如此「奇思巧技」，註定是要被乾隆爺看上的
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過了春節，說明春天已經來了。
在這個萬物復甦的大好時節里，當然得多欣賞欣賞美好的事物。
今天我們要推薦的美物，是一隻號稱「密恐患者剋星」的藍釉轉心瓶。
說到轉心瓶，很多人會想到2010年11月英國倫敦的一場拍賣會。
當時，一件清乾隆官窯「吉慶有餘」轉心瓶拍出了5.5億元人民幣的天價，一舉創下中國瓷器拍賣的世界紀錄（而後，此5.5億成交的「天價瓶」因無人付款，被以5折的價格私下洽購方式交易）。
清乾隆「吉慶有餘」轉心瓶
相比之下，今天要介紹的的這件收藏於南京博物院的「清高宗行圍圖」轉心瓶存世更加稀少，身世更加高貴，工藝也更為複雜，堪稱乾隆瓷器的巔峰之作。
讓我們從它的身世開始講起。
乾隆時期其他造型轉心瓶動態演示
當年，在乾隆爺的關（監）心（督）下，大清朝的瓷器燒造，一度走向了「奇思淫巧」的頂峰，官窯工匠具備「可以燒出任何顏色、任何造型」的超強技能。
玩顏色、玩造型的極致，就是做出前人無法企及，後人無法複製的藝術孤品。越奢華、越繁複，越能體現技藝的高超，於是，轉心瓶（包括同類的套瓶、交泰瓶）出現了。
乾隆八年（1743年），乾隆皇帝東巡行圍歸來，在他看來，沿途跋山涉水，行圍演武，實為保持八旗軍隊騎馬射獵武功的好榜樣，值得好好歌功頌德一番！於是，他命景德鎮御窯廠窯務督理唐英與他的副手催總老格即刻製作一批瓷瓶紀念此事。
「清乾隆帝行圍圖」轉心瓶內部結構
唐英與副手熬了幾宿，討論來討論去，覺得只有具有動態效果的瓷瓶方能體現吾皇英姿。於是，他們畫出草圖，屢次修改，定下了「清乾隆·藍釉描金粉彩開光『乾隆帝行圍圖』轉心瓶」（簡稱：「清乾隆帝行圍圖」轉心瓶）初級版本。轉心瓶上如實描繪了皇帝圍場打獵的場景。
由於設計複雜，極費工料，唐英不敢貿然燒制，奏請皇上「教導改正」，乾隆皇帝見到這些奇巧之作後，大概也覺得工藝太複雜、成本太高，捨不得多造，在奏摺上批複：「不必照隨常瓷器一樣多燒，嗣後按節進十數件。」
據記載，乾隆八年、十一年、十二年、十八年及二十二年，乾隆老爺子都進行過東巡圍獵，每次歸來，都會要求御窯廠燒制轉心瓶以作紀念，因而，清史上也記錄了景德鎮先後燒造幾次轉心瓶的事兒，但總量不過幾十件，此後便成為絕響。
很多人看到這裡可能會有點疑惑，不就是外出打獵嗎？值得大費周章做一批瓷瓶紀念紀念？
這事兒在我們看來可能有點過了，但若是了解一下清朝歷史，就一點兒都不會覺得奇怪了。
木蘭圍獵，是清代前期一項非常重大的政治活動，由於清代是滿族政權，滿族的前身為女真族，其淵源可以追溯至周武王和成王時代的肅慎氏，肅慎氏以楉矢（用楉作桿的箭）和石磬入貢，因而，滿族騎射打獵的傳統十分悠久。
轉心瓶通過描繪皇帝圍獵，意在激勵子孫不忘根本和保持八旗子弟尚武精神，可謂用心良苦。
此外，皇帝出巡，是中國古代社會一項重大政治活動，以期通過威嚴的皇權使國家強大。
晚年的乾隆帝十分懷舊，將此瓶置於盛京故宮（如今的瀋陽故宮），既作為陳設賞玩，追憶往事，以慰藉其懷舊之情，同時也是對東巡不忘根本的宣詔。
由此看來，此轉心瓶當年雖稱不上乾隆爺的隨身物，至少也是他御駕親臨瀋陽故宮時會常常拿出來把玩的愛物，為何如今會存放於南京呢？
這事兒得從百年前的一件變故說起。
1913年，當時的清奉天行宮（瀋陽故宮）由北洋政府收歸於當時的北平古物陳列所，1933年劃歸南京博物院的前身國立中央博物院籌備處，抗戰時期幾經輾轉，最終留在了南京。
最後，再來細細品品這件瓷瓶的細節，感受感受它的精妙之處。
這隻瓷瓶高70厘米，口徑20厘米，底徑24厘米，外瓶鏤雕山水林木，內膽描繪的是乾隆皇帝騎馬出獵的場景，配有牙雕群臣跪拜。
如果旋轉內瓶，只見大隊人馬如同動畫一般穿行在山水林木間，氣勢非凡，極富藝術觀賞效果。由於轉心瓶工藝複雜，製作難度高，因此成品率極低，這件轉心瓶更是集乾隆官窯的眾多高超工藝為一體，代表了當時制瓷技藝最高水平。
它的製作借鑒了琺琅、繪畫、青銅、玉石、園林、牙雕、小木作、機械技巧等工藝手法，使轉心瓶富有時空變幻的藝術觀賞效果。器底施湖綠釉，書青花「大清乾隆年制」六字篆書款。
南京博物院網頁上關於「清乾隆帝行圍圖」轉心瓶介紹
據《清宮檔案》記載，乾隆官窯生產了二、三十件轉心瓶，但此種結構的僅此一件，因此，此器為存世孤品，極為珍罕。
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