小林斗盦：當代中國篆刻陷入混亂、迷惑境地

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文 /小林斗盦

選取這篇舊文無意拉仇恨，只是想從另一個視角反思我們自己的藝術。不論哪國，藝術家對藝術的真理意識追求都是相同的。小林先生是日本印學泰斗，生前是西泠印社名譽副社長，他了解中國歷史，了解中國傳統文化，他對中國篆刻的看法並非無足輕重。我們拋開既有觀念，聽聽他的聲音，看看是否如他所說我們有這樣那樣的問題？

——施晗

小林斗盦

告西泠印社社員諸賢書

我曾經在自己的作品集等處，斷斷續續地陳述了自己作為信條的一些觀點，並對近年來中國和日本篆刻家所追求的傾向，毫無顧忌地加以批評。

在中國，篆刻是作為一門藝術定位的。明朝中期以來的四百年時間，清朝的丁敬開創了以西泠八家為中心的浙派；以鄧石如為鼻祖，吳讓之、趙之謙為代表的鄧派也非常活躍。應該說，這段時期的中國篆刻充滿了生氣。

小林作品

我曾直率地批評說：「中國篆刻到吳昌碩為止斷層了」。吳昌碩以後可以凌駕於上述歷史名家的作者，一個也沒有。我覺得應該深刻地究其原因。

日本篆刻是由明末來日歸化的中國僧人帶來，經過了三百年時間，可謂篆刻的後進國，勢單力薄，可與中國名家匹敵的僅有中村蘭台(一世)(1856—— 1915)、河井荃廬(1871——1945)二位先賢，處於非常冷清的狀態。荃廬先生歿後，至今無一人能超過他。 日本篆刻一直處在把中國技法作為惟一法規的極其困惑的狀態。

小林作品

以下把我在自己作品集記述的，作為自己信條的觀點，摘錄幾條出來，期望得到諸賢的批評指教。

我尊重、摹仿古典，並期望分析、咀嚼近代名家的作品，達到創作的完美境界。我提倡通過臨古的實踐，來培育認識上的客觀性。與此同時，我認為還有必要進行書法、金石學、文字學、漢語知識等多方面的學習，樹立尊重古典、重視傳統的信念。

小林作品

我在觀看吳讓之、趙之謙的篆刻時，曾經對吳的率意、趙的經意進行了對比。這裡引進一些那時我寫的文章的一部分。

「一般來說，經意的作家是保守的，率意的作家是有創造性的。」

「我一方面承認保守和創新是一對矛盾，另一方面更覺得二者必須非常密切地結合。」

「守舊的實踐是培育理性的自我意識的先決條件。對作者來說，創作衝動和批判理智的平衡，關係到他藝術感覺的高度。」

「個性發揮被稱為近代藝術的第一命題。但那些標榜本能主義之輩，其實是迷失了方向。」

小林作品

我極力主張學篆刻必須先學書法，不系統地學習書法，別指望會產生優秀的篆刻。古來的（篆刻）名人皆擅書，惟因此，才創造出了優秀的篆刻作品。

印人首先熟習小篆，通過學習小篆，掌握文字的間架結構、分間布白、運筆的微妙變化等等。甲骨、金文以後的書風，都是以此為基礎的。有此基礎，才容易成功。綜上所述，有了書法基礎，就能對篆刻的字法、章法、刀法等基本要領發揮極大的效果。

小林作品

同時，要提高自己的鑒賞力，刻技再怎麼巧妙，鑒別的眼光不高，作品總高不到哪裡去。往往有些人，對自己作品的優劣不會判斷，卻陷入莫名的自我陶醉。

我認為時刻不能忘記：古印之外，還要廣泛涉獵近代名家的印蛻，努力使自己的創作溶入其中。

小林作品

不僅僅是篆刻，在日本，喜歡情緒性的率意之風(在其他領域)也很顯著。第二次世界大戰後，個性尊重和本能主義的流行，更加劇了這種傾向，對古典和前人的功業敬而遠之，避難就易之風瀰漫，以致招來今日的衰退。

中國以前和日本相反，尊重傳統、經意的東西，並以此為正宗，視為正確的信條。但二戰後也如日本一樣，沉溺於閑逸、抒情，陷於無軌道可遵循、難以拯救的狀態。

小林作品

作為篆刻藝術發源地的中國，篆刻進入了混亂、迷惑的境地，真令人憂慮!

最後，對於吳昌碩以後的篆刻家，作一點具體的品評。

吳昌碩自己曾說：「吳讓之、趙之謙比我高明得多，我能摹仿吳讓之，但不能摹仿趙之謙。」

我對吳昌碩的概括是：「偉大而不精到。」他的作品不像趙之謙那樣經反覆推敲而成。他那種樸拙野逸的風格，當時就曾被貶為「村氣滿紙」，引來一堆批評。

小林作品

作為率意型作者，特點是既有非常優秀的作品，也有很多粗劣的作品。(篆刻)率意型的代表人物就是吳讓之、吳昌碩，他們以長年積累而成的造詣，形成了獨到的風格，作品如(大樹)枝葉排列而錯落有致，氣概獨特，昂然有生意，還是應該得到高度評價的。

吳昌碩以後享有盛名的齊白石，可以說是個異端，他不對文字學作深入的研究，以那種單刀刻石的粗礪、野獷刻法著稱。連這樣粗雜的作品也說好，可見眼光之低俗。我覺得，今日篆刻之粗俗、蕪雜，與此(齊白石)是有關係的。

小林作品

追摹趙之謙的趙叔孺，還有近時頗被人評論的黃牧甫等，書法非常低劣。並因這種書法的不成熟，導致篆刻章法不完備，刀法也平板。二人充其量為三流作者而已。問題的關鍵是，讚賞他們的人之眼光低劣，令人嘆息。

西泠印社創立已近百年，作為中國篆刻的中樞，是中國和各國印人所瞻望的。進入二十一世紀的今天，如何依靠社友諸賢，以一元更始的氣概，為真正的篆刻而奮起，再現昔日光榮。作為日本的印人，我深深地期待著。

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小林斗盦（1916-2007），又名斗庵，本名庸浩，日本埼玉縣人。當代日本書法篆刻藝術泰斗，與梅舒適齊名，各占日本半壁江山。生前任全日本篆刻聯盟會長，中國西泠印社名譽副社長等。

出品人 | 施晗

主編 | 李妙染責編 | 趙國林 王景

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