越是有分量的人，姿態越低
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越是有分量的人，姿態越低。
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你知道《紅樓夢》中哪個家奴功勞最大嗎？
是焦大。就是那個跟著太爺出生入死，把太爺從死人堆里救出來的僕人。
而在賈家混得最慘的家奴也是他。
為什麼功勞最大，最後卻沒有好職位，甚至還被人往嘴裡塞馬糞？
一個原本舉足輕重的人，最後落得如此沒有分量，和他姿態過高是分不開的。
他動不動就自稱「焦大太爺」；把賈府的人從小字輩開始罵，一路罵上去；而且當著客人的面揭露家族醜聞。他這樣的人，自視太高，如果給他一個總管的高位，他很可能會像一個緊箍咒一樣，讓賈家的人頭疼死。
所以，他的高姿態害了他，讓他成了最落魄的那一個。
如果焦大生在當代，曾經跟著李嘉誠血戰商場，那麼他就會發現：越是有分量的人，姿態越低。
放低姿態，收穫祝福和夥伴
很多商界名人都親身感受過李嘉誠的低姿態。
地產商馮侖曾經親眼見到李嘉誠請人吃飯時的情形：在電梯口等待每個小人物，挨個和大家握手、交談。廣告商林珊珊曾經驚訝於李嘉誠作為甲方的體貼：告訴屬下不要太煩擾廣告公司的人。
這種低姿態，讓人肅然起敬，讓人不由地衷心祝福他們成功。
受到祝福的人，往往更容易成功。對於有分量的人來說如此，對於身處困境的人來說，低姿態也往往能收穫更多的尊敬和幫助。
《紅樓夢》中的邢岫煙，雖然是迎春的表妹，但從不仗著這個親戚的身份胡作非為。反而安守本分，從不惹是生非。她的低調做法受到了大觀園眾人的肯定，覺得她可敬可愛。從鳳姐起，漸漸有人送她衣物，和她交好。最終賈家的長輩為她覓得了一門好親事。
一個父母不疼、姑母不愛、表姐不管的可憐人，最後結局竟然比大多數紅樓女子要好。不得不說，是她的低姿態幫了她。
反之，能力不行卻仗勢欺人的人，結局大多不太好。
迎春身邊的大丫頭司棋，論能力，比不上賈寶玉身邊的襲人、王熙鳳身邊的小紅、林黛玉身邊的紫鵑等。但要論囂張，丫頭裡她算是頭一個。因為小廚房不肯伺候她這樣愛發號施令，但是不願意給飯錢的大丫頭，司棋於是帶領一堆小丫頭，把小廚房給砸了。
她平時對身邊的婆子們也是呼來喝去，以至於被逐出時想和人告個別，那些婆子都不讓，還要打她。
可見，真正的分量不在於自己擺出的高姿態。而越是有分量的人，越愛惜羽毛。
一個人把姿態放低，不僅會收穫祝福和人緣，更重要的是可以遮擋防不勝防的暗箭。
放低姿態，謹防暗箭傷人
職場如戰場，暗箭難防。最好的辦法是展示實力，但不與人交惡。想做到這一點，必須牢記放低姿態。
蘇東坡是唐宋八大家之一，他的文學素養舉世公認。他也覺得自己懂得很多，於是竟然諷刺起宰相來。
當時，他去拜訪時任宰相的王安石，看到王安石寫了兩句詩：「黃昏風雨瞑園林，殘菊飄零滿地金」。他於是續了兩句：「秋英不比春花落，為報詩人仔細吟。」
什麼意思呢？蘇東坡覺得王安石缺乏常識，菊花都是在枝上枯萎的，哪裡會落呢？建議王安石再好好琢磨琢磨。
但是，蘇東坡並不知道，黃州有一種菊花是會隨風吹散的。所以，王安石後來把蘇東坡貶為黃州團練副使。蘇東坡在黃州時看到菊花滿地，才恍然大悟。
如果當時蘇東坡看到王安石的那首詩時，姿態是放低的，那他就會向王安石請教，王安石也會欣然講解。那麼這可能會是文學史上的一段佳話，就像賈島向韓愈請教，留下了「推敲」的典故。而不是在被貶之地，悔恨當年的輕狂。
三國時的孔融，論文章，並不比蘇東坡差。不過論傲氣，蘇東坡可比他差遠了。
當時戰爭不斷，糧食珍貴，曹操於是下令禁酒，也就是糧食不許用來釀酒了。不過曹操找了個道德理由——喝酒毀德誤政。結果孔融旁徵博引，把禁酒令批了個體無完膚，還大肆飲酒，公然對抗，終於被曹操尋了個理由給殺了。
《後漢書》曾評價孔融「負其高氣，志在靖難，而才疏意廣，迄無成功」。意思是孔融志向遠大，但恃才自傲。他的姿態如此之高，幾乎每次做官都與人不和，一次次地失敗。然而他依然不懂低頭，終至被殺。
一個人在職場中，就算是能力強大，姿態也要低。最怕的是，明明沒什麼能力，卻做出「離了我不行」的姿態，高高在上，不肯踏實做事。那樣的人，在職場上，一定比那些居功自傲的人，潰敗得更加慘烈。
放低姿態，儘力學習新知
放低姿態不僅能收穫祝福，能抵擋暗箭，還能讓人不斷精進。
李嘉誠85歲時，接受《南方周末》的採訪。當時記者問他：「您都85歲了，怎麼還投資高科技呢？」李嘉誠反問道：「85歲就不能愛科技嗎？」
在大多數人的認知中，李嘉誠早已功成名就，還用得著學什麼高科技投資？再說了，年紀那麼大了，學的好嗎？
殊不知，在那些有分量的人眼裡，永遠沒有功成名就這一說。他們從不認為自己已經抵達至高無上的巔峰，從此以後只需要坐在那裡，悠閑悠哉地接受眾人的敬仰就行。他們認為學習這件事，沒有止境。
《最強大腦》最儒雅的主持人蔣昌建，在正式成為主持人之前，是「復旦大學國際關係與公共事務學院副教授，美國耶魯大學富布賴特訪問學者，比利時自由大學訪問學者」。然而，教授身份並沒有讓他高高在上，而是年近50時學習主持，高齡跨界。
楊絳在90歲以後都沒有放棄寫作。93歲時出版《我們仨》，96歲時出版《走到人生邊上》。
《我們仨》是家庭回憶錄，說是散文，倒像是愛情、親情小說。雖然調子有些沉重，但文字本身鮮靈、活潑，讓你很難想像，這是一位德高望重的90歲老人寫的。老人家從沒有把自己放在高高的神壇上，而是把自己當作一個愛閱讀、愛寫作的普通人。
這樣的低姿態，讓楊絳的晚年生活有滋有味，而且是自得自樂，就算別人不知道也無所謂的那種逍遙。
所謂低姿態，不是讓人低到塵埃里。而是像李嘉誠所說的「建立自我，追求無我」。我們永不止步，追求精神和經濟的自立；同時放低姿態，享受他人的祝福和相伴，享受內心的安寧，享受永遠在路上的快樂。
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