千錘百鍊·徽州百工

黃山市是徽文化的發祥地，是一個「盛產」能工巧匠的地方。居家物什、生活之器、禮俗用品……由手藝帶來的是物化的徽州，但它不世故，不庸俗，處處透露著鄉間民情，悠悠過往。從其間，看得出過去數百年來的徽州生活，並讓人感受到無比溫暖又精益求精的徽匠精神。徽州百工，傳承的是一份勞動技能；徽之匠心，彰顯的是一份職業精神。由黃山市總工會與中國攝影報社繼續聯合舉辦的第二屆「千錘百鍊·徽州百工」全國攝影作品展，入展圖賞已於近日揭曉。

徽州磚瓦窯匠（組照之一） 張永彪 攝

點評：俯視角度交代出瓦窯的建築結構，橙黃色的暖光吸引了觀者的視線，磚瓦工的勞動環境和敬業精神被表現到位。作者在工作現場仔細尋找拍攝角度，得到了這個形式感與內容結合良好的畫面。

精心雕琢 李雪秋 攝

點評：作者以特寫來表現工匠的工作狀態，是常見的拍攝方法。但仔細觀察就會發現，整個畫面色彩協調，特別是人物衣服的黑色部分將雕件襯托出來，且不與面部重合，看得出拍攝時的精心，細節決定成敗。

鐘錶匠 沈文斌 攝

點評：被壓暗的背景成功地襯托出老工匠的身影，專註的神情緊緊抓住了觀者的視線，低飽和度形成的棕色調渲染了氣氛，在方寸之間營造了老行當的歷史感。當題材不夠新穎時，把重點放在形式和氛圍上，也可以把主題傳達到位。

勤勞竹篾工 羅亞毅 攝

點評：一根根竹條像飛快掃過紙面的寫意筆觸，靈動而流暢，身著紅色服裝的人物與整體色調統一，藍天作為底色將畫面映襯得更加溫暖。作者合理利用竹條的走向，採取低角度來拍攝這個場景，在看似單調的勞動現場提煉出形式美感。

羅盤指北風水順（組照之一） 葉榕光 攝

點評：對稱的構圖中包含了諸多中國符號，兩盞檯燈像碧綠的寶石鑲嵌在畫面中，照亮了一絲不苟、精雕細琢的工匠的面龐，傳統文化特色在深色背景的細節中彰顯出來，同時營造出神秘、沉穩、靜謐的氛圍。

木雕之家（組照之一） 夏奈爾·張（Chanel Cheung） 攝

點評：在光線較暗的室內，作者沒有使用閃光燈，而是適當調高感光度並開大光圈，從而較好地保留了主體層次。景深控制得也不錯，既交代出工作環境特點，又渲染了氣氛，突出表現了木雕的質感和民間藝人精雕細刻的敬業精神。

畫出美好鄉村 李軍亮 攝

點評：整個畫面由幾何圖形組成，具有形式美和節奏感。一縷暖色的陽光照亮了江南傳統民居的一角，人物手臂的投影為畫面增添了趣味，冷暖色彩對比突出，具有平面設計感，又不失生活的真實自然。

傳統柿餅加工（組照之一） 宋善忠 攝

點評：冷色背景與柿子形成了冷暖對比關係，側逆光勾勒出老人和柿子的輪廓，使得畫面通透明快。背景中的民居交代出地域特點，柿子所形成的自然框架將主體凸顯出來，生活氣息濃厚，情景交融。這樣的現場光條件下，可以適當增加曝光量或者用閃光燈進行補光。

花匠 張明明 攝

點評：逆光下被虛化的樹木花朵更顯畫意之美，彎彎曲曲的樹榦給畫面帶來了韻律感，輪廓光將老花匠從雜亂的背景中勾勒出來，人物的白髮與含苞待放的花朵形成對比關係。構圖繁而有序，人物肢體動勢抓拍自然。

琴師的風采 何開健 攝

點評：房屋門窗的圖案與掛起的樂器都十分具有傳統文化特色，窗戶作為畫面中的高光部分卻沒有過曝，冷灰色的背景將人物襯托出來。主體引人注目，但姿態有些僵硬是明顯的缺點，可以抓拍其更為自然的動作表情。

龍躍制銅（組照之一） 胡宏坤 攝

點評：雖然工廠流水線的環境讓拍攝角度受到一定局限，但作者把握的拍攝時機不錯，畫面的縱深感與韻律感較強，人物手臂虛化帶來的動感也體現出工作的緊張氣氛，只是左側人物面部被遮擋是個遺憾。

羅氏毛豆腐製作（組照之一） 籍綠萍 攝

點評：安徽民間美食毛豆腐聞名遐邇，作者選擇的拍攝環境具有濃厚鄉土氣息，人物服飾也有地方特點，由於曝光把握精準，豆腐毛茸茸的質感被充分表現出來。觀者通過這個樸實的畫面，可以感知到中國傳統飲食文化的悠久歷史與傳承狀況。

木構屋拾零（組照之一） 陳開曦 攝

點評：對稱式構圖在建築攝影中可以平衡畫面，強調元素符號重複帶來的韻律之美。廣角鏡頭有效地誇張了前景，呈放射狀的建築結構線條使得畫面具有張力。出現在中心部位的兩個人物更是點睛之筆，讓照片有了生氣。

徽州老鐵匠（組照之一） 楊帆 攝

點評：畫面看似凌亂，其實經過了作者的精心取捨，體現出重要的行業元素符號。區域光照亮了老鐵匠勞作的身影，被燒紅的鐵器成為與之呼應的暖色點，大面積的冷色調更襯托出主體，在典型環境中表現出了典型人物。

編蔭帽（組照之一） 葉宏斌 攝

點評：人物在畫面中所佔比例雖然不大，卻被框定在大門內，因此成為趣味中心點。貼在門框上的對聯以及磚瓦造型，暗喻出地域特點，也給畫面帶來了節奏和平衡感，以環境烘托出人物生活方式。

閑話大展

除了拍「景」，更要拍「人」徐焴

從採集攝影素材角度分析，鏡頭用於拍人還是景物，似乎並無太大問題。就各地大大小小的攝影活動的參評參展照片來說，拍景的相對較多，如表現風花雪月、光影層次等，而拍攝人物的因為變數更多，所以數量也較少，特別是當照片要用於刊登發表時，還要與實拍對象溝通約定等。但不能因為怕「麻煩」、怕「困難」，我們就放棄，景觀有景觀的美，人物也有人物的妙。尤其當大多數攝影人都避開對人物的拍攝時，反其道而行之更有希望「突出重圍」。

我們都知道，一些紀實攝影師、新聞記者等在拍攝時，對人物故事、日常生活方式往往比較關注，願意耗費精力長期關注拍攝人物活動類題材。在今年眾多以中國改革開放40年發展歷程為主題的攝影展覽中，展現人物生活生產的照片占絕大部分，而且也更容易引起觀眾的共鳴。毋庸諱言，那些精彩的情景情節往往比靜美宜人的風景更有親和力，瞬息萬變的人物舉止，年復一年的勞動生產場景，以及火熱的城市鄉村生活……貌似平常，卻能在攝影人不同的觀察角度、視覺表現方法中呈現出多樣的面貌。而且經若干年積累，再以組照形式集中展示，往往會呈現豐富的內容。很多人都對攝影家王文瀾的作品《自行車王國》記憶猶新，經過幾代人社會生活的變化，曾經風行的自行車已逐漸演變為轎車、電動車甚至現代化共享單車。時代在前進，題材也隨之擴容。這再次證明了題材是拍不完的，攝影人需要長期關注、記錄現實生活，真誠地面對攝影、面對鏡頭前的每一個人物。

那些著眼於反映地域風光、標誌性景觀等的照片，當然符合地方宣傳推廣的需求，但這並不是說「景」就不能和「人」、和與之相關的生活方式融合起來表現。環境與人物活動如果能相得益彰，會讓「景」的表現有溫度，「人」的表現有依託。即便是以參評參展為目標的「命題作文」，也應充分發揮個人優勢，針對自己的拍攝風格及所用器材的主要特點等，選擇適合自己的題材，在拍攝中找到側重點，集中精力耕好自己的一畝三分地。

如果從個人能力角度覺得一時難以「兩全」，在日常的拍攝實踐中，攝影人也不妨逐漸摸索自己的專業化路徑，比如愛拍鳥者可利用長焦鏡頭和豐富的拍攝經驗，將各地方大美環境中的鳥類形態、生存狀態等表現好；愛拍風景者亦需有的放矢，將不同地域的景觀特點與多樣的攝影手法結合，不囿於一時一地的模式化呈現；而擅長抓拍人物日常生活者，更要對周邊的社會現狀、時代變遷做敏銳的觀察和到位的表現，實事求是、真情實感地記錄。各司其責，揚長避短，我們鏡頭中的畫面才可能越發豐富多彩，越發值得紀念回味。

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