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嚴仁很委婉的一首詞,看似痴絕,卻是最為至情的流露

當春回大地,南雁北歸,楊柳岸邊也是桃花粉面,水光瀲灧。而當夕陽西下之時,彩霞滿天,沙鷗雲集,一幅燦爛艷麗的春光圖。古代很多詩人都喜歡描寫春色,張若虛平靜地說,「灧灧隨波千萬里,何處春江無月明」;白居易深情地道,「幾處早鶯爭暖樹,誰家新燕啄春泥。」其實寫景都是為了抒情,宋代一位詞人也懂得這種方法,卻構思更加獨到。

玉樓春·春思

宋代:嚴仁

春風只在園西畔,薺菜花繁胡蝶亂。冰池晴綠照還空,香徑落紅吹已斷。

意長翻恨遊絲短,盡日相思羅帶緩。寶奩明月不欺人,明日歸來君試看。

嚴仁,字次山,號樵溪,生卒年均不詳,約宋寧宗慶元末前後在世。他好古博雅,與同族嚴羽、嚴參齊名,人稱「三嚴」。嚴仁現存詞作大約有三十首,其中一半以上寫閨情。閨情詞的表現手法多樣,或雕琢,或白描,但有創意,新穎別緻的倒為數不多,而本詞也更有其獨到之處。

嚴仁善於描寫景物,不僅觀察細緻,而且動靜結合、遠近交替、濃淡適宜,同時又情景交融,在不知不覺中讓讀者感受到景中人的情感變化,並隱含地寄託了詞人的情懷。

上闕主要寫景,為下文的抒情做好鋪墊。暮春時節的庭園西邊,春光爛漫,薺菜花俏,蝴蝶忙亂。小園內春暖花開,雜花競放,但思婦的視線卻只流連於小園西畔的一片薺菜花,白色的繁密小花,引來許多蝴蝶上下紛飛。

一個「繁」字,描繪出萬紫千紅;一個「亂」字,刻畫了蝴蝶繽紛的形態。「只在」兩字,又暗示著春風僅在小園中停留,卻不光顧寂寞的深閨。薺菜花開,既裝點了小園的環境,也可作為調鮮的野菜,而她卻無心踏青挑菜,聽任薺菜肆意生長,遍地都是。「花繁」,不僅形容薺菜長得茂密,又從另一角度暗示了,思婦因思春而無意游賞的心情。

正當讀者感到疑惑,想知道閨婦為何如此無精打采,詞人卻並不急於回答,又藉助思婦的目光,將關注點轉移到池塘和花徑上。冰清澄澈的池塘一汪碧綠,香徑上的花兒已經落盡,就連落在小路上的花瓣,也被風吹得很遠。

「冰池」指水面光潔如冰,瑩澈清碧; 「香徑」寫落花堆滿小路,送來陣陣芳馨。「吹已斷」,是說枝頭花瓣都已被風吹落在地。詞人選用一泓碧水、一條花徑,襯托出思婦幽閨寂寞、盡日凝望的神態。

詞人在下闕描寫相思之情,委婉又很深情,終於在吊足了讀者胃口之後,給出閨婦怨愁的答案。佳人的相思太深,竟怨恨起搖曳的遊絲太短。她整日里為相思煎熬,以致體瘦而衣帶漸漸鬆緩。遊絲,是飄蕩於空中的昆蟲之絲。「恨遊絲短」,反襯自己情意之長。由於相思而日益消瘦,亦不直接說出,只是委婉地用「羅帶緩」來暗示。

佳人望著滿院的蝶飛蜂舞,聞著薺菜花的芬芳,卻絲毫沒有出外賞游的興趣,反而心裡更加愁苦,看見別人家出雙入對,自己卻形單影隻,更不知道情郎何時才能歸來。再迴轉身來,看見圓鏡中的自己日益憔悴的模樣,不禁暗想,「寶奩明月不欺人,明日歸來君試看。」

結尾兩句設想新奇,別出心裁,進一步懸擬,梳妝匣里的圓鏡不會欺人,情郎若是他日歸來相見,可以看到自己消瘦的容顏。這樣的手法更顯示出相思之苦,詞人並未使用直接陳述佳人懷人而憔悴之語,只是很委婉地寫出她的心理活動,看似痴絕,卻是最為至情的流露。

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