《流浪地球》熱播，設計手稿曝光，全球酷評如潮！劉慈欣回應了這些熱點問題！

設計 02-15

流浪地球上映8天

票房已達24.09億

全網好評如潮

在國外知名電影信息網站IMDB

獲得了高達8分的評分

《流浪地球》概念藝術指導，故事板總監張勃透露最初設計的主人公的移動線甚至比影片最終呈現的距離要遠得多——從北京地下城到洛杉磯！（片中是從北京到蘇拉威西島）漫長的旅途意味著需要移步換景。

除了地表旅途中眾多的景，劇作中還出現太空，地下城，補給站，備戰倉庫等眾多內外景的設計。

除此之外影片中出現的大量服裝、載具、道具由於科幻題材和劇本的特殊性都需要概念設計階段的開發。在導演指導下團隊做了無數的設計幫助編劇導演為這個世界的真實存在奠定本片具象的視覺基礎。

郭帆導演在此前的採訪中提到整個7000人團隊多數是中國人，本土公司特效鏡頭完成量佔到全片75%。主創團隊全員是中國人；全中資投資；再加上中國編劇團隊對於小說非常巧妙的影視化改編和本土精神及情感內核的提煉。中國感對於這部科幻片來說體現在方方面面。

其實，對張勃個人和團隊來說，硬科幻也是沒有涉及過的領域。為了保證如期完成影片中所涉及的行星發動機、地下城、載具、武器、外骨骼裝甲、空間站、等眾多的設計項，到後期設計階段，幾乎動用了設計團隊全員的20人的人力參與其中。

電影中的行星發動機是電影的中心，也是最難的設計項。在概念中，它直徑33公里，高達11000米的龐然巨物。

考慮片中設定「流浪地球計劃」舉全體35億人類，不惜一切代價建造行星發動機一萬座分布全球地表，推動地球離開太陽系。文字中傳達出一種悲壯的，毅然決然的、命運共同體的宿命感。

地下城電梯內景，這樣一個不足20平米的小空間則是整個概念設計的起點，它屬於延展到地面行星發動機的一個小細節設計，是連接地下城封閉空間和地面行星發動機開放空間的紐帶，是整個影片空間邏輯建立的重要樞紐。

全球熱評

韓國

韓國網友對於《流浪地球》的評價

可謂是「點燃」全網

《流浪地球》並未在韓國上映

不少韓國網友無視電影內容

充滿惡意和偏見

酸至極致

美國

總的來說

美國網友的評價還算中肯

大部分網友並未吝嗇誇獎之辭

但他們的看法更加直白/坦率

甚至批評也會比較「不留情面」

當然，也有比較幽默的

但我認為

這其中比較有代表性的是

作為《流浪地球》特效公司CTO發表的評價

他肯定了《流浪地球》的特效製作

並以與這樣的電影合作而自豪

與大多數美國網友一樣

他對電影部分細節/角色發展/情節陳述

提出了質疑

（詳見下文）

日本

英國

英國的《金融時報》

是一家比較嚴肅的媒體

但也注意到了《流浪地球》

表示了對中國電影的信心

認定這代表中國電影要加入太空競賽了

在沒有「活久見」這類民族感情的加持下，這些外國人對於影片的看法也就更加直白、坦率，甚至提出批評時也會比較「不留情面」。

這些外國人普遍認為電影的視覺特效還是不錯的。一家國外的科幻電影網站撰寫的影評就認為《流浪地球》的視覺效果很震撼，已經可以和好萊塢的大片媲美了。

但因為這些觀眾畢竟不是中國人，沒有那種「中國也終於拍出來這種特效」的情懷，所以他們對視覺特效的認可，其實與我們的認可也並不在一個層級。

而除了特效，從劇情到人物，外國影迷和影評人的觀看則都是以批評為主。

前面提到的那家國外的科幻電影網站就認為《流浪地球》「算不上一部偉大的科幻電影」，因為影片在科學上的漏洞太多，也沒有給出足夠的解釋，例如為啥地球停止了自轉後還能有相對穩定的大氣層存在，為啥地球遠離太陽後地表溫度沒有逼近絕對零度，以及為啥在這種極端寒冷的天氣下機器還能運轉。

在國外影片網站IMDB上，有國外的觀眾更是毫不留情地批評中國電影在科幻領域還是「非常幼稚」，科學知識「極為有限」，因為沒有太陽地球上根本就不可能有可供生命存活的環境。

不過，也有一些國外影迷因為影片這個「用發動機推著地球逃離太陽」的設定太過魔幻，而覺得這部影片的故事還挺有趣的。但即便是這樣的外國網友，也仍然指出了影片中另一個過於明顯的問題：人物的刻畫和演員的演技。

比如下面這位名叫Calvin Powers的外國影迷就在自己的社交賬號上寫道：「影片中沒有任何一個角色能讓我產生共鳴」。

一些在IMDB給《流浪地球》打出5分或6分（滿分10分）的外國觀眾也持這樣的觀點。下圖中這位名叫Heath-Jeffery的網友就評價說：這部影片本質上就是一部好萊塢風格的末日災難電影，劇情流程和人物設定上都與好萊塢這種類型的電影很相似，但演員的表演很弱，角色的行為動機也很含混，只有在生死關頭才給出解釋，可之前就會給人看得一頭霧水。同時，劇情也是簡單介紹後就直接進入高潮，然後一路高潮到最後，以至於最後都有些審美疲勞了。

Heath-Jeffery還重點寫到了影片的男主的人物刻畫問題，說他的角色不斷地在想犧牲全人類去挽救他的家人和犧牲其他人去挽救全人類之間搖擺，甚至用一句話就可以將這個人物進行總結，所以很難讓人對這個角色產生共鳴或同情，

而下面這位名叫Vic_max的國外網友也寫道，雖然他覺得影片的特效和整體上的故事都不錯，但最終呈現出來的卻讓人感覺有些亂糟糟的，尤其是影片沒有任何對人物成長的刻畫，結果就是這些人物都讓人喜愛不起來。劇情的呈現方式也不夠好，很多時候只能當劇情發展到了某一個點才能讓人明白劇情在說什麼。但他覺得這也可能是因為字幕翻譯的問題。

總之，這位外國網友的整體觀感是，影片對西方觀眾來說恐怕並沒有中國觀眾的體驗那麼好。

最後，一位名為inflx-46387的外國影迷認為，《流浪地球》和1998年上映美國的科幻電影《絕世天劫》（Armageddon）處在一個「層級」，影片的特效非常炫目，也有一些很觸人心弦的瞬間，但人物的刻畫太薄弱，雖然借鑒了很多優秀的科幻電影中的元素，但缺乏在人物和劇情上都缺乏深度，所以如果你不帶著期待去看這部電影會比較享受。但如果你渴望一部偉大的科幻片，那麼《流浪地球》註定會讓你失望。

關於流浪地球的這些熱點問題，

劉慈欣回應了！

問:影片看哭很多人,您哭了嗎?

劉慈欣:沒有,我們看電影是從創作者角度去看,不是從普通觀眾角度去看。我看到感人情節,更多地會想怎麼加強效果更好,是以工匠、創作者的心態去看。一般來說,我們是打動別人,自己一般很難被看過多少遍的作品打動。

問:影片中的地球現象是否會發生?

劉慈欣:首先,在我們看得到的未來是肯定不會發生,因為太陽處於一個恆星的主星序之中,主星序中的恆星是十分穩定的,太陽就算真的要發生變化,對我們人類的尺度上來講,也是一個很漫長的過程,會是在很遠的未來。

問:有網友質疑影片中一些科學設定讓人無法接受,您怎麼看?

劉慈欣:確實裡面的很多設定不是太嚴格,甚至是一個BUG。這可能有各方面的原因,可能受拍攝技術的限制、故事的需要。比如打掉攝像頭確實不能把人工智慧毀掉,你要表現毀掉人工智慧的話,是有辦法的。典型的就是《2001太空漫遊》裡面,毀掉人工智慧很專業,航天員進到電腦的主板上,把存儲晶元一塊一塊拔下來真的就毀掉了。可在《流浪地球》里,你讓吳京去這麼干,那電影的時間可能要拉長很多。所以,在遵守科學原理的基礎上,又保證電影的可視性、可看性。

問:《流浪地球》會拍成系列嗎?

劉慈欣:這不該問我,去問製片方導演,拍不拍不是我能決定的。但是我覺得如果《流浪地球》第一部的票房照這樣的趨勢走下去的話,是完全可以拍第二部、第三部的。我希望我所有的作品都拍成電影,這沒有問題,但是畢竟科幻電影和小說相比,它受到的制約是很多的。

問:國產科幻電影未來該如何發展?

劉慈欣:首先,不要被某些框架限制死,科幻電影一定要多元化,要有多種風格。不能照著某一個風格、照著模式去拍,那是沒有前途的。

另外,要建立起一個科幻電影的工業體系,這個必須得有。這個工業體系就是很專業的,比如做星空特技的、做飛船特技的,都有它特定的專業,這個體系必須建立起來。

第三,必須有好的原創內容,這個很重要。原創內容從兩方面來,一方面我們要好的有影響力的科幻作品,這個現在太缺了。此外,科幻電影相對於從文學作品改編而言,它更適合原創。我們其它的領域的編劇數量很大,但是在科幻的編劇的數量很少,這方面我們必須培養出一批高水平的科幻編劇來。

劉慈欣:沒人能預測未來但一個不走的表一天也能碰對兩次時間

問:科幻作家能預測未來世界嗎?

劉慈欣:不可能,描述不出來,不光是我,誰都描述不出來,甚至你描述100年以後都很困難。所以我們寫科幻的人不是在預測,我們只是把各種各樣的可能性都排列出來,但是我們不可能窮盡所有的可能性,我們只排列那些最有意思的、最震撼的。我常舉一個例子,一個不走的表,它一天還有兩次能弄對。同樣,你排列的足夠多的可能性,這裡面肯定有幾種能遇上的。但是不是預測的,科幻小說家並沒有神奇的力量。

問:您創作中遇到最大的挫折是什麼?

劉慈欣:我遇到的最大的挫折其實就是創意,不能說是枯竭吧,而是很難產生讓自己能興奮起來的科幻創意。這個大家有些誤解 ,好像你寫一部作品非要超越前一部,我沒有這個想法。我說過一部作品,它有很多因素是機遇,這是可遇不可求的。但我要寫一個作品,特別是長篇小說,能支撐你寫下去的,就是你自己的想法很興奮。如果我都興奮不起來,你別指望讓讀者能興奮起來,這是我遇到的最大的難題。

劉慈欣: 中國現在最強的感覺是什麼?是未來感

劉慈欣:其實我們的科幻發展到這一步,並不是因為科幻本身,也不是說現在的科幻就比以前80年代的科幻水平高多少,它是大環境決定的。《流浪地球》的導演也反覆強調,整個國家處於快速崛起的現代化狀態,給科幻文學、科幻電影提供了肥沃的土壤。中國現在最強的感覺是什麼?是未來感。世界上沒有一個地方有在中國這麼強烈的未來感,這種未來感就是未來給人的吸引力,世界上現在任何地方沒有辦法與中國相比。順理成章,它就促進科幻小說、科幻文學的繁榮。

國運盛,文運盛。這一點對其他文學我不知道是否準確,對於科幻文學是極其準確的。在一個落後的、貧窮的、發展緩慢的地方,科幻文學肯定不行。不論你多麼有水平、有創意的作家,你也不行、得不到承認,這是科幻文學的一個特點。

問:您覺得在這個時代您是不是也是幸運的?

劉慈欣:有一位美國作家曾跟我說,你們中國的60後是最幸運的一代,人類歷史上沒有任何一代人在你們的有生之年,看到你們周圍的世界發生如此翻天覆地的變化。我很認同他這句話。我童年的世界和現在完全是兩個世界,這對一個科幻小說作家來說,真的很幸運。我本人就是一個時代的產物,我要是生在別的時代,可能都不會成為科幻作家,就只能是在這樣一個時代。

雖有不足

但啟動了中國科幻電影元年

-End-

彙編中國經濟網/環球網/綠變變等網路報道而成！

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