揭密《流浪地球》的幕後艱辛，中國科幻元年就此啟航！

作者：木蹊

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沒有人可以想到，「中國科幻崛起」，「中國科幻的里程碑」，「中國科幻元年啟航」等等這些華麗的辭彙，竟都不約而同地用在了同一部電影上。

《流浪地球》到底值不值得一看？這個問題已經沒有意義了，無論是豆瓣、知乎，還是微博熱搜，《流浪地球》已經收穫了國產科幻片迄今為止的最強讚譽。

1.好的開始

如此一部現象級的國產電影，自然會出現各種各樣的角度點評，同時也會分解成個層面參考級的分析，但無論如何解構，我們至少得承認：流浪地球是今年乃至中國電影發展以來，國產電影工業水準的又一個新台階。

從過去到現在，我們的國產科幻片，一直難以登上國際舞台，而說到科幻，中國的小孩子第一想到的會是《變形金剛》《阿凡達》《黑客帝國》《星球大戰》……一言以蔽之，和中國沒有半毛錢關係。

在此之前，我們也並不是沒有科幻片，只是那些「科幻片」，無論是特效製作上，還是影片數量上都難以和好萊塢相提並論。

有些觀眾，原本是科幻片的愛好者，但他們已經積累了很多年失望，以至於《流浪地球》即便收穫無數好評，他們也都不屑一顧，甚至冷嘲熱諷，為黑而黑。

因為「吳京」，影片所承受的惡意差評

中國電影從來不缺乏好的故事，也有揚名內外的好片子，這些片子早在《霸王別姬》《紅高粱》《卧虎藏龍》中就散播出去，並得到國際的肯定。所以如果我們縮小格局，僅僅從商業片的角度去盤點《流浪地球》時，也許可以得出一個較為客觀的評論。

2.為「中國電影」而蓄勢

2015年的時候，《流浪地球》的郭凡導演還有寧浩等新生代導演就參與了中國電影局發起的留學計劃，跑到好萊塢去學習。回國後，他們決定開啟國產電影工業新征程。

可以說，振興國產電影，已經成為了國家項目，它有著國家對國產電影工業的大力支持，對於一部電影來說，最能體現電影工業等級的就是科幻類型的片子，所以在那時《流浪地球》這樣硬科幻的項目就開始提上了執行日程！

北美票房TOP10中科幻電影佔比高（億美元）

3.野心和理念

如果要拍好，拍出和觀眾對「大片」的心理預期畫面效果一致的電影，不是光有錢就能解決的，因為《流浪地球》要做的事情並不是特效到達好萊塢級別這麼簡單，而是要做一部有著中國人思維理念的科幻電影，不然就會被觀眾認定為抄襲！

而這樣的核心思維要求就必須從零開始，因為這些好萊塢沒有好萊塢的電影工業，不會告訴我們如何去做一部中國人樣子的科幻電影！

郭帆導演曾在訪談中也有說到，好萊塢的商業電影核心都是一個英雄拯救世界，如果照搬過來，就會讓《流浪地球》覺得奇怪，作為《流浪地球》這種世界觀宏大的背景，如果用一位中國人拯救了全世界，人們會覺得奇怪。

這並不是民族自卑，而是長期觀影習慣代入感先來後到所造成的，就像如果你在影片中看到一位日本人拯救地球，因為印度人拯救地球，一位韓國人拯救地球，你都會覺得奇怪！

所以《流浪地球》對於「誰拯救地球」這一議題處理得非常有意思。

《流浪地球》不能學美國去造個人英雄，而是要把拯救地球放在人類大背景下，把說敘事的格局放在了中國人的視角上，再加上現實的中國航天事業確實在世界上是數一數二的佼佼者，現實的國情也多少給影片代入感加分，這樣觀眾才不會覺得突兀，同時也打出了「中國」的內涵。

所以影片在表面上就做了很多文化情懷的處理，比如添加了中國的文化習俗，吃串、打麻將、舞獅，還有吳京父子家庭觀念的塑造，當然這些也是好萊塢用慣的手段，而《流浪地球》真正開始贏在起跑線上的，其實還是故事本身。

我們要講的故事，是只有中國人才能想出來的！

《流浪地球》的核心，是人類帶著地球一起跑路的設定，作為殖民文化觀念根深蒂固的西方人，其實是很難想到這樣的點子的。

因為中國人講究落葉歸根，對家的眷戀和思念要比任何一個民族都要強烈，而西方是海洋文明，他們更加靈活變通，既不依附與家庭，也不依賴於他人，而是傾向於一種自我依賴——「此時此刻」是最重要，並沒有故土和血親的執念。

《速激7》裡面就有一句台詞：「人生中最重要的永遠是此時此刻在你身邊的那些人。這才是最真實的。」這就是典型的西方式觀念。

而「帶著家一起跑路」則是《流浪地球》最核心的國人價值觀，敢於亮出自己的民族內核，《流浪地球》就已經贏在起跑線上了。

4.不斷追趕中的特效

說完理念，我們再來聊聊科幻片最看重的特效。這裡所說的特效分前期和後期，對於國產科幻電影，《流浪地球》前期有著更艱難的開始，因為從概念設計到服道化，從導演執行到製品管理，對於國內團隊來說都還沒有達到成熟的工業化水準。

就拿航空站的多個操作屏幕來說，在好萊塢都有專門的UI設計團隊。要做一整套設計，就得做出一套航空操作系統界面。

本來，《流浪地球》也打算這麼做，但卻需要把其他部門的員工東拼西湊成立一個UI設計團隊，而且這樣的UI設計團隊在國產電影還是首次。

好在土法特效在影片中呈現的提升還是很大的，用心做的東西觀眾總能看到。

我們此前很多國產科幻作品在屏幕上的UI操作界面，都是某寶下載的動態素材，奇醜無比，除了UI這一塊的問題，還有屏幕顯示問題！

拍攝組在拍攝過程中，航空站的每個顯示器背後其實都請了一個人去單獨操作開關機或播放素材內容，而好萊塢則有專門的部門去操作，而且相當專業和輕鬆。

不過到了國內，就是零蛋也必須要解決。所以我們有了自己的一套方法論，而這些方法論如果執行得高效，這或許真的就能成為國內電影工業操作的參考。

至於後期特效方面，劇組請了「工業光魔」等國際知名的團隊，當然還有國內的特效團隊，目前我們不知道到底每個公司對特效的佔比有多大，但可以肯定的是，這對於國內主創團隊來說無疑是一個很好的歷練和經驗。

5.好的故事，才是電影的未來

聊完特效，我們最後來說說影片的劇情，流浪地球在改編上是優秀的，劉慈欣的小說《流浪地球》時間跨度很長，而且主角的影視化風格不夠突出，最後的衝突也放在了人性的陰暗面的鬥爭上。

而電影版是把人物和衝突加強，更具畫面感，起承轉合更明顯，大的衝突事件則放在了土星對地球的威脅上，尤其是影片高潮部分的敘事節奏和反轉，給了觀眾急劇的緊張感。當然，這裡並不是說導演的個人風格有多麼了不起。

對於國內第一次製作這樣量級的電影，更多的，還是要體現電影工業的成熟水平，導演更多的是把控每筆資金，是否用在刀刃上。比如前期的劇本審核和編寫，前後期製作、特效畫面是否服務於故事等等。

郭帆自己在訪談中也承認：為了對得起7000多人的製作團隊，對得起資金預算和觀眾，他更多考慮的是如何盡量做到影片製作時不出錯，而藝術深度上的加分可能就是下一個中國科幻電影要更加考慮的議題了。

誠然，《流浪地球》還可以做得更好，但作為一部具有大熱點大話題的國產電影，《流浪地球》確實已經對國產科幻，甚至是國產大製作類型片，開了一個好頭。

《泰坦尼克號》導演卡梅隆轉發宣傳《流浪地球》

即使這部電影也能看出「國產」在探索上的彎路和試錯，但我們依然希望影片可以大賣，可以成為一個話題，可以讓中國科幻有一個良性循環的開始。

因為只有多一份支持，我們才能看到比《流浪地球》更優秀的國產科幻電影，才能看到更類型化的國產電影工業水準的影片，在這不是民族情緒的道德綁架，而是每一位電影人、每一位觀眾的心聲。

所以我們希望，觀眾們可以多支持而不要過於苛刻，最後祝大家新年快樂，諸事大順，祝世界和平、祝地球好運，祝中國科幻片好運！

本文圖片來源網路，版權歸原作者所有

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