他鏡頭下的赫本，是你從未見過的另一種美
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來源｜美物計（ID:huanqiukanke）
人們常說，
赫本是上帝最好的傑作，
是遺落在人間的天使.
自她來過，
這個世界再難有超越她的美。
奧黛麗·赫本的照片很多，
你是否見過這張，
赫本站在窗後看雨落的照片，
據說這是赫本本人最喜歡的一張，
因為它足夠脆弱、真實。
赫本這張極為少見的
脆弱而悲傷照片，
出自
美國20世紀著名攝影家
理查德·阿維頓
（Richard Avedon）之手。
他被譽為布列松、
愛德華·史泰欽、
比爾·布蘭德之後,
"
上世紀職業攝影師的典範」
。
提起理查德·阿維頓這個名字，
可能很多人都不太熟悉。
但是，提到
瑪麗蓮·夢露、
肯尼迪夫婦、披頭士
……
大概沒有人會不知道。
而
這些人都願意被這個男人拍
。
夢露
披頭士樂隊
阿維頓，1923年出生於美國紐約，
上中學的時候，
他的理想是當一名詩人。
後來他去海軍服役，
被派去給人拍證件照.
這是他接觸攝影的開端，
上萬張照片拍下來，
他找到了自己的職業方向：
「
我拍了無數張困惑的面孔，
然後突然驚覺，
我正在成為一名攝影師。
」
阿維頓21歲的時候，
開始為時裝雜誌
《Harper"s Bazaar》
工作，並在那當了20多年的專職攝影師，
之後他去了
《Vogue》。
與各類時尚名流的共事經歷，
讓理查德打開了新世界的大門，
他不斷實踐自己對攝影的新認識。
阿維頓拍攝的時尚照片，
比較顯著的特點是：
模特經常處在運動中。
這看似簡單的特點，
在當時卻是
打破傳統時裝攝影的行為
。
在那個時代，
時裝照大多是僵硬、雕塑般的風格，
阿維頓卻為時裝照
注入了情緒和動感
。
為了調動模特，
阿維頓有時還會讓自己入鏡，
和模特互動。
阿維頓還喜歡把模特帶出攝影棚，
讓她們到街上去拍攝。
在拍攝中，他會給模特設計特定動作，
然後
模特
在
運動當中抓拍，把動感融入時裝的靜態展示中
。
身穿時尚外套、手撐黑雨傘的女模特，
走在馬路上，然後縱身一躍，
阿維頓拍下模特雙腳離地的瞬間，
照片中的模特姿態輕盈、動感十足。
這便是
時裝攝影名作《外套》
，也是一幅
出現在眾多攝影教材中的作品
。
50年代的名模蘇茜·帕克這樣評價阿維頓：
「
他是這一行最優秀的，
因為他知道模特兒不只是衣架
。」
阿維頓一直用他獨特的創造力，
挖掘美麗，創造經典。
這組
《多維瑪與大象》
，是阿維頓32歲時拍攝的黑白照片。
畫面上，
粗糲壯碩的大象
和纖細時尚的女模特形成強烈反差，
既形成鮮明對比的視覺衝擊，
又使人想起
美女與野獸
這個話題。這幅作品是
最讓人過目不忘的作品，
也奠定了他在時尚攝影界的地位。
阿維頓的攝影可以用
「簡潔傳神」
來形容。他的畫面中沒有任何贅余的東西。
高超的構圖技巧、對細節的完美把控，
都讓他的攝影作品，
在那個時代顯得個性鮮明。
以時尚攝影起家的阿維頓，
成就遠遠超出了這個領域。
他不僅是一名時尚攝影師，
也是一位
五六十年代美國的獨特記錄者
。藝術家、明星、政客、
出現在素色的背景前，
顯得靜謐、清晰而真實，
令人對那些逝去的年代唏噓感懷。
畢加索
，神秘而深邃。
年輕的
阿諾·施瓦辛格
，滿屏的荷爾蒙。
哲學家
羅素
，一臉困擾。
肯尼迪與夫人
，
演繹了什麼叫愛一個人，
眼神是藏不住的。
流露出哀傷神情的
溫莎公爵和夫人
，溫莎公爵最著名的事迹
是為了迎娶
身邊的這位公爵夫人，
而放棄了英國王位。
拍攝時，阿維頓信口撒了一個謊，
說來攝影棚的路上，
計程車撞死了一條狗，
公爵夫婦非常愛狗，
情不自禁露出悲傷的神情，
在那個瞬間，阿維頓按下了快門。
這是他很典型的拍攝方法：
用聊天來引導被攝者的情緒。
他甚至經常問被攝者一些很嚴肅的問題，
例如，關於生死。
因此他的照片里的名人，
經常和我們印象里的不太一樣。
「性感女神」
瑪麗蓮夢露
，一般的印象是性感甚至妖艷的，
但在阿維頓的鏡頭中，
卻展現哀傷與疲憊的面容。
奧黛麗·赫本
，在阿維頓的鏡頭下，
除了優雅、俏皮，
也展現出平凡女人會有的脆弱。
與時尚攝影不同，
阿維頓的人像攝影多用
純白或灰色
作為背景，純色的背景非但不單調乏味，
反而
把觀眾的注意力完全集中到了人物上
。阿維頓說：
「人像照片從來不是臨摹。
情緒或事實在轉化成照片的那一刻後，
早就不再是事實了，而是一種觀點。
照片沒有不準確這回事，
因此所有照片都是準確的，
卻沒有一張是真相。
」
艾森·豪威爾
羅納德·里根
芭芭拉·史翠珊
娜塔莎·金斯基
鮑勃?迪倫
阿維頓的鏡頭中有翻湧的靈魂，
這也許歸功於他曾是一個證件照攝影師，
成千上萬面孔的洗禮，
讓他從芸芸眾生的臉孔中，
看到了背後的故事。
對此，阿維頓感悟道：
「時裝攝影是我謀生之道，
我沒有挑剔它，
這樣謀生是種樂趣，
只是拍攝我的人像照，有更深刻的樂趣。
」
阿維頓除了拍攝名人外，更拍普通人，
他拍攝過美國南部的
反戰運動
，拍攝過普通的油田工人和卡車司機，
這些照片比明星或事件更具震撼力，
他的攝影生涯也走上了一個新的高度。
他通過鏡頭，向人們傳達了
「
即使是一張簡單的照片，
也可以顯得頗具力量」
的道理。
阿維頓說：「我正在尋找那些令人驚訝，
令人心碎或美麗可怕的人;
美麗可能會嚇到你，
直到你承認它是你自己的一部分。」
這位拍攝了無數傳奇人物、
縱橫美國60年的攝影大師，
隨後自己也成為了傳奇。
2004年
，
阿維頓
在德克薩斯州拍攝美國大選時，
突發腦溢血去世。
他去世後，
《紐約時報》發表的訃文中，
這樣評價他的作品：
「
定義了過去半個多世紀里
美國的形象、文化以及審美觀。
」
阿維頓的作品超脫了流派的限制，
無論時代如何變遷，
他永遠都是攝影史上最重要的名字。
因為他對攝影的熱愛與堅持，
讓今天的我們得以看到這些驚艷。
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