黃賓虹《仿李唐山水圖》的宋人意氣和墨法之變
李唐與劉松年、馬遠、夏圭，並稱南宋四大家，然而與馬遠、夏圭等人的邊角之景或一角之景的寫意派不同，李唐的山水上乘五代、北宋遺緒，下啟馬遠、夏圭的精工寫意之風，在南宋，李唐是一代承前啟後者，李唐善變荊浩、范寬之法，筆法渾厚、意境開闊，水墨蒼勁，有北宋水墨之神韻，而其創「大斧劈」皴，用筆峭勁，對後世影響甚大。
黃賓虹 仿李唐山水圖
歷來名家都模仿過李唐山水，明代仇英、唐寅，清代亦有黃鼎，但所仿者呈現出的畫意要麼尚於古法（唐伯虎），要麼極明暗之變能事（仇英），要麼則積墨渾厚而意境氣韻稍欠（黃鼎），當然所謂仿者並不以仿得真，仿得神似為勝，畢竟還要保有畫家自身的個性精神，但就筆墨而言，實黃賓虹的《仿李唐山水》更得李唐山水之神韻。
明 唐伯虎 仿李唐山水圖
《仿李唐山水圖》以橫幅捲軸展開，氣勢雄渾，水墨蒼勁。遠山、石徑、密林、飛瀑、亭台，看似任意布排遊走，但其疏密、虛實，磅礴大氣，又有著細微處的靈動。黃賓虹善用筆墨，除了用「大斧劈」皴展示出山石的方折勁硬，更有著自家山水的大寫意之風，圓潤通透。
明 仇英 仿李唐山水圖卷 局部
遠觀山是渾厚的，筆墨恣肆，有著全息的生命體驗，主體氣勢不凡，又極富層次感，數條水系來往交織，循環往複，越往遠處，江水越曠達，遠山盡逝，其筆墨也由深及淺，及至與無垠的空間交融，彷彿畫家涌動的氣息，大量的留白，留下無盡遐想。
清 黃鼎 仿李唐山水圖
而近觀，一丘一壑，「濃、淡、破、潑、焦、積、宿"七字用墨方法體現得淋漓盡致，松風搖曳、山泉激流，設色秀妍，雄渾不失靈動，而其瑰麗之處又不乏盤渦動蕩之趣。遠處看山是繁複的，近看則簡約有度，此等筆力墨法足令人稱嘆。草屋亭台中幾位高士，憑欄遠望，神態悠然。
黃賓虹 仿李唐山水圖 局部詳解
黃賓虹刻畫動態，沒有特寫水流，而是通過潑墨的松風的寫意之法，這是賓虹的自家山水的蔚然之觀，非墨法不至不能為也。讓人感覺密林是動的，而雲岫和江水雖都是大量保留，水體現的是曠遠的寂靜超然，雲體現的是繚繞于山中的神秘孤寂，山、水、雲實現了親密的對話，而這一切都納入胸臆之中，既得李唐蒼勁古樸的氣勢，浩渺精神，又得斯人獨坐的禪學意境。
黃賓虹 仿李唐山水圖 局部詳解
作品資料：
作者 黃賓虹
尺寸 40×114cm
鈐印：朴居士（白）、黃賓虹（白）、片石居（白）
補充：畫款識擬李唐筆意。鴻卿先生六旬大慶。天都黃賓虹。
