《流浪地球》導演：現在定義"國產科幻電影元年"為時尚早

（原標題：《流浪地球》導演：現在定義「國產科幻電影元年」為時尚早）

2019年春節檔期電影票房冠軍非《流浪地球》莫屬。而在春節前，導演郭帆曾表示：「（對《流浪地球》）我的要求不高，只希望不賠錢。」那時候的郭帆，可能沒有料到，他的作品即將引爆這個春節最火爆的話題。不過有些較真兒的網民也對涉及「硬核科技」的部分表達了質疑，認為《流浪地球》存在不少bug（話說較真兒的也是真愛啊）。

己亥年第一個工作日，新華網思客專訪了《流浪地球》的導演郭帆，以下為專訪實錄。

您為何想拍這樣一部科幻題材的電影？

郭帆：最開始只是個人的夢想，我個人非常喜歡科幻，對未知的事物好奇。到2014年的時候，這種夢想多了一點使命感。

2014年國家電影局派我們幾位導演去好萊塢學習，在那裡我們看到了中國電影工業與美國電影工業的巨大差距。所以你發現（參加過學習的）幾位導演回國後做的幾乎都是一樣的事情，就是去做中國的工業電影的探索。

有網友指出《流浪地球》有一些科學硬傷，您如何看待這些質疑？

郭帆：這個要看在開始創作的時候，我們怎麼去定義科幻的寫實度。舉例說，寫實度比較高的如美國電影《星際穿越》，這部電影在創作初期就定義所有的文藝創作要遵循科學，那部電影完成後，甚至出了8篇相關的學術論文。

包括他們的執行製片人都是非常著名的物理學家基普·索恩。而《星球大戰》的科技現實度就相對低一些。

「行星發動機」,整個機器的底座就已經高聳入雲，像一座金屬高山佔據了半面天空。

我們做的《流浪地球》，最初對影片科技度的底線即定義在「不被證偽」。我們也找中科院的老師來指導我們盡量排除一些大的bug，但小的bug應該也會有，我們盡量去排除，並且我們在創作初期的經驗有缺失，也會導致有影片一些漏洞。

電影構建了五十年後的近未來世界，細節繁雜龐大，所以難免有紕漏，我們爭取在之後的創作中加以改正和改進。

現在電影取得這樣的成績，主要還是該歸功於觀眾的寬容。

有人認為《流浪地球》開啟了「國產科幻電影的元年」，你是否同意這樣的說法？

郭帆：「國產科幻電影元年」這樣的說法，可能得再過十年、二十年後，我們回過頭來看才能準確定義。

如果我們每年都有一部又一部好的科幻電影出現，如同好萊塢一樣，每年都能看到若干部好的科幻片，這樣十年二十年積累下來之後，我們再回頭看是哪一年爆發的，我們就可以稱之為元年了，現在去定義有點早。

跟好萊塢科幻片相比，中國科幻片有什麼不同？

郭帆：就是精神內核，《流浪地球》的內核就是我們中國人對土地和家園的深厚感情，體現在人的身上就是親情。

其實，因為全球化的原因，我們穿的衣服、用的東西和西方也沒什麼區別，但我們的文化是完全不同的，我們有自己很明顯的特徵，這是最大的區別。

拍一部好的科幻電影，最大的難度在哪裡？

郭帆：最重要的是信任。

所有新事物的出現都會受到人們的質疑，就像當年火車剛發明的時候不如馬車跑得快，但如果沒有當年笨重的蒸汽機也不會有今天的高鐵。我們的團隊也是從最初的兩個人，發展到一個七千人的團隊，前後用了四年時間。這麼長的時間裡，不僅別人對你有質疑，你也會對你自己的團隊產生質疑，甚至會自我懷疑。

作為一個新興事物，如果我們能夠解決信任的問題，就會有更多的投資商把資金投進來，就會有更多的導演有機會去嘗試拍科幻片，中國的電影工業才會越來越完善，我們才會看到越來越多的優秀的科幻片。

對於《流浪地球》這部影片您有什麼遺憾嗎？

郭帆：現在看是有很多不足的地方。但這部電影拍了四年，如果以四年前的經驗去做的話，估計也不一定會做得更好，所以其實沒有什麼遺憾。

這四年，我和團隊竭盡全力，我們把能夠呈現出來最好的狀態展現給大家。我們沒法以現在的經驗再倒回去做四年前的事情，我們只能往後看，我們之後會做得更好，因為我們積累了更多的經驗。

策劃：劉娟

監製：唐心怡、冉曉寧

編輯：周佳苗、李林

校對：薛筆犁

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