看看徐悲鴻是怎樣評價這兩位大家的

任頤

徐悲鴻先生四十歲時評說張大千為「五百年來第一人」，比《任伯年評傳》早了十四年，顯然讚賞之餘，缺乏周密思考、邏輯論證。

松鶴芝石圖 與任薰合作立軸紙本 設色 1867年作

先說2015年6月16日，也就是美術大師、傑出的美術教育家徐悲鴻先生6月18日誕辰一百二十周年前夕，大師夫人、「懷鴻室」主人廖靜文先生離開人世，駕鶴西去，從此和徐先生在天國相逢，永遠在一起。

由此想到，1982年年底，我有幸較早拜識廖先生，她時近花甲之年。那次，我同一個青年編輯到北京圖書館（今中國國家圖書館）等調查明刊《十竹齋書畫譜》善本情況，同時為《朵雲（中國畫藝術叢集）》等組稿，用了一個晚上去拜訪廖先生，請她寫點深入回憶徐先生及其藝術的文章。她說，回憶到的基本上核對資料都已寫了，寫成《徐悲鴻一生》，書稿交給中國青年出版社，8月份出書了。她家住在虎坊橋一帶，離榮寶齋不遠，鋼筋水泥建造的方盒式公房，樓層較高，樓梯過道轉彎處的電燈也很亮，找到她家很順利。第二天一早，遵照著她的指點，我們懷著朝聖藝術大師的虔誠，參觀了徐悲鴻紀念館。總的印象是，展館內容豐富，而徐夫人畢竟是位六十歲女性，館辦起來可真不容易。她給自己的齋室取了個號，叫「懷鴻室」，懷念遠去的「鴻」——徐悲鴻，直到永遠。

桃花鳥石圖 絹本 設色 1878年作

那天晚上，我們告別臨行前，廖先生特地取出新書，鄭重地用鋼筆題句簽名，每人贈送一本。我第一次見到大畫家徐悲鴻先生的夫人，也是第一次獲得珍貴的女性長者簽名本，心情由衷地有點激動，就對她說，謝謝！徐先生是我們大家敬仰的愛國大畫家，回到上海一定認真拜讀，爭取寫點學習心得，做點宣傳。這本書寫得感情真摯，文字清淺，內容動人，讀了之後，寫成了《奮進不已為中華——簡評〈徐悲鴻一生〉》，寄給《文匯報》，想不到較快在「筆會」上披露了。屈指算來，這已是三十二年之前的往事了。廖先生所寫的這本書，在她生前也已經增訂，改名為《徐悲鴻傳》印行。

牡丹貓石圖 立軸 紙本 設色 96cm×45cm 壬申 1872年 蘇州博物館 藏

由《朵雲》叢集，我又聯想到1982年編輯第三集時，刊發徐悲鴻1950年冬所寫《任伯年評傳》，墨跡圖照、文字謄錄是徐先生弟子黃養輝先生提供的。黃先生在《徐悲鴻與任伯年評傳》中說，徐先生一生重視實踐，擯斥空談；對藝術持論極嚴，不肯輕以一言評人。徐先生在該文中，定任伯年「為仇十洲以後中國畫家第一人」，並且斷論「殆非過言也」。自1982年以來，我總覺得，徐先生對中國畫史上評價最高的似乎有兩位：一是晚清的任伯年，一是現代的張大千。

楓猴圖 立軸 紙本 設色 106.4cm×51cm 己卯 1879年 遼寧省博物館 藏

徐悲鴻自童年時，見父親一次進城，回家憶仿任伯年《斬樹鍾馗》一畫，始知任伯年名頭，一生酷愛任氏的繪畫藝術；並於1930年起，對王一亭、黃震之、吳仲熊、黃君曼、陳之初、章誠望，以及任氏子女任堇叔、任雨華等，先後作了持續耐心深入的訪查核實，更研讀任氏傑作，分析思考，歷時二十年，才寫成《任伯年評傳》。這在今天急功近利的浮躁年代，很難做得到罷？這篇學術性的藝術家評傳文字，史論結合，辨析精闢，中西兼顧，嚴謹生動，絕非一般泛泛空論者可比。

該評傳高明處還在於，徐先生於本文，以法國老師達仰先生的法文題贊譯成詩意般中文作為結語，時間上還早了四年，而立意立論也達到了令人信服、甚為有力的完美境地：

五倫圖 立軸 紙本 設色 148cm×80.5cm 庚辰 1880年 瀋陽故宮博物院 藏

多麼活潑的天機，在這些鮮明的水彩畫里。多麼微妙的和諧，在這些如此密緻的彩色中。由於一種如此清新的趣味，一種意到筆隨的手法。——並且只用最簡單的方術，——那樣從容的表現了如許多的物事，難道不是一位大藝術家的作品么？任伯年真是一位大師。（達仰·巴黎·1926年）

徐先生這種層層推進、臻於高潮的論據論斷，所引用的可是外國大畫家的難得的評論推許！而且是徐悲鴻1930年訪談王一亭之前，在法國留學時期的1926年！

摹朱耷八哥立軸紙本 水墨 1886年作

我的想法是，徐悲鴻的這篇評傳文字，是深入調研、深思熟慮、長期積累形成的具有相當重要的學術性、文獻性，值得我們後人高度重視的學習範本。我大約估算了一下，如以仇英生於1494年計，那麼到任伯年1895病故，恰好有四百年歷史；仇英卒於1561年，可以蓋棺定論來說，則到1950年也將近有四百年歷史。因此，徐先生說，任伯年是仇英以後四百年來中國畫家第一人。

梧桐雙鳳圖 立軸 紙本 設色 112cm×44.8cm 壬午 1882年 故宮博物院 藏

多年以來大家都熟知的，徐先生又評述過張大千，是「五百年來第一人」。這個說法，見於他為中華書局1936年版《張大千畫集》所作《序》。第二，這個「五百年來」同仇英以後「四百年來」相交有所重複。所以，是否隨感而發、隨意而說，有點捧場之嫌？那麼張大千和任伯年，究竟哪一位是第一人？

據2015年5月1日《文匯報·筆會》刊陳長林《名家自矜何必當真》一文，說張大千頗有自知之明，對「五百年來第一人」沒有照單全收——他謙虛地回應：五百年來第一人，說得太過了，太過則近於開玩笑了。但他對自己的鑒定能力，毫不謙虛地自稱「五百年來精鑒第一人」。還得意地說：「一觸紙墨，辨別宋明，間撫簽賻，即知真偽。」該文作者並對張大千在自身廚藝、畫藝比較上，定廚藝高於畫藝，未必沒有「開玩笑」的成分。

自然，徐先生與張大千為好友，對他是很了解的，可以說深知張的生活習性脾氣與繪畫習性風格，在張大千1950年出國後是否回國等問題上，是很有識見的，也是一種評價。據王震編《徐悲鴻書信集》（大象出版社2010年4月版，259頁），致陳從周第二、三封信中，徐悲鴻稱：「聞大千先生在川派到一千份公債，此事甚為難！」（1949年10月28日）「大千先生返國之事，我與同人皆在商討，因為既歸便難再出，必須計劃妥善，方可去信，既去信，必求省效，以是遲遲。」（1951年元月12日）

張大千繪山水畫

2013年4月，「一紙飛鴻——上海圖書館藏尺牘文獻精品展」開幕，並出版《中國尺牘文獻》（上海古籍出版社版），新見到徐悲鴻1950年致陳從周二信墨跡。前者10月21日提及：「大千先生至印度恐系無可如何，我們希望他來北京與我們同樣生活，若照他以往之豪華情況則不可能矣。」後者元月25日信中強調：「我則標榜任伯年，我之評價尚較足下為高。我以為中國自有畫以來，若伯年者不能過二十人，因彼於人物、寫像、山水、花鳥皆第一等也。特彼為抒情詩人而未為詩史耳（上海吳仲熊家藏伯年《八仙》四幅中，韓湘、曹國舅幅實是仙筆，古今所無）。其花鳥為大地古今第一。八大、石濤不過在極惡劣之董其昌後，反其作風而已，實未嘗創製一幅極頭等之作（八大有一幅好荷花，石濤有一幅墨團團，確是好作品，其外多未見成功）。當然此乃我個人意見。二人確有奇才，特學力未充實耳。又石濤文筆甚佳，有奇思妙想，此則伯年所不能。吾人就畫能（論）畫，正不必牽涉其他問題。惟當年欣賞繪畫之人，僅為文人一個階級（層），其他人皆無份，是以致其範圍如是之窄也。」

秋江野鶩圖

在這封信中，徐悲鴻堅持強調人物畫、寫像藝術的重要，形象思維寫實的重要，才氣之外學力功夫即繪畫技巧能力的重要，而且他自己也是一直這樣實踐的。因為他秉持一種理念：「繪畫之重點在人」，要多加研究。這封信也再次證明，徐悲鴻對任伯年的評價發自內心，非常辯證，經過深思熟慮，反覆比較，論其長短，真誠而嚴謹。並且他認為，中國自有畫以來，如任伯年全能特異卓絕者，僅二十人以內而已。這可視為徐悲鴻撰寫《任伯年評傳》的預演和前奏，醞釀已久。到是年冬天，已趨于思考成熟，他走筆成文。

在《任伯年評傳》中，徐悲鴻指出：「學畫必須從人物入手，且必須能畫人像，方見工力。及火候純青，則能揮寫自如，遊行自在。……故舉古今真能作寫意畫者，必推伯年為極致。」「伯年於畫人像、人物、山水、花鳥，工寫、粗寫，莫不高妙，造詣可與並論。蓋能博精，更借卓絕之天秉，復遇渭長兄弟，得畫法正軌，得發展達此高超境界。」徐悲鴻接著強調：「但此非徒托學力，且需懷殊秉。不然者，彼先輩之渭長昆季曷無此詣哉？」徐悲鴻記任伯年傑作，也較信札為詳：「首推吳仲熊藏之五尺四幅《八仙》，中之韓湘、曹國舅幅，圖作韓湘拍板、國舅踞唱，實是仙筆，有同（陳）之初藏之《何仙姑》。……此等珠圓玉潤之作，畫家畢生能得一幅，已可不朽。矧其產量豐美，妙麗至於此哉！此則元四家、明之文沈唐所望塵莫及也！吾故定之為仇十洲以後中國畫家第一人，殊非過言也。」並說，只是「伯年為一代明星而非學究，是抒情詩人而未為史詩，此則為生活職業所限」；方之古天才，近於太白而不近杜甫。

湖光山色

綜上所述，關於任伯年的評價從信札到評傳，徐悲鴻這些論證，並非心血來潮，更非表面應酬——他完全沒有必要，去討好已故的海上畫壇領軍人物任伯年。何況，徐悲鴻還盡其心力，以油畫妙筆作《任伯年畫像》，讓人們在研讀《任伯年評傳》時，一併領略到任伯年的獨特風采。

補記：2015年8月24日，我在「上海書展」購得《回憶張大千》一書，讀了數篇文章頗有感觸。

徐悲鴻先生四十歲時評說張大千為「五百年來第一人」，比《任伯年評傳》早了十四年，顯然讚賞之餘，缺乏周密思考、邏輯論證。以至於《張大千畫集》出版三十六年之後，張大千在1972年「四十年回顧展」的《自序》中這樣說：「先友徐悲鴻最愛予畫，每語人曰：『張大千，五百年來第一人也。』予聞之，惶恐而對曰：『……是何言也。山水石竹，清逸絕塵，吾仰吳湖帆；柔而能健，峭而能厚，吾仰溥心畬；明麗軟美，吾仰鄭午昌；雲瀑空靈，吾仰黃君璧；文人餘事，率爾寄情，自然高潔，吾仰陳定山、謝玉岑；荷芰梅蘭，吾仰鄭曼青、王個簃；寫景入微，不為景囿，吾仰錢瘦鐵；花鳥蟲魚，吾仰于非闇、謝稚柳；人物仕女，吾仰徐燕孫；點染飛動，鳥鳴猿躍，吾仰王夢白、汪慎生；畫馬則我公與趙望雲；若汪亞塵、王濟遠、吳子深、賀天健、潘天壽、孫雪泥諸君子，莫不各擅勝場。此皆並世平交，而老輩文人，行則高矣美矣！但有景慕，何敢妄贊一詞焉！五百年來第一人，毋乃太過，過則近於謔矣！』」這裡，張大千很明確：捧場過頭則近於開玩笑了。

李檢法定林蕭散圖

以上文字見諸張大千次女張心慶《回憶爸爸幾件事》，原載中國文史出版社2015年3月版，全國政協文史和學習委員會編《回憶張大千》第309、310頁。

順記一筆：《回憶張大千》一書於1988年3月首次以《張大千生平和藝術》書名出版，首篇即1936年版《張大千畫集》的《序》，只是我查檢了上海辭書出版社所藏該書，見原《序》標題改為「五百年來第一人」，原《序》結尾「丙子三月徐悲鴻」成了「廿五年夏悲鴻」，原《序》中「縱情揮霍」下脫了「其所揮霍」。一篇短文，不知怎麼，有了如許改動？

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