今年春節檔有一部科幻片，是我國首部硬科幻電影《流浪地球》
不知從什麼時候起，我們已經習慣了看美國人拯救世界，聽外星人說英語，科幻片彷彿成了歐美的專利，偶爾出現一兩張亞洲面孔，還往往會自帶一股迷之違和感。
如今國產類型片做的越來越好，各種題材四面開花，但說起科幻，卻還是難逃一聲嘆息。國產科幻元年，這個概念從 2015 年說到了 2019 年，終於看到了一絲曙光。
今年春節檔有一部科幻片，還是我國首部硬科幻電影，看過點映之後，掃奶就明白了片方為什麼敢選擇大年初一這麼個神仙打架的檔期，因為它不僅題材硬核，質量也妥妥過硬！
《流浪地球》
2 月 5 日上映
導演 : 郭帆
特別出演：吳京
主演 : 屈楚蕭 / 李光潔 / 趙今麥 / 吳孟達 / 隋凱 / 屈菁菁 / 雷佳音 / 郭京飛
掃奶去年就已經在關注這部電影，因為它的來頭可不小，改編自劉慈欣的同名小說。
說到劉慈欣，大家印象最深的應該是《三體》系列，大劉就是憑藉它成為首位獲得雨果獎的亞洲作家。
宏大的世界觀，黑暗的宇宙社會學，從上世紀 60 年代到宇宙末日的時間跨度，對未來世界的描寫包羅了科技、經濟、人文、娛樂等方方面面，一部小說打開了很多人的新世界大門。
大劉擅長詳實大氣的文風，他把那些近乎瘋狂的幻想寫得像新聞報道一樣真實，把天馬行空的故事講得現實可信。他的作品中充滿了對人性的解構和對宇宙的敬畏。
他思考 " 讓任何超脫飛揚的思想砰然墜地的現實引力 "，也會說出 " 我們都是陰溝里的蟲子，但總得有人仰望星空 "。
這個看起來普普通通的電廠工程師，單槍匹馬把科幻從小眾題材帶入了主流文學，把中國科幻推向了世界。
進入劉慈欣的世界，你會感受到如粒子風暴般撲面而來的澎湃的激情——對科學，對技術的激情。正是這種激情，使他的世界燦爛銀河之心。這激情不僅體現在他建構宏大場景的行為上，也體現在他筆下人物的命運抉擇中。那些被宏大世界反襯得孤獨而弱小的生命的這種抉擇從另一個角度給人震撼！
——《科幻世界》主編 姚海軍
《流浪地球》誕生於《三體》之前，裡面的不少設想和概念亦是《三體》的雛形。
這也是一個恢弘大氣的故事，科學家預測太陽將爆發氦閃，之後變為一顆巨大暗淡的紅巨星，不斷膨脹并吞沒地球，恆星際移民是唯一的希望，目標是 4.3 光年外的半人馬座比鄰星。
在移民方式上，聯合政府選擇了流浪地球計劃。
人類的逃亡分為五步：
第一步，用地球發動機使地球停止轉動，使發動機噴口固定在地球運行的反方向；
第二步，全功率開動地球發動機，使地球加速到逃逸速度，飛出太陽系；
第三步，在外太空繼續加速，飛向比鄰星；
第四步，在中途使地球重新自轉，掉轉發動機方向，開始減速；
第五步，地球泊入比鄰星軌道，成為這顆恆星的衛星。
人們把這五步分別稱為剎車時代、逃逸時代、流浪時代Ⅰ（加速）、流浪時代Ⅱ（減速）、新太陽時代。
整個移民過程將延續兩千五百年時間，一百代人。
地球發動機共有一萬二千台，分布在亞洲和美洲大陸的各個平原上。從我住的地方，可以看到幾百台發動機噴出的等離子體光柱。你想像一個巨大的宮殿，有雅典衛城上的神殿那麼大，殿中有無數根頂天立地的巨柱，每根柱子像一根巨大的日光燈管那樣發出藍白色的強光。而你，是那巨大宮殿地板上的一個細菌，這樣，你就可以想像到我所在的世界是什麼樣子了。
——《流浪地球》
電影保留了小說的核心設定，做了大量改編。劉慈欣本人都說，這部小說很難拍。
主線劇情截取自原著篇幅不大的一段：地球靠近木星，藉助木星引力達到逃逸速度，飛離太陽系。
由於木星引力過大，地球將與木星相撞，人類面臨著前所未有的困難。
末日求生的災難片，歐美已經拍的很不少，我們看過的也很不少，什麼山崩海嘯沒見過，愛與希望、災難與救贖，早已是老生常談，單純的大場面和生死離別是不能滿足觀眾的需求的。
這部電影能帶來驚喜的原因，不止是技術上與國際頂級標準的接軌，更重要的是它符合國人的文化基淀和情感形態。
正如導演郭帆所說，西方是一群面朝大海仰望星空的人，他們面對災難時往往會選擇拋棄地球駕飛船逃亡，而我們是一代在 " 面朝黃土背朝天 " 文化中成長起來的人，土地，對於我們有著非同尋常的意義。
災難來臨，帶著地球一起逃亡，這是我們獨特的文化體系下才會產生的創想，這是一部非常 " 中國風 " 的科幻電影。
看慣了金門大橋被炸，你能想像凍成冰棍的東方明珠嗎？
見多了一口流利英文的 AI，你能想像高科技的龐大運載車啟動時冒出一句標準的中文 " 北京市交通局提醒您：道路千萬條，安全第一條，行車不規範，親人兩行淚 " 嗎？
聽夠了歐美懷舊金曲，你能想像老爺子脫下厚重的防護服突然開始外放 " 海草海草 " 嗎？
習慣了表達極端情緒時的 "fuck""shit""bitch"，你能想像未來戰士扛槍怒懟木星紅斑時，脫口而出 " 去你媽的 " 嗎？
這是在宇宙光年尺度上，屬於我們自己的情懷。
有了好的設定就成功了一半，而另一半，則在主創們的態度上。
這個劇組有多良心呢？
導演說，困難很大，因為劇本里沒有什麼是可以直接拍的。
於是他們做了大量的前期準備，3000 張概念設計圖，8000 張分鏡頭畫稿，10000 萬件道具製作，100000 平米實景搭建。國內之前還沒有電影達到這麼大體量的空間站置景。
高達 11 公里的行星發動機不僅要壯觀還要符合力學支撐結構。
男主屈楚蕭說，原本以為全是對著綠幕拍，沒想到為了追求效果真實，搭建了那麼多實景。
劉慈欣說，其實很多元素自己都不知道該是什麼樣子，但他們全給做出來了，地下城的細節比他想像的還要逼真生動。
所以電影中大氣磅礴的場面全程一點都沒有掉線，細節也足夠用心。
我們能看到地下城的模擬日光，春節將至的喜慶氣氛，張燈結綵，福字貼牆，舞龍弄獅，敲鑼打鼓。
打麻將、擼串。
一閃而過的王府井。
還有這丑兮兮的藍白校服。
這是在未來末日廢土中，屬於我們自己的彩蛋。
科幻題材，最怕出現邏輯問題，一個 bug 能瞬間毀掉很多努力，讓觀影體驗急速下降。《流浪地球》做到了讓瘋狂幻想和科學理論完美結合。
掃奶印象最深的一幕，是小男主最終想到解決方案時，空間站的父親立刻讓 AI 計算成功率，AI 卻回答說，這方案幾個小時之前已被其他國家的科學家提出過。
有主角光環卻不失合理，一個小細節立刻讓這部電影划上了佳作的最後閉環。
有個非常有趣的事實，流浪地球計劃的終點比鄰星，也就是三體人的母星，所以當人類千辛萬苦漂流到半人馬座 α 星時，三體人已經在那裡等著了嗎？
或許有朝一日，我們可以看到劉慈欣宇宙，哈哈！
