未來如何造園，恆久的美才是未來！
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恆久的美 未來的園
Design
論壇分享
關於造園，我認為是在土地上畫一副非常美的畫，這就是園子。造園首先要符合地形符合土地，再把造園人的理解賦予這片土地。同時我們還需要考慮這個園子如何吸引別人的興趣。尊重客觀之後才是主觀，這是造園之道的重點。
我們尊重客戶意見然後通過自身的理解營造出好的風景，而不應盲從客戶。作為設計師想像力非常重要，見到地形即已『胸有成竹』的能力尤為重要。但創造並非憑空想像，需要基於現場的很多實際情況。根據怎樣的技術、地形以及當地的具體情況，在此基礎之上才能談創造。
下面是在山地中有一塊景觀從無到有的過程與大家分享，泉水就如同軸線在園裡流過。中國總是說日本園林有禪意，其實整個日本園林裡面怎樣再現自然是亘古不變的話題。
從製圖到選擇石材以及花木，從無到有，所有的事情都需要親力親為，它們都是自由的，不會按照圖紙生長。在挑選時要知道材料擺放的位置以及放置後會是怎樣的情況，這就是內功。在選樹時要有未來的預期，對於樹木需要考慮未來10-15年的景觀效果。
雖然大家都很喜歡秋天，但是我是最討厭秋天，為什麼呢？因為秋天的紅葉適合做各種場景，顏色艷麗。而在日本有一個現象，真正好的園藝師或者造園師做的園子好不好看還是看冬天，因為沒有任何遮擋，你所有的功力都能看到。現在整個日本園林也是回歸自然，石頭擺放與水跌落的方式、樹的造型、樹枝浮水的感覺都是要到現場去調，日本庭園非常重視春夏秋冬每個季節的感覺，每個季節應該應景應季。
其實中國熟知的枯山水只是在日本庭園裡占具很小的一個時段，現如今整個城市充斥著鋼筋水泥的時代背景下枯山水也不是日本園林現在的主流。對於自然的再現與尊崇，這樣的庭園才是日本庭園的主流。
在三四百年前就出現了環遊的庭園的方式，把自然景觀濃縮縮到園子里。如今我們也是長在鋼筋水泥的叢林當中，按鈕式的機械生活狀態讓我們很難得到真正的放鬆。此時造園就起到非常大的作用，我們讓人們去感受自然，得到放鬆，這也是景觀人應該擔任起來的責任，回歸自然在造園界是一個整體的趨勢，感受自然場景並與其對話是非常重要的。
這是紀念伏見稻荷成立1300年重新翻建的一個辦公室園子的場景，這個也是非常注重周邊的綠景以及借景的關係做的一個園子，15公頃的園子花了八年才做好。造園太倉促會很粗糙也喪失美感。在中國做項目的時候經常會被要求給我一個意向照片，但是每個作品都是唯一的，給不出所謂的意向照片，這常令我困惑。作為造園世家第20代的造園人，我希望根據每一個作品和現場的特性做出original only one的作品。
做園子不一定要造價高，如何用些簡單的材料營造好的造園意境，這才是關鍵。做山有崇山峻岭也有平復的，造園人的功底很重要，造價不見得要多高。為業主省錢，不是挑那些貴的石頭，而是盡量的收集石頭按照最美的形狀拼接，這才叫有職業范。我們從自然中吸收自然的美，把它濃縮到一個小小的場景里讓人們去感受。
在日本造園界，造園師有總指揮的功能，他必須具備統領各種工序的職能，並且去完成它。在日本能夠被稱為亭師基本都到50多歲了，所以對於工匠本身的能力需要有一定的要求，例如堆石的匠人起碼要有20年的經驗才能做好，無論中國還是日本，匠人的選擇是不可忽視的重要一環。
我們講的工匠精神是指的下面的這些人，他們可能從事一個專業從事了幾十年，但是作為一個總統領他還是缺少鍛煉和歷練的。
方寸之間也可以有非常美麗的世界誕生，下圖這條小道是我們公司具有25年經驗的工匠所鋪設，如果沒有時間的沉澱工匠的手藝就會很差，所以說造日本園子時匠人以及亭師非常重要，和擁有豐富實幹經驗的團隊一起施工會比只畫圖或只進行現場指導效果優秀，積累和沉澱尤為重要。
這是做瀑布時的場景，以較大三角形為框架，因為三角形給人的感覺是最安定的最放心最舒適的狀態。
最後營造出的場景是這樣的，由裸露的混凝土出水口到如今，把握的就是重回自然。在做園子的時候雖然是我們用人力和設計能力去實現的這個場景，但是不要讓人感受到人工的痕迹，這可能是日本庭院裡面非常著重的一點。
下面是個項目的營造過程圖片，來說明方寸之間也能見世界，場景雖然小但它的延伸感，會給人無盡的想像力以及對自然再現的感受。其實日本園子它不在於材料和造價，而是如何取材與用材，這才是一個好的工匠或者庭園師的水準。
這個是六米高的一個瀑布完成時的狀態，樹和石頭放置要同時進行，這個圖看了以後大家可能會覺得並不好看因為有這麼多石頭，但是完了以後會不一樣，我們現在看的滿眼是石，其實場景的美麗不是說有什麼必須給大家看到,而是說有了背景以後會生出那種猶抱琵琶半遮面的感覺，大家看了會更有想像力，整個空間會更優美。
因為我們今天在討論景觀如何與未來連接，作為造園行業我們應該成為橋樑來銜接人與自然，而我們的職業應當重視哪些方面呢？僅就造園來說造園師的總指揮作用是非常重要，同時匠人（也就是剛說的堆石頭的人等）的水平也是非常重要的。從造園上來講的話造園師必須能夠做從頭到尾的工作，這個作品必須是一個人來統管。五六十年前也就是以個人為單位的或者是這個作品是屬於某個個人。現在的日本和中國一樣，哪裡給錢多我到哪去，這是一個普遍現象，對創意還有創造的追求比以前會少了很多。
給大家講一下我造園的一些感受，我認為無論大小，對一個設計師來說必須是一個創作者的身份，在一個時代以及技術的背景下以及客戶的要求下，怎麼樣把這些條件融合起來，之後創造更好的東西。現在大家可能總將昂貴的東西放在設計圖紙里，而不管場地是否需要。設計也是創作的一部分，學會克己，不是說你要把所有美的東西全部顯現出來那才叫美，怎樣把這種美以一種掩飾或是讓人們去體會的方式顯現出來，才是真的美。
今天，相對於一千年以前是「未來」，作為一個能夠流存的園子或者作為建造這個留存園子的人，他必須是一個站在歷史和現在之間的銜接人，這樣他造出來的東西才是永恆的。我們如果去抄歷史的話他最多就是一個仿製品，抄過去則是違反過去那個造園師的精神，因為他是那個時代的前沿者。你如果只是抄前沿就是違反了當時那個人的造園意識。作為一個景觀人或者造園人的職責，我認為要去很好的再重新讀我們的歷史，吸收然後結合時代的發展和需求，起到橋樑的作用並具有創新意識，才能夠做出屬於未來的園子。
提問環節
觀眾A：
您好我是施工方，我想請問時間有限我們怎麼才能提升景觀質量和持久度呢。
井上剛宏：
這個問題很普遍，需要培養出來工地工人的審美能力，而不是先直接開始幹活，這方面可能是中國有點不足的。培養審美能力是非常重要的，然後才是技術。
觀眾B：
您好我是地產行業的。想請問您在中國的項目是如何與甲方合作與分工的，大概是怎樣的一個流程呢？
井上剛宏：
因為我在京都是400年造園世家，找來的甲方都很信任我，讓我來充分發揮的，不會有太多干預，我也盡量努力滿足他們的期待。因為客戶對我比較了解，希望做出獨一無二的作品。
編者註：本文根據井上剛宏先生在第二屆地產景觀高峰論壇里的精彩分享整理而成！
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