日本瘋狂色老頭引發世界對繆斯女體的思考

卷首語：最近看到一個攝影展——荒木經惟×許晴的《銀鹽女演員》，老七很詫異，他為許晴拍的攝影作品對比他以前掌鏡頭的中國明星，簡直是失手！為什麼中國人捧這個瘋狂的色老頭比日本還高，是因為評論家視他為大師？還是喜歡他的色情製品。更令人唏噓的是荒木經惟與他20多歲繆斯之間大跌眼睛的事。

有多少女孩曾經幻想過成為藝術家的繆斯，變身萬眾矚目的女神、不可輕觸的白月光。

你的搖曳生姿，一顰一笑，都會被藝術家撲捉得令人魂牽夢繞。

從古至今繆斯與藝術家之間的情感故事，真心令人著迷和心碎。我們可以看到女人心易碎，女人心亦堅固。

01

巴黎最性感女人Kiki

眾所周知20世紀最重要的藝術家曼.雷（Man Ray）。這個男人太耀眼了，一個集攝影、繪畫、雕刻、導演、詩人於一身的，美國現代主義時期藝術家，以至於被載入攝影史。

但是老七更感興趣的是他背後的繆斯——Kiki（吉吉）

Kiki被藝術家們稱為，蒙帕納斯的女王，她是巴黎最性感的女人。當時「巴黎畫派」的那群大師都是她的朋友！

她的臉龐輪廓清晰、長著一雙勾人的眼睛、完美的瓜子臉、長長的脖子，胸部高聳而結實，腰身細長，修長的雙胯搭配著完美的雙腿。

在她13歲時，便認定自己交往的人，「他肯定只能是詩人、畫家或者戲劇家，除了這三種職業，我不待見任何凡夫俗子。」

吉吉是可憐的私生女，遭父母拋棄，為了尋找母親，她流落到巴黎街頭。

1921年她與曼·雷在咖啡廳相遇，當時吉吉正以不雅的坐姿跟酒保吵架，曼·雷的心撲通一下，被眼前的吉吉打動了，上前替她解了圍。

然後說，「我想為你畫像，但怕畫不好。」

「為什麼？」

」因為你太美了，我怕看見你的身體會不定神。「

吉吉大笑，「好多畫家都是這樣」

她挑了一下媚氣的眉峰，「帶我去吧。」

之後曼·雷還要求她做自己的裸模，結果吉吉喊到：「這可絕對不行。」

然而，第二天，吉吉主動跑去了曼?雷住的旅館，走進他的房間，進門就把衣服脫得精光，要求曼.雷為她拍裸體照,曼?雷拍了。

第三天，她又去找曼雷了，還沒開始拍，兩人已經滾倒在床上……兩人8年的糾纏開始了。

吉吉是一個天生的吉普賽人，是一朵帶刺兒的野玫瑰，性感多情、放蕩不羈、肆無忌憚，以愛和自由為生。

她不喜歡穿內褲：「因為酒館裡沒有為女士準備衛生間，這樣我也可以像男人們那樣在街上站著小便。」

她不喜歡一個追求者，便對他說：「您愛情談得過多，致使您完全不會做愛！」

吉吉敢於表達自己，用行動呼籲男女平等，捍衛自己應有的權利。

太過熾熱的愛，總是很快將對方燃盡。

特別是吉吉每次醉酒後不穿內褲的高度色情演出，總是惹得曼?雷嫉妒，他經常要打敗許多情敵。

吉吉也因為曼?雷鍾愛其他攝影模而撒潑。

兩個在愛情中嫉妒心極強的人，總為對方吃醋而爭吵，矛盾升級......

在1929年吉吉寫完回憶錄後，她便與曼·雷分道揚鑣了。

曼·雷找了新歡李·米勒。吉吉結了婚，不久後和她結婚的記者兼畫家便瘋了，於是吉吉開始奔走於夜場，演出維持生計，這時她酗酒，並染上了毒癮。

最終在1953年3月23日，她濫用藥物，在陽台的地上再沒醒來。

吉吉是一個對愛有著強烈的渴望的女子，她對愛情熱烈而單純。她曾在自己的字裡行間寫到「在那些狂歡之夜中，我唯一沒有玷污的就是，愛。」

02

為畢加索流干淚水多拉·瑪爾

畢加索和多拉·瑪爾

與此同時還有藝術家畢加索與她的繆斯之一，多拉·瑪爾。

多拉·瑪爾是一位攝影師也是畫家，在1936年28歲的多拉遇見了53歲的畢加索。

於是他們展開了8年的戀情，多拉·瑪爾在繪畫和攝影上的見解，總給畢加索靈感與激情，她稱得上是畢加索的紅顏知己。

有才華總顯得特立獨行，多拉.馬爾的桀驁不馴和畢加索的敏感火爆以及對感情的喜新厭舊水火不容。

畢加索對多拉，開始從萬般寵愛到肆意毒打。

甚至畢加索對朋友說： 「我不愛多拉」。

對多拉說：「我愛你是因為你像個男人！」「你並不美……就是會哭！」於是多拉放聲大哭，畢加索就再繼續畫《哭泣的女人》。

1924年多拉流盡了淚水，畢加索又找了新情人蒂蕾絲小姐。

直到1943年畢加索離開了多拉·瑪爾，只留給她一座房產。她珍藏她們的回憶和物品，孤獨終老。

可惜在多拉·瑪爾離開畢加索，她的藝術生涯也走到了盡頭。

她用自己的愛成就了畢加索，也因太過於愛畢加索消耗了自己。但最後多拉說了，她不是畢加索的情人，畢加索只是她的情人而已。在男女關係中主動權也掌握在女人自己手中，女人不是男人的附屬品，一個人也可以過得自由自在。

多拉·瑪爾攝影作品

03

手撕79歲瘋狂色老頭日本女孩

藝術家與繆斯的劇情，每個時代都在上演。看到荒木經惟×許晴的《銀鹽女演員》這場商業合作展，就想到不久前荒木經惟遭到他的繆斯，香織（Kaori）的博客曝光，其中包括強迫香織拍裸體照。

但是在她妻子去世後，他也不再拍攝女體了。看大師的作品我們也應該從藝術家的角度去考慮，不能一味自己解讀。

荒木經惟×許晴的《銀鹽女演員》

許晴那張對比湯唯這張作品來看荒木的眼神沒以前好了

在媒體報道中荒木經惟是日本臭名昭彰的攝影師，他的作品帶性挑逗意味，充滿著爭議。

曾因為用日本的一種稱為「緊縛美」的手法捆綁的女性裸體進行拍攝，在日本因淫穢指控被罰款。

香織是荒木經惟少有承認的女朋友，他把香織稱作自己的繆斯。香織在20歲出頭的時候就開始做78歲的荒木經惟的模特。

香織指控他剝削和傷害她16年，但她沒有指控他性侵。香織敘述對荒木經惟來說，香織是一個不說話、沒有任何自己觀點，只知道一直服從他的命令的女人。

他當著眾人的面要求香織把腿張開，擺出他滿意的姿勢，被迫拍裸照。

甚至荒木自己也跟她說： 「我是荒木，你應該為我給你拍照感到高興和榮幸。」我按下快門，所有女人都想脫掉衣服。

他曾在性愛博物館展出未經香織同意的裸體照片，還擅作主張給她的私寫真，取標題《KaoRi Sex Diary》，進行售賣。

我們這些信息中可以看到，香織這些照片背後都是，她悲慘的背景和經歷。

這些舉動也曾惹已故的陽子不開心，陽子是荒木經惟最愛的妻子，她還出過一本書《我的愛情生活》。

在書中她寫到：「十四五年前的他常常會口出狂言，說些什麼『不要裝膠捲，把××裝進去』『攝影是前戲』『照片只不過是在傳達和這個女人睡過的信息』等等諸如此類的話。

實際看照片，會發現他拍攝的確實都是完事後的女性，這曾令多愁善感的我心裡很難受。」

陽子還在時，他在婚姻中就與模特出軌。在陽子去世後他便打著深情的幌子，不再拍裸體了。

出版了《感傷之旅?冬之旅》，悼念亡妻。他還曾說「大部分的人啊，都是沾了一身惡臭才離開。」

藝術家和繆斯的恩怨情仇自古以來就不少，織香對荒木的控訴也揭露了日本社會的男尊女卑文化，女性追求男女平等，為自己的權力發聲。

圖片源於網路，版權歸原藝術家所有

女人總是因為感情，遍體鱗傷。藝術家和她們的繆斯之間除了感情的刺激和痛苦外，還摻雜著其他微妙而複雜的東西，大多以慘淡收場，但是我也從中看到了女性柔弱中暗藏的力量，也在改變這個世界，她們也並非藝術家的繆斯，她們有自己的思想和追求，在做勇敢而自由的女性。

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