閑看燕子教雛飛「浣溪沙 · 五月江南麥已稀」

文學 02-14

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浣溪沙
五月江南麥已稀，黃梅時節雨霏微。閑看燕子教雛飛。
一水濃陰如罨畫，數峰無恙又晴暉。湔裙誰獨上漁磯。

江南，是一個遙遠的夢境。款款流淌的評彈，悠揚的馬頭琴，溫婉的吳儂軟語……江南何在？只需沿著盎然的詩情，打馬而過，便是江南。她的氣質，是盈盈的春水，朦朧著裊裊薄霧，勝似瑤池，「南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中」的憂鬱，是你日日踏過的青石板，蜿蜒曲折的小巷深處，驀然回首間，一個結著愁怨的丁香一樣的女子；她的淺笑，是湖畔楊柳岸，綻放的一朵油紙傘，湖光山色，斗轉星移，抹不掉的一脈情思。

提到納蘭，無可避免地談及他顯赫的家世、悲戚的情史，以及他英年早逝的遺憾。如果有一天，當所有明艷的光環、緋色的傳聞散去，餘下的納蘭，應是一位最率真的詩人，吟遊江南，縱馬邊陲。

五月，水墨江南里，青蔥的小麥稀疏錯落於阡陌，恰逢黃梅雨時節。雨絲簌簌地飄落下來，再有一份閑心靜坐，看屋檐下的雛燕恰恰學飛煽動著稚嫩的翅膀。才知生命之中，「落花人獨立，微雨燕雙飛」的景色，才是平和安定的。

煙波流水就像濃墨潑出來的山水畫，山巒靜謐，隱隱透露出雨過天晴的陽光。水邊布衣女子赤腳踩上魚磯石，木槌輕舉，搗衣聲寂靜迴響在這田園之中。

納蘭如此婉婉道來，一幅潑墨山水田園畫便緩緩鋪展在眼前，讓人沉醉其中，身心輕盈，浮想聯翩。顏色濃處，是雲青青兮欲雨，墨色淡處，是水澹澹兮生煙。是這樣一幅安靜的國畫，卻遇見了「湔裙誰獨上漁磯」，搗衣女瞬間點碎了安靜，使畫面變得生動明晰起來，又添了幾分彩墨的跳躍。「湔裙」指古代的一種風俗，舊俗於農歷正月元日至月晦，士女酹酒洗衣於水邊，以避災度厄。這裡指水邊的搗衣女子，也迎合了浣溪沙的詞牌。

這首詞讀來有《詩經》的淡雅之趣，所闡述之事也頗具田園民風，原來生命所需要抵達的從來不是功名利祿，名譽萬世，而僅僅是內心的平和與安定。納蘭用他的筆觸告訴人們，塵間的確是有這樣的地方的。

一直以為，納蘭是孤獨的，他的秉性、他的心氣、他的才情，註定了他的遺世獨立，註定了他留給世人的，將是一個凄婉的故事，一段離愁別苦的情。虛靜的一刻，晨曦灑在他的面頰，當他微微展露笑顏時，那份清靈的孤獨，那份怡人的憂鬱依舊。很難說，這是一種幸運，抑或是不幸。就如同後主一樣，若說生在帝王家是他的不幸，那麼若無這一份由盛而衰的經歷，又怎能成就他千古詞帝的榮光。

其實，就這首詩而言，它是明媚的，清新明麗，儼然區別於納蘭以往情愁感傷之作，帶著暮春的陽光。可末一句，僅僅一個「獨」字，便給整首詞籠上一層無言的失落。像是，在某個月夜，把船兒推出了湖心，徐徐蕩漾著，一點點遠離了那份心中的美好。

納蘭，讓人想到十五世紀，那位叫波提切利的西方畫家，他是歐洲文藝復興早期佛羅倫薩畫派最後一位畫家，他的一幅名作《春》，涵蓋了嫵媚、溫雅、風流、嬌麗、婀娜等美麗的讚譽，可是在明媚的外表之下，一層惘然的哀愁在籠罩。雖然一個是西方的美術，一個是中國的文學，但文學藝術，大抵該是相通的。

在明媚的江南暮春，在靜看稚燕學飛的欣喜中，納蘭的身影顯露出安適而孤獨的姿態，詞人是高貴的，敏感的心處處悸動，精神在漂泊不定中尋找一個棲身之地。那暫得的安適，化為文字，就成了手中聖潔的白蓮，素心依舊，心靈便總有棲息之地。

若存了一顆人生腥風血雨之後渴望淡泊明志寧靜致遠的心，在邂逅這一幅畫面之後且欣然而坐，清茶徽墨，或許此刻別人用手搭一個框，你我便亦是此中之人，此中之景。

①黃梅：春末夏初梅子黃熟的一段時期，這段時期我國長江中下游地區連續下雨，空氣潮濕，衣物等容易發霉。也叫黃梅天。霏微：霧氣、細雨等瀰漫的樣子。

②罨畫：色彩鮮明的繪畫。多用以形容自然景物或建築物等的艷麗多姿。

③漁磯：可供垂釣的水邊岩石。

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