原來我們看到的《流浪地球》非原版，剪掉的43分鐘講了啥？
（蝸牛看西遊第2403期）
文／張飛翔
基於職業操守，電影下映前，評論本不該涉及過多劇情。
不過如今票房走勢大局已定，帶些劇透的評論無傷大雅。
口碑與票房齊飛後，這些天各種評論好不熱鬧，有吹爆的，有嗤之以鼻的，還有擔憂我們民眾的情緒、智商和視野的。
爭論過後，斗膽剖析下電影本身。
強烈呼喚導演剪輯版，以彌補因時長和剪輯導致的不足。
大家在觀影時，不知注意到沒有，很多地方對不上口型。
原來，這部電影其實有168分鐘，為了排片量剪掉了43分鐘。不過，院線電影一般是120分鐘左右，也有150分鐘的，但觀眾往往很疲憊，除非的確是非常精彩的故事或觀影效果支持。
別小看這168分鐘的《流浪地球》，7000多人的製作團隊忙活了四年半，可見拍攝的難度。
那麼，43分鐘剪掉了哪些內容呢？女孩去地面是因為想尋找父母的屍體，電影做了修改；姥爺死了以後，兄妹倆看到很多凍在冰里的屍體，刪掉了；王雷去杭州，因為他老婆孩子在杭州地下城，所以他說白死了；救援途中的很多互動刪掉了。
所以，導致很多人覺得故事情節不完整，人物成長線不清晰。
目前，表揚《流浪地球》的人很多了，我提一些不足的地方。
１、地下城的戲份過輕，沒能很好地展現出居民對環境的態度。
主創選擇用學生上語文課表明希望的珍貴且大家堅信未來的光明，所以選擇用一個長鏡頭展現居民的日常瑣事，營造平和的生活氣息，以此對比災難打破祥和生活的危機。
然而，在地下城戲份無法展開時，這種平和的生活氣息無法達到強烈的對比效果。如果用平和的方式展現勢必要增加長度，猶如「獵鹿人」對美國小鎮生活的處理，顯然如今的市場和檔期不允許。
沒有足夠的時長鋪墊直接導致觀影后的普通觀眾認為地下城的戲份拖沓，沒有存在的必要。觀眾的觀感是準確的，但這種觀感絕不是因為拖沓，而是因為地下城的生活偏於日常。二次觀影確認了我的判斷，地下城的時長並不短，只是沒能推向極致。
在當時的環境下，一部分人對未來充滿希望，一部分人對未來持有懷疑，另一部分自我麻痹。心懷希望的人們已經展現，但是懷疑的和自我麻痹的人群卻未用事件展現。
這三種狀態的並存、交融，恰恰是第一幕應展示的核心。
懷疑的和自我麻痹的人們，最可能的選擇是及時行樂，肆意狂歡。從極致的狂歡到突然的災難，可以將這種對比最大化。
從部分閃回片段中可以看出，主創也許也是這麼想的，但後來因不可知的原因摒棄了。
所以，理想狀況下，故事也許應該這麼開始。
春節將至，北京地下城沉浸在歡快的氣氛中，聯合政府向世界地下城發出春節祝福。有人不小心點燃了煙花（背景不允許）類的違禁物，衝上巨大的地下城頂部。太空中，劉培強交接工作後，空間站為他舉辦退休儀式。他憧憬和家人重逢，回憶和家人相處的往昔，流露出對兒子劉啟的擔憂。劉啟破壞學校設施，帶走韓朵朵，從教學區逃到居民區，穿過慶祝和示威人群對峙的公共空間，來到偽造身份的雷佳音處，如願拿到工裝。不曾想事情敗露被追捕，他們穿過發生衝突的人群，雙雙被抓。隨著春節倒計時結束，行星發動機突然來了個「春節十二響」，吸引了所有人的目光，劉啟趁機拽走韓朵朵，逃脫了追捕，來到了去地表的電梯前。韓朵朵對劉啟不回地下城的話十分不解，劉啟不多說，只是不認劉培強這個父親。兩人來到地表受到極大的震撼，雙雙上了運載車，駛向行星發動機……
如此，交代了聯合政府的背景，展現了北京地下城和空間站的環境，表露了父子現狀和關係，展示了地下城居民的生活和思想矛盾，以及故事高潮不可或缺的「春節十二響」。
２、Cn171-11救援隊內部不應出現極端分歧，更不應毀掉火石。
王磊率領救援小分隊徵召運載車和駕駛員，歷經艱辛，犧牲數名隊員，即將抵達杭州城時，發現遲了一步，此時王磊執意送達以命換來的火石，醫護兵不希望再做無謂的犧牲，開槍毀掉了火石。
劇情邏輯上毫無問題，但觀感上卻讓很多觀眾難以接受。
我猜想採用這個情節的原因有四：
第一、將小隊逼入無望的絕境，為後來的新任務鋪墊，
第二、契合主題，人類是感性的，感性會讓人犯錯，也可能創造奇蹟，
第三、刻畫隊員作為個體的多樣性而非機器的臉譜化，
第四、給死去的隊員一個交代。
但是戲劇真實並非現實，醫護兵毀掉火石的舉動讓很多觀眾難以接受。哪怕她在故事邏輯和人物情感上多麼站得住腳，觀眾在這裡都不會理解她，看到的只是一個蠢丫頭，痛恨這個角色。
第一、主動毀掉火石的舉動與整部片子的氣質不符，因為契合主題的感性是抓住哪怕一絲生機都要拼盡全力，而非輕言放棄親手毀掉一個希望。
第二、救援隊各隊員是作為群體出現的功能性角色，可以看做一個角色。他們理應各展神勇，但目標必須一致，與他們有價值觀衝突的交給主角即可。
所以，這裡不能毀掉火石，我試著改編一下情節，如下：
劉啟三人與救援隊分道揚鑣後，救援隊到達毫無希望的杭州城外。王磊就地解散救援隊，孤身一人拉著火石執意前往杭州城，與隊員發生激烈衝突。另一邊，劉啟三人發現絕望的聯合政府技術員李一一，此時車上的火石已被其他車輛強征，只剩下車輛。知道目的地是蘇拉威西轉向發動機後，劉啟想起了救援隊的火石。另一邊，醫護兵以開槍毀掉火石來強迫王磊隨她撤離。開槍前，劉啟開著運載車趕到，帶來了新希望……
如此，雙方都經歷了絕望，又都從對方那裡得到了希望的一部分，合璧組成新救援隊，奔向新目標。絲毫不影響小隊各成員的角色塑造，也避免刻畫了一個令人討厭的女性角色。討厭的角色可以有，但這部電影不行。
３、台詞弱了。
台詞大概是最讓我遺憾的部分了。
第一、個別台詞偏書面化，缺少口語的鮮活。
比如韓子昂死後，韓朵朵哭著說「爺爺死了，我們的家在哪裡呀？」（原話記不太清楚，後半句應該沒錯。）從語義上來講，爺爺對應的是家的所在，絲毫沒有問題，但是書面化的語言聽起來會有些齣戲，若改成「爺爺死了，我們哪還有家啊？」會自然的多。口語，有時候就是沒道理。
第二、重點場景的獨白不夠精彩。
比如為了全球廣播幫助救援隊，劉培強打動聯合政府決策者的一番話需要情理俱佳，感染力十足，然而觀影中的感受稍寡淡了些，難以打動觀眾。原話已記不清楚，如何改我沒想好，日後再補。
瑕不掩瑜，「流浪地球」的出現足夠令吾輩振奮。身為科幻電影創作者，過去的兩年間我經歷了諸多不信任，劇本在幾家公司間輾轉起伏擱淺，經歷了悲喜後，如今從本片中看到了希望。
如果說從「動物世界」中看到了中國科幻美學體系的可能性，那麼「流浪地球」已使中國科幻美學體系的建立往前邁了一大步。
中國科幻電影與世界科幻電影硬剛的局面如此誘人。
郭帆，可敬。
團隊，可賀。
未來，可期。
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