基本功就是核心技法——著名書畫家駱飈聚賢堂課徒絮語
基本功就是核心技法——著名書畫家駱飈聚賢堂課徒絮語（二三）
三三一服務員問我：「你買熟宣幹什麼啊？」答：「寫字。」服務員說：「人家都用生宣寫字。」我反問：「生宣既可作畫又可寫字，熟宣幹什麼用呢？」服務員笑了。生宣具有吸墨快會馬上產生枯筆、正面墨汁暈開易掩飾敗筆而且滲到背面後有「力透紙背」狀等效果，現在的許多書家用生宣寫字。
三三二一書者自誇「力透紙背」。我問：「何以見得？」答：「你看，我把字寫在上面一張紙上，下面一張上都印出來了。」其實，這可能只是「墨透紙背」。用生宣都可達到這效果，熟宣根本不滲墨。
三三三力透紙背，形容書法剛勁有力，筆鋒簡直要透到紙張背面。如果在熟宣上寫字，在裝裱前可隱約看到筆劃的中間有線條往後凹進，如果在背面看，凹凸不平的現象更加明顯。字越大越明顯。
三三四生宣較熟宣軟而且滲墨，墨全部滲到背後，已不是「筆鋒簡直要透到背面」，而且因其紙軟，恐用力再大也不能支撐凹凸部分。豆腐宣上的凹凸效果不如熟宣明顯，可能也因紙較熟宣軟而不宜支撐。故夏與參先生一再告誡：「寫字，用熟宣。」
三三五墨濃才有力，淡則無力。我寫字研墨至幾乎不會流動，寫在宣紙上，蘸墨初寫時，紙會收縮，宣紙上的作品經裝裱即可復為平整。宣紙是長纖維，墨汁逐漸滲進紙中，因此，墨色一日一變，一月一變，一年一變?作品初寫成，不宜馬上裝裱，應擱置一段時間，墨越濃，擱置時間應越長。至於紅紙對聯，不裝裱，只有墨汁兌水才能保持紙面平整。
三三六古人能飛白，就有人讚譽，因古人不用生宣寫字。熟宣吸墨性差，書寫過程中墨損耗少，出飛白不易，有時因作品字數少，筆未枯已完成；有時，待筆枯已無力繼續運筆，只得續墨，等於重新開始。但是，善書者恰能利用熟宣吸墨性差的特點，待筆枯時飛白連篇。
三三七豆腐宣的滲墨性介於生宣和熟宣之間，書寫時，滲墨較生宣少而飛白可比生宣多。林散之善用豆腐宣做草書，起筆時墨滲出，行筆少傾後出飛白，至收筆時偶有雙線運行的效果。
三三八文房四寶中，對硯的要求不高，只需不漏水、發墨快且細、便於研製即可。有一種講究「魚眼」之類的花紋的，價格極貴，那是玩收藏，與書畫創作沒啥關係。
三三九現在，雖然書法學習者、書法家、書法大師日眾，但書法日趨式微也是不爭的事實，而原因眾說紛紜，有說毛筆字已不是日常的，有說今人比古人忙碌的，有說今人技法超古人而創新不足的。
三四〇書法的產生早於毛筆，但沒有毛筆，書法的發展一定受到限制。毛筆比刀，使用更方便，適用範圍更廣，表現力更豐富。不過，認為毛筆的普及程度決定了書法所能達到的高度未必有道理。書法的高峰在魏晉，唐宋元明清毛筆的普及率不斷提高，書法卻一代不如一代。
三四一蘇軾十八歲隨父親出川赴開封，一路走了幾個月。如果在當代，這樣的時間可以看遍世界各大美術館了。由於生產力的發展，同樣的時間，現代人可以干比古人更多的事。為什麼現代人覺得比古人更忙？
三四二王羲之的最高官價是領右軍將軍。劉備仼左軍將軍時，和宰相曹操同一個辦公室，出門同乘一輛專車，右軍將軍排名在左軍將軍之後。當然，東晉的軍制與漢未不同。東晉的右軍將軍「主禁軍」，平時無兵，戰時率部配合作戰。王羲之在會稽當刺史，除了上班，還有兩大愛好，一是書法，另一是「求田問舍」－－搞房地產。能說古人不忙？
三四三閑暇時間的增加，是人類進步的標誌。人類有閑暇時間才能從事精神生活。人類的精神生活是推動人類社會進步的動力。社會進步、閑暇時間增加、社會又進步?才是有利於人類健康發展的良性循環。全人類三百六十五天天天在工地上搬磚頭十八小時，人類會進步嗎？人類的生活與牛馬有別嗎？
三四四猶太是世界上人均讀書量最多的民族，不說產生了許多具有世界影響的思想家、科學家、藝術家，僅獲諾貝爾獎就有一百三十多人；從賺錢的角度看，又是世界上人均上市公司最多的民族。一個民族的品質是由閑暇時間以及閑暇時間的精神生活決定的。一個人也是如此。
三四五《勞動法》規定：每天工作八小時，每周工作五天，且有年休安排，這是從法律上保障勞動者有從事精神生活的閑暇時間。但是，有的老闆要求員工「5＋2」、「白＋黑」，不僅視法律於無物，而且阻害民族智商的提升，更會損害民族智商。
TAG:藝術之光 |