浮世繪大師歌川廣重——第一波日本「旅行博主」？頭號粉絲還是梵高！
第二自然
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從前看芥川龍之介的《羅生門》
這位鬼才作家筆下的火男面具、地獄變……
在平靜的紙張上彷佛生出獠牙溢出血
有人說，它就是一幅幅人間的浮世繪
浮世繪風格羅生門插畫
所以
日本浮世繪
始終是
我心中可望而不可及的神秘藝術
直到安排假期的日本行程單時
偶然發現的一個畫展
終於使小編對它有了新的認識
【廣重的豎繪東海道大全】
2018.12.18～2019.2.17
日本藤澤市藤澤浮世繪館
／展出為何物？／
「豎繪東海道」，
又名「五十三次名所圖會」
即
廣重
本人在遊覽東海道之際從五十三個不同角度，
觀察東海道景色所繪。
／此展有何特色？／
區分於絕大部分的橫向構圖浮世繪作品
本次展出畫作盡為廣重建立的
縱向構圖的浮世繪山水畫
從神奈川茶舍到松原左富士，
再到繁榮的京都橋
讓觀眾打破傳統的透視原理，
細細玩味其巧妙的空間構成。
／廣重何許人也？／
安藤廣重，
後又名歌川廣重
（Utagawa Hiroshige）
出生於1797年，德川家的低級武士家庭
彼時的日本江戶時代已走過了近200年
他也恰好趕上浮世繪興盛的年代
廣重13歲起，
師從浮世繪大師
歌川豐
廣
學藝17年
天賦極高，深得師父賞識
歌川豐廣甚至取了畫號中的「廣」字為他命名
又因其源於歌川派，
才有了「歌川廣重」一名。
廣重早期用以維生的狂歌本插圖
在廣重成熟之前
80%的浮世繪都以描繪
「天下之至美，人生之至樂也」
的
高級歌舞伎
和
性愛、慾望
為主
而他開創了一種新的流派：
風景繪
無疑給當時畫壇帶來一股清新之風
對江戶浮世繪風景畫產生了不可估量的影響
《東都名所 日本橋真景並ニ魚市全図》
在1931年後的27年
他創作了《東海道五十三次》、《金澤八景》、
《京都名所》、《名所江戶百景》
《六十餘州名所圖會》《木曾街道六十九次》等作品
完成了廣重式風景繪的自我塑造。
《名所江戶百景，京橋竹がし》
廣重善於運用秀麗的筆致及和諧的色彩
表達出籠罩於典雅又帶幽抑氣氛中的大自然
他所描繪的自然景象，
總是和人物有著密切的關係，
並且富於詩的魅力
達到一種完全柔和抒情的境界
其最為經典的就是
《東海道五十三次》和《東都三十六景》
／東海道五十三次／
1833～1834年間，他創作了《東海道五十三次》
描繪日本舊時由江戶（今東京）
至京都所經過的53個宿場的各宿景色
（所以該系列畫作共有55幅）
彼時的東海道全長490公里
在那個沒有導航，沒有汽車的時代
歌川廣重用腳步丈量土地，用畫筆描繪風光
將自己對山水的熱愛都賦予在藝術作品之中
硬生生做出了這樣一套詳細的「攻略」
依次為：日本橋、品川宿
從左到右，從上到下依次為
神奈川宿、島田宿、二川宿、蒲原宿
挑著扁擔的漁夫、嘻鬧的孩童
白雪覆蓋的屋檐下昏昏欲睡的老者
還有擁擠忙碌的海上商船隊……
廣重在張弛之中將東海道沿途的生活
充分展現給了世人
原宿
藤澤宿
值得注意的是，在當時的政治背景下
文人們的仕途往往都不太得意
便風流雅緻地去各地寺廟神社參拜、參加茶會
於是
驛站
變成了
情報和知識的集散地
和
市井文化的發源地
而廣重的作品
正描繪了驛站附近最有名的景色
恰好迎合了這種風氣！
於是《東海道五十三次》一出版，
就引起了日本社會的轟動
／東都三十六景／
如果說《東海道五十三次》是歌川廣重
在橫版構圖上取得的藝術巔峰
那《東都三十六景》即是他
在豎版浮世繪實現的又一次繁榮
廣重在《東都三十六景》中，更多地運用了
春花、夏雨、秋月、冬雪、雲霞、夕霧
等日本傳統美學中常有的意象
表現出了日本人對自然、季節
植物和氣候的極度敏感的情懷
並且他使用了當時
新興的礦物質顏料藍色
營造出一種夕暉溟濛的氛圍
這種新的色彩搭配歌川廣重的文人雅趣
在畫面上構成一種感傷、淡雅的審美情趣
凸顯出廣重的個人格調
看過廣重的兩部經典作品
相信你已經對廣重風格有了一定的了解
那你一定更期待知道
為什麼浮世繪畫家歌川廣重
能在全世界範圍留下不朽的藝術歷史成就？
／與西方印象派的淵源／
浮世繪對印象派畫家的啟蒙性影響
這是世所公認的
尤其是，安藤廣重對於梵高：
梵高是廣重的知音
廣重是梵高的師承之一
左為廣重《大橋驟雨》，右為梵高仿作
梵高一生，臨摹借鑒了許多廣重的畫作
在廣重的經典之作《大橋驟雨》
可以清晰感受到梵高所稱道的「筆觸快」
用色、線條和構圖都在直接傳遞情緒氛圍
有很強的即時動態感
左為歌川廣重《龜戶梅屋》，右為梵高仿作
廣重善於突破日本美術常規
不僅致力於挖掘畫面的三維空間
又突出了美術色彩中，靈動華麗的表現力
《龜戶梅屋》這樣富有生命力的作品
在彼時的西方藝術圈可謂掀起了狂風巨浪
左出自廣重，右出自梵高
廣重運用了一些西方的透視技法
右圖梵高的畫作重疊透視很明顯借鑒至廣重
高更的這幅《雅各布與天使搏鬥》
描繪布列塔尼半島上農婦在教區牧師講解教義時
眼前所產生的幻象
一棵蘋果樹榦的側影，斜分開極具張力的紅色背景
三位戴有古怪帽子的女人被極度拉近
紅、白、藍…平鋪自帶衝擊感的色彩
切斷式的構圖，彎曲起伏的線條
都是從廣重時代浮世繪中獲得的靈感。
高更的這種風格後來還影響了
法國的納比派和野獸主義
原研哉以《大橋驟雨》為靈感
設計的廣重美術館，位於日本櫪木縣
歌川廣重五十多歲削髮為僧
在完成《名所江戶》的創作後便皈依了佛門
他一生的作品中都帶有
濃重的鄉愁和形單影隻的行旅者的寂寥
而此時廣重終於尋到了安心的歸途
編輯|錦鯉xm
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