飛 2500 年，換 1 個太陽，這是只有中國人才能寫出的故事

知識 02-10

圖片：《流浪地球》

大年初一，國產電影的春節檔如期拉開序幕，如之前大部分人所猜測的，《瘋狂外星人》、《飛馳人生》、《新喜劇之王》和《流浪地球》分別佔據了首日票房的前四名，貢獻了 14 億票房中的 80%。

圖片來源：貓眼票房專業版

其中最讓大家津津樂道的，是票房暫居第四的《流浪地球》，在上映當日，它的評分就來到了 8.4，作為一部

國產科幻電影

，這個分數意味著什麼，不用多說。

《流浪地球》改編自中國著名科幻作家劉慈欣的同名小說，有趣的是，春節檔中的另一部電影《瘋狂外星人》，也改編自劉慈欣的小說，同一個春節，兩部大賣的電影都改編自他的作品，劉慈欣到底是個什麼樣的創作者？

知友眼中的劉慈欣

知友、科幻作家

陳楸帆

說劉慈欣是個甘於寂寞的人：

很低調謙和的一個人，說起許多科幻軍事的東西滔滔不絕，有點嗜酒，曾經在阿壩的四姑娘山下喝到半夜（似乎每次都要喝到半夜）。

他的腦子裡似乎裝著無數宏大神奇的創意，但同時，又極其矛盾保守精明，這從他接受一些採訪可以看出來，他不太願意改變現有的生活狀態，哪怕再多人用金錢誘惑他，唯一可能性是給他女兒提供更好的教育資源，早年曾發表過「科幻怎麼可能是文學」的論調，但同時又會一再強調科幻需要走向市場，獲得更多的商業價值……

他是個甘於寂寞的人，至少現在看來，他還是那個娘子關發電站里的工程師。

另一位知友

@Leon

覺得劉慈欣給他的感覺是矛盾的。

大劉給我的感覺，像極父輩那個年代的工程師，低調、樸實、有些體制化，帶有略顯沉重的時代烙印，又蘊含著鮮活的追求和執著，是一個矛盾的綜合體。

大劉的思維清晰而敏銳，邏輯縝密，善於聯想和歸納，思考問題很系統，比現在很多職業的科研工作者都要強——現實中，很多科研人士有多年專業知識的積累，但思維能力並沒有達到很高水準。大劉的這種能力，我想一方面得益於常年的寫作訓練，另一方面和他曾在娘子關電廠從事技術工作也有關係。

知友、導演

@寧浩

說

劉慈欣老師是一個色彩比較多的創作者：

他有很多種的味道，他有天真的部分，也有黑色的部分，也有荒誕的部分，還有那種史詩式的悲情浪漫的部分。

劉慈欣究竟是一位什麼樣的創作者，我們很難從旁人的隻言片語中獲知，不過好在創作者用作品說話，我們可以讀讀他的小說，看看根據他的作品改編成的電影。

有人說口碑爆炸的《流浪地球》開啟了「中國科幻元年」，真的是這樣嗎？時間和觀眾，會給我們答案。

（戳「閱讀原文」查看原問題）

我看過的最好的中國科幻電影

如何評價劉慈欣小說改編的同名電影《流浪地球》？

知友：逝水

（2500+ 贊同，航天話題的優秀回答者）

我本人是科幻迷，一名現實世界的航天工程師，業餘科普作家，也試著想寫點科幻文學。

下面就從一個看電影的科幻迷和專業角度兩重身份出發，寫一些看了這部電影的一些觀感，以及自己聽到和想到的瑣碎想法。

觀眾視角

電影兩個半小時，我是一點沒走神的看完的，全程無尿點。總體評價：

好看！

整體製作水平，在好萊塢中等水平以上，我認為可以打 8.8~9 分，我會給自己所有認識的朋友推薦這部影片。

在中國科幻電影中，毫無疑問是我自己看過最好的，當然中國科幻片也沒幾個，《霹靂貝貝》當年好像挺火，現在看來差距太大；《珊瑚島上的死光》我在中學時代讀過小說，故事不錯，改編的電影就沒看過了，聽說很一般。

即使不說科幻電影，就拿中國電影來說，這部電影也能排在前面，故事講得真不錯，情節總體上很緊湊，幾條時間線穿插敘事，不胡編亂造，沒有大家擔心的自 High，畢竟大劉故事的內核在那裡撐著呢。

相比較而言，今年的幾部大片，《邪不壓正》、《影》我覺得都不如《流浪地球》好看。和好萊塢大片對比的話，個人覺得不如《星際穿越》好看，和《火星救援》差不多，比《湮滅》《全球風暴》這些要好。雖然我喜歡變形金剛，但最近上映的《大黃蜂》也一般。

當然，和庫布里克的《2001：太空漫遊》之類的史詩巨作，還是有差距，主要是差在電影的深度上。雖然電影」流浪地球「是個好故事，但內核其實還是英雄拯救地球，父子親情、希望與堅持，並沒有涉及更深刻關於人類命運的哲學思考，再講下去就要劇透了，先寫到這裡。

劉慈欣的作品我基本都讀過，個人最喜歡的是「球形閃電」，和「三體」，後者在中國已經無人不知，前者好像還真的不那麼出名。

我一直以為這兩部作品會先改編成電影，至可惜《三體》電影的製作過程似乎不那麼順利，作為科幻迷，雖然期待，卻寫希望真的不要糟蹋了這麼好的一個大 IP，如果拍不好，寧肯晚一些拍出來。

《流浪地球》的故事當然也很好，只不過我沒想到這個故事能拍成電影，畢竟場面太過宏大，一個兩千五百年的故事，一個整個地球變成飛船的故事，真的不好下手吧。

雖然不懂電影，但畢竟這些年幾乎所有的科幻大片都沒錯過，就說最宏大的星際穿越，其實故事的內核是一位父親和女兒，各種穿越蟲洞，看起來過癮，但其實場面也不見得比《後天》，比《2012》更壯闊多少，畢竟只是一艘飛船在宇宙空間穿梭。

可是你要表現行星發動機推動地球，穿越太陽系，可真不難么容易。雖然我也是星戰迷，但《星球大戰》里一把光劍砍來砍去也讓人有些厭煩了。

看到《流浪地球》里那些 CG 特效，在我一個電影外行看來，很過癮。當時心裡想是不是有好萊塢團隊參與制作，後來郭帆導演講，還真是中國團隊自己想了很多力大出奇蹟的辦法拍出來的，這一點值得點贊。

科幻視角毀滅地球的若干種方法

航天是個大工程，電影也是。好萊塢已經有很多非常先進的電影製作工具，郭帆導演在之後見面會上特別講了這定。我不懂電影，所以沒記住他提到的那些軟體、工具的名字，不過道理都明白。

我們搞工程的特別清楚儀器設備的重要性，你要是每個頻譜儀，怎麼測試通信設備，要知道世界上最先進的頻譜儀都是安捷倫的，一家美國公司。

所以說，力大出奇蹟這種事，值得敬佩，但不值得學習，要能夠持續出好作品，沒有一個完整配套的產業鏈是不可能的。

電影行業我以為是比較開放的商業市場，沒想到中國和美國差距也這麼大，當然這也可能是製作經費所限吧。

地球雖然美麗，但其實人類這個美好家園非常脆弱。在各種科幻作品中，已經設想過很多種毀滅方式。

這張圖幾乎窮盡了目前人類能夠想到的所有能夠滅亡人類的原因，《流浪地球》設想的原因是太陽膨脹，吞沒地球，在這張圖的左下角中。不過，我總覺得，最後真正滅亡人類和地球的原因，是現在的我們根本想像不到的。

科幻與想像力

人類每次對自己渺小的證實，都是自身的一次巨大的進步。

——FRANK HERBERT 《沙丘》

人類的想像力總是有限的，事實上我們無非是依據現實中已有的東西，推測未來，一切想像中的事物都有現實世界的參考。

比如電影中出現的飛船，自從庫布里克在電影《2001：太空救援》中使用了這一構型，後來的太空科幻電影，就大量採用了類似的設計，畢竟這是一個既符合現有科學規律，又有視覺美感的一種方案。

在科幻電影中還出現了很多千奇百怪的飛船設計，有一個老外把他們集中到一個圖裡，如下圖所示，真是壯觀。這張圖得放大了看，密集恐懼症患者請繞行。

人是否能夠理解和自己完全前不同的生命、完全不同的另一個世界，這是一個難以回答的問題，科幻作家萊姆的小說《索拉里斯星》探討的就是這個問題，萊姆本人就是波蘭的航天協會主席。

小說里，構成海洋的膠質體有許多奇妙的物理化學性質，然而當宇宙飛船把它帶走後，這些膠質體就變成毫無特點的一團灰燼。人類幾百年研究索拉里斯一無所獲後，有悲觀者提議將這個星球炸掉。

這種思維方式很危險，對自己無法理解的事物的處理方式是毀滅。提議者真是氣急敗壞。這個情節並非空穴來風，當年西班牙教士被瑪雅人講述的天文知識嚇得目瞪口呆，斥之為魔鬼的學問，把所有的瑪雅書籍付之一炬，殘存下來的瑪雅文字書寫的書籍好像只有兩三本，給破譯工作造成極大困難，到現在仍未成功。

電影結束之後的討論中，製片人龔格爾發言，他請大家支持這部電影，也請大家對可能的寬容。我恰好坐在國家天文台李然研究員的背後，很贊同他的發言（未經過李然老師審核）：

看電影時，我不會把自己當做一名科學家，就是享受電影帶給我們的享受，這一點，《流浪地球》很好看。從科學角度，我會看電影的邏輯是否能夠說服我，這部電影同樣做到了。

客觀地說，看完電影再細想，其實《流浪地球》確實有一些 bug 的，有些是為了情節的需要，不盡合理；有些可能是編劇考慮不周或者交代不清楚。但這些缺陷能接受，哪部科幻電影沒有 Bug 呢，瑕不掩瑜。

說到這裡，美國科幻電影都會請很專業的專家作為顧問，比如《星際穿越》的顧問基普索恩，那可是得了諾貝爾物理學獎的大科學家。同名科普圖書恰好就是李然老師團隊翻譯的，是一本非常精彩的科普書。

科幻與科學

我不清楚《流浪地球》創作團隊中是否有科學家顧問，但從科學家角度，也應該更加積極的參與到科幻電影的創作中去，這絕對不是不務正業。當下中國，恐怕科學家和工程師們還都沒有這個想法或者機遇。

科幻在中國其實一直是一種很尷尬的存在，科幻文學很長時間是作為兒童文學的一部分存在的，在作協，科幻作家只能參加兒童文學組的活動。中國社會一直以一種很功利的太多看待科幻文學，這可能是收到蘇聯的影響。

科幻被看做一種教育手段，這不能說有什麼不好，但文藝作品本身可以和單純的就是好玩，有趣。劉慈欣的和很多人認為科幻小說可以預測未來，但科幻作家劉宇坤和劉慈欣的觀點不同，他認為：

科幻小說對未來的預測從來沒有太大的用處，科幻小說中對未來的預測有 99% 完全錯誤，就算是偶爾是對的，也是大方向上對的，細節上完全錯誤，科幻其實對科學的發展沒有多少的預測能力。

這是為什麼呢？

我幹了很多年的技術工作，以前做專利法和商業秘密的訴訟方面的工作，在某種意義上，算是技術發展的歷史學家吧，或者說半歷史學家。我發現，從科技史的角度來看，科技發展的方向是很難預測的，因為在每個時代，同樣的問題都有很多的人在從不同的方向去解決，你很難在當時預測出哪一個方向會有突破，但在十年、二十年後再回顧時，你才看到除了那個突破口之外其他的方向都不可能。

就像《黑天鵝》的作者所說：人常有一種錯覺，我們經常會把偶然連起來講一個故事，讓歷史看起來像是必然如此，但事實並非這樣。比如，1900 年的紐約街頭已經有很多車了，其中大概 38%是電動車，愛迪生就是電動車的重要推動者，還有 40% 的車是蒸汽車，剩下的車才是汽車，如果你問那個時候的人，到底哪一種會在二三十年後成為最重要的技術？肯定很多人說電動車，因為愛迪生在後面推動，他就是當年的特斯拉，是最有名氣的發明家。

也有人會說，當然是蒸汽車，因為蒸汽是我們用了很多年的技術，是真正受過考驗的技術。但是最後的結果，大家都知道了。

這一點我贊同劉宇坤的觀點，到底什麼是科幻其實是很難定義的。科幻文學除了給我們創造一個奇妙的未來世界，還能夠發明一套獨特的語言描繪本來不存在的東西。

比如劉慈欣創造的黑暗森林理論，降維打擊，這些辭彙在現實世界本來是不存在的，大劉創造了這些詞，然後留行開來，人們開始用這些新的語言描述自己的對未來的想像，這極大的拓展了我們想像未來的能力，否則你無論如何不知道如何準確的描述那些並不存在的奇怪東西。

科幻文學、科幻電影另一個特別重大的作用就是會深刻的影響人。我自己就是收到一部叫做「飛向人馬座」的科幻小說影響，對航天產生了興趣，最後真的做了航天。

包括齊奧爾科夫斯基在內的很多科學家，都明確說自己受到凡爾納的很大影響。科幻文學確實可以培養人們對科學的熱情，激發孩子對從事科學的興趣，做科學家、做工程師同樣是一件很酷的事情，而不只是一幫書獃子。

最後再回到電影《流浪地球》，我自己覺得非常可惜的是，電影中沒有怎麼描述人類面對如此重大的危機，是怎麼做出集體決策的。

在《三體》中，大劉用了很多筆墨講述人類處理三體危機時的彷徨、崩潰、懦弱、叛變、團結，不僅有趣，也特別有啟發價值。

「很難說什麼是不可能的，昨天的夢想就是今天的希望和明天的現實。」

——羅伯特 - 戈達德

前進四，人類！

只有中國人才能寫出來的故事

知友：徐梟涵