介
獨生子長大離家，令作為全職媽媽的她陷入孤獨。當某天她做的包子活過來了，她的生活又發生了翻天覆地的變化。展示了一個移民媽媽和一個西化孩子之間的衝突。
華裔女導演石之予（Domee Shi）執導的《Bao》是皮克斯首次講中國故事的動畫短片，也是皮克斯32年來首次由女性導演執導的動畫短片。
概念設計師羅娜·劉（Rona Liu）在10歲時和她的母親從中國移民到美國，為導演Domee Shi 的皮克斯短片提供了自己的個人經歷和背景。
「我們大多數人，都像包子和媽媽 」，劉說。「身為華裔，我經常被夾在兩種截然不同的文化之間。因此，當我想像媽媽和包子在唐人街購物以及床上和解那些畫面時，都能代入我與我媽媽的回憶，我的腦海中甚至會浮現出色彩和光線，宛如已經身在其中。」
對於電影設計，劉說她和其他電影製作人都欣賞這種「色彩鮮艷，大塊但簡單的設計」。
「Domee會用一種非常獨特和幽默的方式來畫她的角色。我們團隊找到了最好看的包子來研究，讓包子看起來像最可愛，最柔軟的小寶貝。而對於媽媽，我們想要尊重並還原唐人街的媽媽們，所以我們花了很多時間前往奧克蘭和舊金山唐人街與當地人一起購物。「
另外，他們參考了大量中國民間藝術。電影中的媽媽是居住在多倫多的移民家庭，因此家庭布置需要達到東西方的平衡。
「內置的大型傢具將是西式的，裝飾品、炊具和食物則是中式的，」劉說。
「我們經常使用我們老家的房屋照片作為參考。廚房裡所有的櫃檯瓷磚，橡木櫥櫃和錫箔覆蓋的燃燒器都是根據我們舊住處的真實還原。我們儘可能地從自己的生活中汲取靈感，以便動畫與我們的觀眾走得更近。」
更多幕後：皮克斯首位華裔女導演和她的「中國包子」
導演石之予於1989年生於中國重慶，1990年移民加拿大，是家中獨女。曾參與《頭腦特工隊》、《恐龍當家》、《玩具總動員4》、《超人總動員2》等動畫的製作。
動物行為（Animal Behavior）
簡介
這是關於動物（以及人類）是否應該克制本能的動畫。在一場集體治療會中，在生活中深受本能所累的擬人動物們，訴說並努力去克服他們的本能衝動。
《動物行為》由加拿大國家電影局製作，聯合導演為艾莉森·斯諾登（Alison Snowden）和大衛·菲爾德（David Fine）。
他們本可以選擇在大自然中舉行這場動物集會，但將裸體動物放置在文明且現代的空間更有助於製造衝突。他們說：「我們希望這些動物與環境格格不入，不合適，甚至不舒服。」
發生故事的房間位於提供醫療服務的大廈中，電影製作人希望它感覺像是一個真實存在的治療師辦公室，布置了整齊的書架，還有主角翻閱的書籍。
在一個狹隘的房間製作一部完整的電影是一項嚴峻的挑戰。為了找到有趣合理的攝像機角度，他們先用3d搭建房間，並藉此探索布局，然後列印出最終的三維布局版本用作背景繪畫的基礎。
這部14分鐘動畫短片耗費了大約兩年半的時間，主要使用TVPaint 2D動畫軟體製作。
「學習如何使用TVPaint是令人興奮的，除了表達故事的創作慾望之外，影片的一個推動力量便是掌握一項感興趣的新技術，我們喜歡它，他可以為我們節約許多時間。「David 說。
TVPaint Animation是集手工繪圖，腳本編輯，動畫製作，口型同步，上色渲染以及分享管理於一體的程序。該程序適用於喜歡繪畫和動畫製作的愛好者，可以覆蓋藝術家的主要需求，無論是專業藝術家，即使是業餘的，都能製造出紙和鉛筆畫質感的動畫。
獲奧斯卡提名的動畫長片《海洋之歌》《養家之人》都使用這款軟體製作。
TVPaint能夠製作繪畫手繪線條，對電影製作人具有極大的吸引力。「我們希望作品看起來好像用傳統的方式在紙上製作了這部電影，」斯諾登解釋道。「我們希望它看起來像個人風格的電影。TVPaint能夠在角色上添加陰影以展現出手工製作的外觀。「
動物行為的色調比較柔和。「我們想要一個單調，符合成人世界的外觀，因為我們希望它看起來像一場真實拍攝的記錄，具有嚴肅性和真實性。「斯諾登敘述。
故事板，粗線動畫，墨水動畫，上色與合成。
闊別25年重返NFB，這對導演搭檔一向是奧斯卡動畫短片提名專業戶。
《鮑伯的生日》（Bob"s Birthday），曾榮獲第六十七屆(1995)奧斯卡最佳動畫短片。其他兩部奧斯卡提名影片：NFB短片喬治和露絲瑪麗（1987）以及Snowden的學生電影「二類郵件」（1984）。
「因為擁有艾莉森和大衛這樣的獨一無二的創作人，NFB一直被認為是偉大的動畫故事的搖籃。歡迎他們回來，帶給我們另一個美好的故事。祝賀所有為動物行為做出貢獻的所有人，這對於NFB和加拿大來說是令人興奮的一天。「 - Claude Joli-Coeur，政府電影專員和NFB主席
《午後時光》（Late Afternoon）
簡介
艾米麗發現自己與周圍的世界有些格格不入。她想找回以前的回憶，隨著一片餅乾的墜落，艾米麗陷入回憶，開始重溫生活中那些感動時刻。
由出品奧斯卡提名動畫《海洋之歌》、《養家之人》的愛爾蘭卡通沙龍工作室製作。在近80個電影節放映，獲得15個獎項。
製作設計師áineMcGuinness很早就開始參與制作「 Late Afternoon」，並幫助開發了視覺風格和色彩腳本。
McGuinness選擇用抽象的視覺效果表現主角Emily抽象的潛意識。
他們面臨的一項最大挑戰便是將思維具象化，在以前，很難想像出潛意識或記憶是什麼樣子的。他們用獨特的設計風格，讓觀眾能理解到這是主角的潛意識，是一個人思想迷失的時候出現的混沌景象。
整部短片中描繪了三種截然不同的世界：現實，艾米麗的回憶，以及她的潛意識。
它們是截然不同的，但是在Emily作為連接時，它們又是互通的。
「我們實現這一目標的主要方式是通過鬆散的線條和調色板，」McGuinness解釋道。現實中的房間顏色非常簡單，具有明確的線條和平坦的舞台。
而記憶世界中，單一但鮮艷的色彩支配了調色板，畫面充斥了寬鬆，破碎的線條。
而潛意識的世界中，沒有線條或細節，失重空間的感覺甚至能穿透屏幕。
製作設計師還解釋說，一些最複雜的鏡頭使用了動態相機移動鏡頭，例如Emily穿過海灘的場景。
為了保證動畫的流暢性，他們創建了預覽通道，用粗略的動畫測試相機移動。最後根據需要不斷調整布局，並以此為基礎完成最終背景設計。
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《周末》（Weekends）
簡介
短片講述了一個男孩被夾在最近離婚的父母之間徘徊，感到迷茫彷徨的故事。
故事背景定在1980年的多倫多，用手繪動畫的方式把超現實的夢幻畫面與家庭破碎的真實世界相結合。
《Weekends》最引人注目的空間之一是父親的公寓，這個古怪的收藏家將日本傢具，武士刀，盔甲和80年代電子產品都收集在家中。
父親的家
「我們在他的公寓里使用了大量的圖形，紋理和密集的裝飾來與母親的家形成對比，後者看起來空蕩蕩的，搬家的收納箱都沒有拆開，」Sasaki說。
母親的家
這兩個世界都使用了飽和度極低的顏色。「母親的家裡，綠色更多，而在父親的公寓里，紅色更多，「Sasaki解釋道。
他們使用令人驚訝或者說不安的色彩，將故事置於夢幻的超現實世界。
更多創作幕後：皮克斯藝術家的五年創作故事
導演是皮克斯的故事藝術家Trevor Jimenez，擔任故事藝術家超過10年，任職公司包括皮克斯，Cinderbiter，迪士尼動畫，照明娛樂和藍天工作室等，代表作包括《尋夢環遊記》《海底總動員2》《咱們裸熊》。
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譯自CARTOON BREW
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