中國四大實力派女演員，演技不輸章子怡，年過四十卻鮮為人知

當今中國影壇，有許多演技極其出色的女演員，她們的名氣雖有欠缺，但本身演技、經典作品和出色發揮，絕對不輸給章子怡、周迅這樣以演技著稱的大明星，比之居然也拿了四個影后的范冰冰之流，更是遠遠勝出。

遺憾的是，比起赫赫有名的「四旦雙冰」，她們在個人獎項上的受到的表彰，實在太少了。

只因為獎項多少從來就不能代表演技高下，很大程度上完全取決於幕後的公關運作、人脈交情。連奧斯卡獎都如此，華語獎項同樣如此。

秦海璐，對一個22歲就得了2座金馬獎（影后、新人）和1座金像獎（新人）的女星，說她獎運不好，似乎很扯淡，但相對於秦海璐的獨步華語影壇的top級演技來說，她所獲獎項確實太少了。

在群星璀璨的中戲96明星班（章子怡、劉燁、袁泉、梅婷、秦海璐、秦昊、胡靜等），秦海璐的專業課成績是最好的，又早早拿了影后，但所獲的影視資源和那些同學們，堪稱慘淡，常年只能演點戲份較少的配角或冷門文藝片女主。

無論《太平輪》對章子怡，《紅高粱》對周迅，還是《桃姐》對葉德嫻，都可以看到秦海璐是何等的行雲流水遊刃有餘，至於湯唯這個級別往下，根本就是「降維打擊」了。視帝大滿貫得主張嘉譯，經過《白鹿原》的合作，幾個月後仍對她心有餘悸：「秦海璐是個爆發力非常強的女演員，和她對戲，稍不留神就會被壓住。」

即使資源慘淡至此，秦海璐仍然能在有限的空間爆發光芒，拿到電影三金獎項的四次影后提名和兩次女配提名，何其不易，卻偏偏和超神對手狹路相逢。

《榴槤飄飄》在金像獎撞上了張曼玉的《花樣年華》，《鋼的琴》在金馬獎撞上的就是和葉德嫻合作，在威尼斯電影節一舉封后的《桃姐》，輸給的都是華語影史上top級的表演，換了這幾年的這種「影后」小年的話，秦海璐完全配得上再多拿兩個三金影后，在個人獎項上也和章子怡、周迅並駕齊驅。

和此等遺憾相比，她自編自演的《到阜陽六百里》拿了金馬編劇獎，《紅高粱》拿下白玉蘭女配，《白鹿原》鑲邊女主戲份，拿到飛天獎和白玉蘭獎提名，以及話劇金獅獎，香港金紫荊獎，香港影評人獎等，卻也根本不算什麼了。

余男，作為和秦海璐齊名的「文藝片女王」，余男的獎運更差，只有一個金雞影后，遠遠配不上她的演技和一系列經典作品。（《驚蟄》《狂怒》《殺生》《無人區》《全民目擊》《紡織姑娘》等）

鞏俐1992年威尼斯封后之後，內地女星離歐洲三大電影節影后最近的機會，就是2007年余男的《圖雅的婚事》，看過這部電影的都知道，余男的表演近乎無懈可擊，完全配得上一座柏林影后的桂冠。

然而就因為她的表演感染力太強，實在太打動人心，讓這部大女主獨舞戲的作品質量大大升華，評委會在決定給影片最高大獎金熊獎之後，出於平衡其他優秀影片的考慮，就犧牲了余男的最佳女主角。

《圖雅的婚事》片方報名金馬獎，通過初選後，余男獲得影后幾乎眾望所歸，卻又因為當時兩岸局勢，影片作為內地獨拍片退賽，成全了陳冲的第二次金馬影后。

這本是值得一尊歐洲三大影后獎盃的偉大表演，最終僅僅獲得迦太基影后、芝加哥影后、華語傳媒影后這些非A類電影節和次級獎的表彰，遺憾之至！

余男主演的其他作品也多次入圍歐洲三大電影節主競賽，除金雞影后（《驚蟄》）外，只拿了2次百花影后提名，以及巴黎影后、北京大學生電影獎等，在華語圈的獎運簡直差得離奇。

余男不止是獎運差，票房運同樣不佳，她主演的《戰狼1》票房5億多，客串出演的續作《戰狼2》卻爆出天際，和徐崢、黃渤兩大票房福星多次合作，《無人區》卻叫好不叫座，只收穫2.6億票房。

吳京承諾《戰狼3》一定要給「龍小雲」一個交代，期待這位《戰狼》系列的真正女主，在票房上也能就此轉運吧。

顏丙燕，一個作品不多、知名度不高、中途還淡出整整7年的女演員，有金雞影后和華表影后兩座重量級獎盃，以及金鷹獎女配、華語傳媒大獎、導演協會獎、北京電影節等次類獎的影后，獎運看似已經很不錯了。

但是真正看過電影《萬箭穿心》的人，都不能不為她的獎運而扼腕嘆息，這是華語電影史上極罕見的一場「奧斯卡影后」級別的演出，從表現力、爆發力到角色完成度，都近乎無可挑剔。不要說華語影壇的任何其他女演員，即使是顏丙燕自己，恐怕也再難全情投入、複製出這樣一場偉大的表演了。

然而遺憾的是，該片的製作發行方偏偏非常業餘，簡直不靠譜到了極點。就為了讓這部冷門題材影片能多拿點票房，他們妄圖人為製造炒作點，於是在已經報名東京電影節，入圍主競賽的情況下，不顧影片藝術顧問和實際監製、謝飛導演（曾因電影《香魂女》獲得柏林金熊獎）的堅決反對，宣布退賽。

〈謝飛原話：藉此吸引公眾眼球，發動所謂的"百城萬幕十萬場預售＂的營銷計劃，幻想以呼籲看"愛國電影＂的方式賺大錢。〉

因為三家出品方矛盾重重，互相扯皮，所以該片在有兩個多月報名期的情況下，偏偏離金馬獎規定的報名日期晚了3天，又因此錯過了金馬影后的爭奪。

而在金雞獎評選中，保守的評委們又堅持「金雞不二封」的慣例，以顏丙燕之前已經因《愛情的牙齒》獲得金雞影后為默認理由，把影后評給了表現遠不及她的小宋佳《蕭紅》，也是金雞獎歷史上最大冤案之一。

最終，這場華語影史上女演員最偉大的演出之一，「李寶莉」這個華語影壇最經典的女性角色之一，雖然讓她在影評人那裡大受讚譽，卻僅僅是和同年的章子怡《一代宗師》並列華表影后，並另得了幾個次級獎項。

郝蕾：在頂級演技派女演員中，郝蕾大概是最縱情任性，最特立獨行、最持才傲物的，同時，自然也是獎運最差的，演技有口皆碑，是文藝青年和影評人的共同寵兒，竟然卻只拿過一次金馬女配獎，而且只是憑《第四張畫》的「台灣陸妻」，這麼一個對她如閑庭信步的角色。

作為一個「用靈魂演戲」的女演員，郝蕾太激烈、太濃烈，對手戲時往往讓演技不錯的合作者也無所適從，氣場完全被壓制，因此也從來不受那些學院派專家評委的青睞。

《少年天子》靜妃、《白銀帝國》杜筠清、《親愛的》魯曉娟、《黃金時代》丁玲、《浮城迷事》陸潔……當然還有那個讓她付出了巨大犧牲和代價的余虹，這些角色都被影評人讚不絕口，所獲得獎項卻是零。

《親愛的》讓趙薇以「還過得去」的演技便拿到包括金像影后在內的四個影后，以及金馬獎和金雞獎的提名，而片中明顯演技更高一籌的郝蕾，卻是女主女配零提名。

《黃金時代》郝蕾把女主角湯唯映襯得黯淡無光，卻在金像女配評選中，輸給一個香港歌手，其人出演的是一部懷戀港英時代統治的喜劇片，郝蕾因何而輸可想而知。

《浮城迷事》是郝蕾難得一次三金影后提名，又入圍戛納電影節主競賽單元，在金馬影后競爭中，不敵一部台灣本地三角戀影片的主演。雖然金馬獎的「地域保護」早就是舉世皆知，但做得這麼明顯，還是引發了一陣嘩然。

至於新近提名白玉蘭視後的《情滿四合院》，只要看過該片的都知道郝蕾演得越好，便越無可能得獎。該劇正是將中老年電視劇中的「悲情大女主」性轉成了「任勞任怨大男主」，女主角的人設便是儘可能刻薄、自私、算計，讓男人當牛做馬，激起觀眾對男主的極大同情，和對女主的極度反感。

果然，該劇成全了何冰老師的三十年演藝生涯，終封視帝，也讓郝蕾又一次和獎項擦肩。

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正因為有這些一直艱苦磨鍊演技，沉澱自己，又抓住有限機遇，奉獻了華彩演出，真正配得上「演員」稱號的好演員，

才一直對某些賺得盆滿缽盈、佔盡流量人氣、卻還要搶佔最優良資源，公關運作獎項，只為給自己鍍金、洗白演技口碑的大明星們，反感之極，厭惡之至！——太過貪心的人，終究會有報應的。

相比這幾位足以代表華語演技top水準的演員，未來定是不必大紅大紫，卻受業內敬重的表演藝術家。

另一些多次提名卻難得獲獎的演員，其實根本算不上「獎運欠佳」，因為他們的演技本身就說服力不足，有的提名根本純粹就是評委送人情，如果再肖想獎項，豈不是太不知足了？

比如九次金馬提名（七主二配），七次金像提名（四主三配），拿了1個影后3個女配的某位台灣女星，可以明白說，她這些提名，純粹是作為港台碩果僅存的中生代文藝片演員，強捧出來的。

當然，有個內地女演員，因為拍國際大導的裸戲成名，大導演為人厚道，為了對她未來演藝和人生負責，託付給了身為香港電影界大亨的老友。所以讓她也享受了類似待遇，三次金馬影后提名，七次金像影后提名，至今零獲獎。然而這與其說是她獎運太差，倒不如說是提名運氣實在太好了。

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