《瘋狂的外星人》上映以來狂攬票房，上映第三天票房破8億，但口碑兩極分化，帶著喜劇片期待來的觀眾好像並沒有得到滿足。

給出差評的觀眾往往都集中在鋪墊過長，前期沒有笑點很少，後期才漸入佳境等方面。

這樣的觀眾的確合理，但很多觀眾忽略了，《瘋狂的外星人》與《流浪地球》一樣也是一部科幻片。

而以科幻片的視野來看，這部電影在很多方面有諸多創新，而最大的創新是《瘋狂的外星人》是一部不同於傳統科幻片套路的電影，是一部另類的科幻。

首先是科幻世界觀

《瘋狂的外星人》創作靈感來自劉慈欣的小說《鄉村教師》。

與同檔期同樣改編自劉慈欣的作品相比《流浪地球》相比《瘋狂的外星人》的改編方法與《流浪地球》近乎南轅北轍。

《流浪地球》嚴謹、細緻，從內里提取了劉慈欣的科幻內核，並放大了原著中的親情關係，在設定方面基本遵照原著。

而《瘋狂的外星人》卻更加大膽，影片把原著改的面目全非。原著採用雙線結構，一邊敘述身患鄉村教師堅持在農村教書育人，一邊則講述了太空中的一場星際大戰，而最終兩條線索，而最終聯繫起兩條線的是「科學」與人類的「科學精神」，最終孩子們用科學拯救了地球。

到了《瘋狂的外星人》里，鄉村不見了，宇宙大戰不見了，講述的是一個耍猴人面對天外來客的故事。

《瘋狂的外星人》提取的不是簡單地科幻設定，而更形而上的哲學思辨與內核。導演寧浩的最大標籤是「荒誕」，而這部也將劉慈欣原著中的「荒誕」放到了最大。

原著中的鄉村與太空，教書匠與星際大戰這之間存在著明顯的「錯位感」，而到了電影中同樣是兩極——耍猴人與外星人。

而由兩極產生的就是在鏈條中的你爭我奪，也就是食物鏈。

美國人傲視全球，自認為是最高文明，不把「耍猴的」放在眼裡。

耍猴人將耍猴看成手藝，將猴子看成賺錢的工具，猴子位於食物鏈的最下等。

當外星人來到地球時，卻被當成了動物被馴化。

而當外形人發起怒來，拿出真本事，地球上的所有生物都服服帖帖。因此影片也就形成了

外星人——美國人——耍猴人——猴——外星人的循環食物鏈。

這樣這種宏大與渺小，讓「洋氣」的外星人與最「土味」的地球人的碰撞正是這種世界觀的獨特之處。

其次在特效方面

觀眾可能會發現《瘋狂的外星人》可能是最沒特效存在感的「特效」大片了，片中的特效集中於兩個——外星人與猴。

但這一點都不簡單，它涉及了特效界最難的特效門類——生物特效，同時運用了頂級的「動作捕捉」技術。

之前好萊塢的《猩球崛起》與《霍比特人》都運用了此類技術。

放眼好萊塢，動作捕捉是特效界的A級製作，而在中國這樣的電影幾乎沒有先例。而《瘋狂的外星人》不僅採用了，而且用的不留痕迹，甚至讓觀眾察覺不到特效的存在。

影片中的外星人從動作，皮膚，甚至身上的褶皺都做到了不留痕迹，在片中它還時常完成高難度的動作，穿行於街道之中也毫不違和。

而猴子更是，後半段外星人的基因附著在猴子身上，猴子的行為模式與真實的生物及其類似，與人類打鬥的許多場戲既讓人想起了《西遊記》里的孫悟空。

另外著重要說的就是其中特效的難點——表情。

此次的「動作捕捉」請到的可是大名鼎鼎的「山爭哥哥」徐崢，外星生物的表情，眼神被它

演繹活靈活現，恐懼、憤怒、和藹都藏在了外星人的面容之中。

特效的最高境界在於「接地氣」要將不能想像的事物復原的如現實一樣，特效大片也不只是毀天滅地，更重要的是質感與真實。

最後在是在喜劇的呈現上

作為「瘋狂」系列的第三部，《瘋狂的外星人》在繼承前作的基礎上在喜劇笑料也延續了其風格。

瘋狂系列的前兩部多為多線結構，喜劇笑料也由不同線索的對撞、巧合、誤解產生。

《瘋狂的外星人》雖為雙線結構，結構簡單，可喜劇編排也延續了這種風格。

外星人深陷地球，受到耍猴人的凌辱，百般出逃，只能向美國傳輸照片，而那些照片都是所在的世界公園。

因此美國人被溜得團團轉，從巴西到俄羅斯再到埃及，從海上陸地再到沙漠，荒誕感體現的淋漓盡致。

還有一處則體現在片尾，外星人有基因傳輸的能力，本以死亡的外星人通過基因傳輸將控制了猴子身體。

而降服的方法卻是用簡單的耍猴的鑼鼓、香蕉等手段控制了他的身體，而此後的美國大兵卻把鑼鼓運用于軍事，用其在非洲分辨猴與外星人。

另外諸如外星人泡酒與醉酒、用猴代替外星人、人與外星人的不斷錯位，都是通過科幻設定與荒誕的「錯位感」所產生的笑料。

這無疑是對「瘋狂」喜劇的延續，同時我們要注意，《瘋狂的外星人》有喜劇元素但不能是簡單的喜劇電影，它的電影類型類似於電影《保羅》與《火星人玩轉地球》，其科幻設定與故事的推演更需要我們注意。

豆瓣上有一個網友點評的好，《流浪地球》是中國科幻的正規軍，而《瘋狂的外星人》更像是游擊隊。

的確，一個電影類型不是單一的，一個電影的元素也不是單一的，喜劇 科幻的呈現不是正統的科幻模式，但也是一個重要類型。

從科幻的角度觀看《瘋狂的外星人》而不是單一的喜劇角度，也許會有別樣的收穫。

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