最強人物三角關係圖，這是北大心理學教授專門為《流浪地球》設計
採訪/文：程 橙
編輯：康 妮 童 姥
製作：李 肆
小說《流浪地球》以主人公「我」的視角，帶領讀者見證了地球被推出銀河系的過程，但是全程「我」只是一個見證者，參與感較弱。
從人物塑造上看，小說沒有給出很好的基礎。
並且，《流浪地球》對於人性深刻的挖掘更為理性和冷靜，每個人在宇宙面前都過於渺小。
但「電影的創作邏輯，跟小說完全不一樣，因為電影的核心是人和情感。」
為了讓電影中的角色更具戲劇性、更立體，導演郭帆請來了北大心理學系鍾傑教授，強化電影的人物關係。
「他把所有角色之間的關係理解成三角關係，成為三角關係就可以天然形成矛盾。
我舉個例子，女婿、岳父和女兒之間，女婿和岳父一定是天然對立的關係，因為他們本身是情敵。
所以我們當時設置的時候，劉培強有老婆，那麼另一個男人是誰呢，只有兩種選擇，要麼是兄弟，這個兄弟還得是情敵，要麼就是岳父。
這就是我們建立的一個非常完美的大小三角關係的結構。」
鍾傑教授還利用了弗洛伊德的「本我」、「自我」、「超我」理論，幫助完善《流浪地球》的人物關係。
「妹妹（這個角色）是劉啟的本我，有點像《卧虎藏龍》里李慕白和玉嬌龍的關係，玉嬌龍是代表了李慕白的慾望，其實你發現所有好的人物關係，是完全符合心理學設定的。這樣建立的人物關係通過心理學是可以倒過來推導我們的創作的。」
而所有人物的主要的情感落點，是劉啟和遠在空間站工作的父親劉培強這對父子關係，而主角是那個剛成人、仍帶著男孩稚氣、也帶著勇氣去闖世界的「劉啟」。
「中國式的父子關係特別有意思，倆大老爺們不太說話，我記得我爸只有在喝點兒酒以後才會跟我說點兒話，我看到的他最多的就是背影，所以小時候學那個課文《背影》太有感觸了，我覺得我看他最後一面就是背影，相貌都模糊了。所以劉啟對著天上說，我都記不清你的樣子。那就是我的感受。」
郭帆的眼睛忽然流動起一絲柔軟，「父親對孩子的情感是熾熱的，只不過中國人不太表達，父親很多情感是隱忍的、是厚重的，父愛如山大概是這個意思，原來都不太理解，特別是在我成為父親之後。（父親）對孩子的愛是完全的付出，關鍵時刻他會把所有的愛都給你。」
郭帆導演在工作室接受《電影》雜誌專訪
