包豪斯：現代簡約的鼻祖，一群「非主流」的14年引領了100年的設計
本文轉載授權自：ACS創意空間
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看了那麼多的設計作品，無論是室內的、產品的還是平面的，經常能聽到設計師提及「現代主義」、「簡約風」、以及「極簡風」，其中「少即是多」（Less is more）更是被奉為設計準則。
▲河邊別墅 by Shamsudin Kerimov Architects
但，什麼是現代主義？
現代主義的源頭是什麼？
現代主義對今設計的影響有多少？
「少即是多」又是誰提出來的？
不知大家能回答出多少？
包豪斯究竟是什麼？
「現代設計的源頭 」
提到現代設計，不能不提包豪斯。
我們目前熟知的MUJI風、宜家風、北歐風、現代風，或多或少都受到了包豪斯的影響。知乎上也有對包豪斯和MUJI風的探討，畢竟兩者都體現了簡約的設計風，讓人傻傻分不清楚。
包豪斯不是一個人，是一所藝術設計學校，但更是是一群人，是一群「非主流」開創的一種新式審美。
在包豪斯的現代風成為主流之前，歐美的主流審美還是以（新）古典主義風格為主，室內裝飾皆以造型優雅、裝飾華麗的家居用品為主。
新興資產階級以王室和貴族的豪宅為模板裝飾自己的房室。在這一時期，新古典主義、哥特復興風格、中國風格和唯美主義風格次第出現。從藝術家的畫作中也能看出當時裝飾風格是多麼的華麗！
▲巴黎皇家蒙龐西耶側樓中的沙龍 by （法）朱爾?弗雷德里克?布歇
▼阿拉伯主題的牆面裝飾，設計師將新古典主義風格運用在皇室和貴族家庭的內部裝潢設計中。
▲音樂室牆壁立面設計圖 by （法）弗朗索瓦- 約瑟夫?貝朗熱等
▲慕尼黑皇宮的路德維希 by （德）弗朗茲?克薩韋爾?納赫特曼
畢竟裝飾得越華麗，越能證明自己的身份，證明自己多麼得不差錢！
▲Casa do Passadi?o：Aquazzurra Office - Florence
現代主義風格就是摒棄了這些傳統建築中常見到的裝飾花紋，改為以功能為主，帶有強烈理性風格。類似開篇包豪斯的新校舍，平頂屋，簡單粉刷的外牆，水平條窗，沒有多餘的裝飾，就是典型的現代主義建築。
Martijn Veldman Interior Design
Martijn Veldman Interior Design
「包豪斯的老師和學生們 」
包豪斯誕生於一戰之後，創始人是德國建築師瓦爾特?格羅皮烏斯。那時，舊世界崩塌，新世界開始成形。作為將軍的格羅皮烏斯見過太多因戰爭和機械化帶來的噩夢和大屠殺，因此，他渴望建立一個機器造福人類的世界。
瓦爾特?格羅皮烏斯（中）
1919年，格羅皮烏斯授命創建一所藝術設計學院，將學校名為「包豪斯」，由德語「Hausbau」（房屋建築）一詞倒置而成，包豪斯是當時眾多具有革命思想先鋒者的聚集地。今年也剛好是包豪斯成立100周年。
瓦爾特?格羅皮烏斯
包豪斯之前的藝術生都相當循規蹈矩，具有開創思想的包豪斯因其有著濃厚的自由氛圍。學生們的行為舉止也相當前衛，在當時，他們就是一群「非主流」，大半夜裸泳，身穿奇裝異服，打扮得像個乞丐，周末舉辦奇怪的音樂派對。對藝術生「留著長發、邋裡邋遢、髒兮兮」的刻板印象也正是來源於他們。
入學之後，並不是先學藝術史以及過去幾個世紀的藝術理論，而是直接學習材料、材質、色彩原理，就像學習語法一樣，學生們需要花六個月的時間掌握它們，發現自己的獨特性以及想要進修的方向，再進行分班。
包豪斯的核心是作坊，作為學徒的學生，掌握技能的方法不是在設計圖紙上畫出來，而是真正的做出來。手工作坊的教育方法是包豪斯的精髓，而這種教育方式至今仍被許多藝術學校和工藝學院採用。
「我們應該把所有東西都整理到一起，並消除那些存在於繪畫、雕塑、建築和設計之間的隔閡，從而創造出一個統一的整體。」
——格羅皮烏斯
然而在當時，這種雙軌教學制看起來很有道理、很理想，實際執行起來卻困難重重。傳授技術、手工藝、材料的工匠稱為「技術教師」，教導藝術形式、色彩、繪畫的藝術家稱為「形態教師」。
「手藝傳承於工匠，審美靈感來源於藝術家」
然而兩類教師的受教育程度、教學方式與薪資待遇等差別使兩派教員有很長一段時間處於分裂狀態，而且形態教師的影響也比技術教師的影響大。直到1925年，第一批兼具理論與技術的畢業生留下任教，才結束了雙軌教學制度。
經濟大蕭條時，窮學生們哪有錢進行創作，都是手裡有什麼就用什麼，有的學生還用到了自己的頭髮，甚至去垃圾堆里撿拾材料，都是努力去搞清楚那些材料的自然本質，完全是一群被生活逼出來的藝術家，靠愛發電。
不過也正是這種探究精神，讓包豪斯的學生深諳材料的最佳運用，如何利用玻璃、鐵骨等物料本身的特質進行最佳的創作，忠誠於物料本身，並且把這些優點放大。不僅讓建築更實用，也多了一份清透的美感。
「包豪斯的產品及建築 」
包豪斯的工坊
遠離個性化工匠式的物品
，轉向以
工業化和大眾市場
為目標的創作中。許多產品的設計都和基礎課程緊密相關，強調
顏色和幾何結構
。
▲僅僅用幾何圖形和三原色設計的搖籃。
▲包豪斯的老師們還將幾何形與顏色相互關聯，認為黃色—三角形、紅色—正方形、藍色—圓形有一樣的內在品質。
魏瑪的號角屋，是包豪斯建築的代表作，也是世界文化遺產。看似普通，就像一個樣板房，但其建造成本低廉、使用方便簡單，被看做是美好世界的夢想雛形。
Haus Am Horn, weimar GmbH, Foto Guido Werner
號角屋建造的最基本的目的就是省錢，讓生活不那麼富裕的普通人也能買得起「裝備齊全、集中供暖又有浴室的房子，讓大街上的普通人也能買得起我們的東西」。
「如果他們能在像沃爾沃斯這樣的商店裡買到的話，我們就能改變周圍的世界，也能改變人本身，讓人變得更好。」
從目前來看，他們做到了，他們的思想影響一個多世紀並延續至今，改變了世界。
「新式廚房體系 」
包豪斯的師生們對廚房進行了一次改革，從室內設計到產品設計，皆出自他們之手。
▼包豪斯甚至連支票都設計過，厲害了！
包豪斯的設計觀是注重設計與實用，反對古典主義繁複的風格。一切設計應該從需求和功能性出發。捨棄了很多古典設計中複雜華麗的裝飾，因此也形成了簡潔實用又充滿現代氣息的設計風格。而這種簡約的設計風格又便宜又好看，非常符合當時社會所倡導的節儉風氣！
「「現代主義理性與最大功利性」 」
kanz architetti：Zitelle House
ROOMDESIGNBURO：berloga
攝影：Victor Garcia
「少即是多 」
「少即是多」由路德維希·密斯·凡德羅提出，他是全球著名的現代建築大師之一，也被認為是現代主義建築的先驅之一，是包豪斯的第三任校長（1930~1933）。
圖:hokkfabrica
密斯的代表作巴塞羅那椅子於1929年設計，每一個現代風格的室內設計中沒一張這種椅子都不好意思拿出手。
「在第一次世界大戰之後，密斯完全地放棄了傳統建築風格手法，改採用了柯布西耶與沃爾特·格羅佩斯大力推動的新建築觀念（稱為先鋒派）。」
「1919年密斯大膽地推出了一個全玻璃帷幕大樓的建築案，讓他贏得了世界的注目，隨後他設計出許多精簡風格的建築，並在1929年設計巴塞羅那世界博覽會德國館時，達到事業高峰。」
▼巴塞羅那國際博覽會德國館
圖：jianzhutu
像是央視「大褲衩」等隨處可見的玻璃幕牆建築很大程度上就是受他的影響。
攝影：Hanson Lu
包豪斯雖然因政治原因，只存在了14年（1929-1933），但是其倡導的理念，注重建築造型與實用機能合而為一，所形成的建築流派或風格也影響至今。
「取法乎上，尋師經典」，既然要了解現代設計，不妨尋找其源頭，這樣才能更加了解現代設計，在遇到類似的建築或室內設計時，能以不一樣的眼光看待他們。因為篇幅有限，沒能將包豪斯的前世今生詳盡講述。本文中大部分歷史圖片來自紀錄片《包豪斯：二十世紀的面孔》，如果對包豪斯起了濃厚的興趣，推薦大家去看看，對包豪斯的認識會更加深刻！
REF:
[1].《家宅榮光——歐洲19 世紀室內裝飾畫展》，《裝飾》雜誌2014年第3期，
http://www.izhsh.com.cn/doc/9/2780.html
[2].《包豪斯：二十世紀的面孔》，
https://www.bilibili.com/video/av14588498?from=search&seid=1160841863213401577
[3].包豪斯，維基百科，
https://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%8C%85%E8%B1%AA%E6%96%AF
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