圖文教程：中國畫技法新解之金魚畫法

本素材摘錄自《觸類旁通 中國畫技法新解 金魚類》，鄭若泉編著，安徽美術出版社2002年出版，節選網路共享內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！

金魚的結構圖示

金魚，人稱「水中之花」，是我國特有的觀賞魚類。其品種極多，形象千姿百態，色相豐富多彩，深為人們所喜愛。

寫生、速寫與默寫

在學畫金魚的開初，應多對所畫對象進行觀察和寫生，琮要與默寫結合起來。中國畫創作要求意在筆先，胸有成竹。這就是要把客觀形象記在心中，要能默寫出來。寫生的資料是創作的生動素材，也是創作的準備，做好這種準備是十分重要的。

通過對金魚的觀察和研究，進一步用寫生的方法把它的形象、動態、精神狀貌概括地勾畫出來。速寫是寫生相對而言，用較少的線和較快的速度描繪對象就是速寫。寫生、速寫的過程同時也是把客觀對象重新組織的過程。客觀對象是錯綜複雜、千變萬化的，在寫生時不能被繁瑣的現象迷惑住，必須抓住主要幾根運動線，把次要的、不必要的東西去掉，這就存在著畫什麼、不畫什麼的問題。捨不得捨去次要的，也就顯不出主要的，面面俱到的結果是一面都不到，雜亂無章。注意在寫生時必需做到手、眼、腦並用，不是自然主義的描摹。

朝天龍的技法解析

用清水筆調朱磦，筆頭上再蘸曙紅，不要和勻，用中鋒厾出背部，加一筆成嘴。

用汁綠（藤黃、花青加淡墨調成）加少些朱磦，以中鋒點出左右兩眼。

用淡墨勾出魚身，與背部結合成卵形。

用背部同一色寫出胸鰭與臀鰭。

以較大的兼毫筆用背部同一色畫出尾鰭，筆頭上蘸清水，以側鋒畫出尾鰭主要一筆。起筆往下略按，中途宜速，收筆要提。應有輕靈飄逸、透明的感覺。

根據魚的姿態，添加尾鰭的其他部分，用筆也應輕快靈巧，略帶側鋒，粗細長短相結合，要恰到好處。

紅高頭的技法解析

用清水筆調曙紅，筆頭上蘸胭脂，不要和勻，以側鋒畫頭。下筆時略加旋轉，使高頭色上重下輕，並留出眼的位置。

用細長毫筆蘸濃墨畫眼及鰓。

添加背、腹兩筆，使身體成卵形。

用彈性大一點的兼毫筆蘸濃墨畫出背部，腹部勾線留白，並添加胸鰭及臀鰭。

用同一筆蘸清水調成淡墨，筆頭上再蘸清水，不要和勻，以側鋒先畫尾鰭左邊一點，運筆要快，但不能浮，收筆略轉並提筆。

添加尾鰭，要交叉得勢。

墨龍水泡魚的技法解析

用清水調淡墨，筆頭上蘸濃墨，用中鋒一筆畫出背部。

用同一筆的筆尖上再蘸清水，畫出左右兩眼，可大一點，甚至超過背部。

添加腹部兩筆，與背部連成卵形。

用濃墨添加胸鰭和臀鰭。

用大一點有彈性的兼毫筆調淡墨，筆尖再蘸清水，不要和勻，以側鋒先畫左右尾鰭，按順序點出中間兩筆。

最後畫右邊尾鰭，注意尾鰭四筆不能相同，並應得勢。

丹頂鶴花魚的技法解析

用淡墨線條勾出魚身、嘴及背鰭。

添加胸鰭及臀鰭。

再畫尾鰭，所有線條行筆宜靈巧，做到輕而不飄，准而不滯。

筆尖用朱磦加曙紅，不要和勻，點頭頂色。各鰭略加幾筆淡墨線。

用淡硃點魚身花紋及各鰭（隨意點，不宜多）。

干後，用淡赭線沿墨線邊緣隨意加幾筆，要注意內重外輕。不能平塗，否則會增加魚身厚度感。最後用濃墨點眼。

幾種水草的畫法

作品欣賞

荷風送爽 鄭若泉

知魚之樂 鄭若泉

靜里觀魚 鄭若泉

魚戲春風裡 鄭若泉

春暖情依依 鄭若泉

樂在其中 鄭若泉

竹搖清風 鄭若泉

魚樂圖 丁雪郁

寒香圖 鄭若泉

魚樂怡人 鄭若泉

春風 鄭若泉

秋水芙蓉 鄭若泉

春消息 鄭若泉

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