難民紀錄片《午夜行者》聖丹斯首映

紀錄片《午夜行者》全片用手機拍攝完成

時光網訊不同民族中都存在難民——他們可能是自然災害、宗教迫害、國家內戰、經濟問題或者任何艱難處境下的受害者。而更不幸的是，在當下多災多難的政治社會環境下，有太多的難民——甚至包括處境極其凄慘的人——都被不同程度地妖魔化了。

在2019年聖丹斯電影節進行世界首映的《午夜行者》（Midnight Traveler）就針對外界對難民的漠視與仇恨，提出了強烈的抗議。影片通過強有力的第一視角呈現了被迫遷徙的難民的艱難現狀，捕捉到一個逃亡中的家庭所面臨的危險和家人之間的愛。這部由阿富汗導演Hassan Fazili拍攝的作品，由三台手機拍攝完成，記錄下鏡頭中一家人在3年多的時間裡跨越3500英里卻仍未完成的神奇旅程。

當塔利班對Fazili和他的妻子發出通緝時，這家人被迫帶著兩個年幼的女兒Nargis和Zahra逃離阿富汗。這一家人在尋找簡單安全同時能夠長期居住的避難所的過程中，藉助火車、計程車甚至步行來到歐洲。這段漫長的旅途使得他們不得不面對殘酷的戶外環境、人口販子、保加利亞種族主義街頭幫派、重重發難的政府機構、骯髒的難民營等種種困難。

Fazili用當下最流行的方式拍攝完成的這部電影，幾乎完全避免了同類電影中常見的煽情，但同時也在影片中提供了一種隱晦卻深刻的情感。當然，電影中還是有一些情節，諸如一個小女孩周身都是被臭蟲叮咬的傷口，這個畫面讓人感到有些不安和不適。即便如此， Midnight Traveler仍然是一部很優秀的電影，關鍵就在於它對於Fazilis一家的日常遭遇和對他人的關心的呈現極具可信性，這也讓人們願意在他們的故事中投入情感。

電影中的女孩們很少被問到探索挖掘式的問題，一般來說，導演會喜歡用這些手法當作影片的噱頭，但事實上，這部影片的處理顯得十分自然。電影中出現了很多阿富汗境內看似正常無比的生活鏡頭，讓你對那個地方有一種粗略卻真切的印象，然後在一些特別的片段中，比如Fazili與女兒們玩耍的場景，還有一幕是Zahra大概在三四歲的時候告誡她的爸爸要穿的像塔利班的成員，以便更好地融進社會。

而在另外一個畫面中， Nargis正在水裡愉快地玩耍，自然地談起想在某一天可以淋浴洗澡的話題。而在後來， Nargis實事求是地說，她希望在長大後可以忘掉旅途中所有的痛苦和艱難。

《午夜行者》中令人印象最為深刻要屬它清晰的剪輯，這部分要歸功於影片的製作人兼聯合編劇Emelie Mahdavian。這部橫跨數年的故事被剪輯成了不到90分鐘的電影，所以有好幾次時間線一下子跳躍了好幾個月——但是並不會讓觀眾感到突兀。

事實上，《 午夜行者》非常聰明有效地利用了家庭成員貢獻的旁白來推動敘事。某一段對話，簡單地陳述了Zahra的失蹤， Fazili形容著具體的情況，畫面則是拍攝一輪低懸著的月亮的長鏡頭。在某一個瞬間他的腦海里浮現出了一幕場景，在這一幕中他發現了自己女兒的屍體，說到這裡人們可以聽出他語氣中的自我厭惡。

他談到自己此刻多麼憎恨攝影機，質疑他到底做了什麼才讓他的家人遭遇這樣的處境。這無疑充滿自我懷疑和自我批判，同時也是最令人無法忍受的一幕。

《午夜行者》可以說是今年聖丹斯電影節最好的紀錄片之一，這對於導演來說也是一項特別的成就。影片對不人道的世界提出深刻的控訴，同時希望大家可以對他們的遭遇感同身受，而這也是難民問題最好的解決方式了。

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