趙孟頫人物與鞍馬圖

趙孟頫 自畫像 大都會博物館藏

趙孟頫人物與鞍馬圖

元 趙孟頫 浴馬圖卷 35×462CM 美國紐約大都會藏

趙孟頫的人物與鞍馬圖不僅以高超的技能給人以形象美感，更重要的是，他往往在這些母題的繪畫作品中寄託著自己的思想情緒。他筆下的馬，雄姿英發，皆有千里駿馬之相，有許多馬則是擬人的，是趙氏人才自許的象徵，流露了他的儒家行義達道思想及懷才不遇情感。

趙孟頫雖自喻為千里馬，但他的濟世願望只是一廂情願，元廷並沒有讓他施展政治抱負與經濟之才，而是讓他在發頌詞、寫經文中消磨歲月，他的行義達道自然成為泡影。對此，趙孟頫十分苦惱。他壯志難酬，又難以擺脫元廷的羈絆，宛若和平時代禁苑中的千里馬，只能充當「太平盛世」的車衛儀仗，「老向天閑無戰功」而已。他的鬱郁不得志的楚楚自憐之心，乃在《浴馬圖》、《人騎圖》、《奚官調馬圖》、《秋郊飲馬圖》等作品中宣洩無遺。

豎版：元 趙孟頫 浴馬圖卷 35×462CM 美國紐約大都會藏

這些圖中的駿馬，雖然蹄勢瀟洒，毛色亮麗，逸態飛騰，矯健不凡，卻只能在奚官的調教下活動于禁苑，嬉戲於溪澗，或到京郊放風，舒展筋絡，僅為皇家氣派的點綴，碌碌無為。趙孟頫曾自題《百駿圖》，以「肥哉肥哉空老死」之句，道出了這些千里馬的不遇悲劇。元末楊維禎閱趙氏馬圖後，也頗為傷感，寫下「將軍鐵甲拋何處，獨趁奚官緩步行」的詩句（《鐵崖先生詩集·題松雪翁五馬圖二首》），對趙氏在政治上無用武之地表示同情。

因此，趙孟頫的馬圖用意含蓄深沉，以百無聊賴之形象，巧妙地折射出他懷才不遇、失去自由的內心痛楚，也與其「在山為遠志」，秉承母訓應召仕元，卻遭人猜忌，落得個「出山為小草」的尷尬行徑相一致。

在這種心境下，趙孟頫對亡宋的懷念也是很自然的，其人物圖，如《紅衣羅漢圖》，雖表現西域僧人，實際上卻寄託著對被流放到西藏（元時亦屬西域）成為薩迎派喇嘛的南宋末代皇帝趙（歞）的懷念。而《謝幼輿丘壑圖》，則以南朝名士謝鯤（幼輿）置身丘壑、不問時事的故事來表達自己嚮往山林自由的情思。《百尺梧桐軒圖》，也是趙氏懷才不遇、嚮往林泉的自我寫照。

趙孟頫 浴馬圖 北京故宮博物院藏

浴馬圖畫面共繪奚官九人，駿馬十四匹，場面宏大，馬姿生動多變，各不相同，但皆悠閑自在，溫順馴服。奚官有的牽馬緩行，有的潑水洗馬，皆流露出愛馬如命、盡守責職的神態；他們或半裸，或赤足，年齡、外貌、動作都富有個性，而態度雍和。圖中背景，樹榦槎枒，遒勁古樸；坡岸平迤，葦草間出；水面深闊，波瀾不驚，與人馬融成一體，情景協調，一派寧和氣氛。趙氏用筆纖細準確，連人馬站在水下的部分亦以淡筆表現出來，以見湖水之清澈。至於人物鬚眉之動靜、衣紋之飄逸，馬匹鬃鬣之舒展、四蹄之抑揚，皆絲絲入扣，具體而生動，處處照應，體現了畫家的心細與手巧。全圖宏觀布局高妙，聚散合理自然，而微觀刻畫精到，設色富有層次感。展觀全圖，畫家所要表達的皇宮御苑的太平景象與堂皇氣度，躍然楮上。

豎版：趙孟頫 浴馬圖 北京故宮博物院藏

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