當代詩·面孔 榮榮

胡亮/文

當代女性詩奪人耳目，緣於忽如而來的女權主義（Feminism）。

此種女權主義，如春風，如草莓，如針尖，伴隨著挑釁式的身體敘事。女權之心不能全部交給身體，那麼，就先交給文字，先交給身體敘事。到了後來，身體敘事過激了，過剩了，女權主義反而成為一個烏托邦。

在此種語境下，女性詩，不免都是「觀念」的產物，白得刺眼，灰得傷心，充滿了奮不顧身的遐想。宣言喊累了，這些女詩人就會慢慢返回：從書卷中的女權主義，返回到女權主義的現實處境。

這是個拉鋸的處境。吾往矣的女性詩，慢慢地，也就從「觀念」，返回到刻骨的「體驗」。沒有主義，唯有深淵。

榮榮正是如此：她面對著自己的深淵，以及，異性的深淵。她的幾乎全部作品，都在不斷新寫——或重寫——古老的互文，或者說，古老的駢句。駢句，互文，她和他，男左女右。她和他的互文，亦是烏托邦。

榮榮

且看詩人如何寫來？「相互的綠和花開」，可參讀《愛相隨》。「互為花朵」，可參讀《儀式》。「花與蜜的互置」，可參讀《好人》。若干年前的《致橡樹》，在詩人這裡，簡直餘音繞梁。

榮榮不是舒婷，她願意相信烏托邦，卻不得不更加相信來到面前的蒺藜。於是，慢慢地就只剩下了駢句。「他是她來來往往的小寶/她是他朝朝暮暮的寂寞」，可參讀《心神不定》。

有恨，有愛，無賴，無奈。此種駢句，兩行，短兵相接，每每玉石交焚。上聯是亮，下聯是暗，上聯是變質，下聯是虛設，上聯是傷口，下聯是身心分裂。可參讀《誰沾上了愛情》《安良》和《兩極》。

前面已說到小寶，這個傢伙，背著噴霧器，他的面孔——他有很多張面孔——在所有駢文里隱現。他自幼熟讀兵書，精通分寸，能近能遠，可重可輕，亦真亦假，話里開出一架火車，心裡沒有半滴汽油。他就是個局外人，卻說，他得故意偽裝成局外人。

榮榮

可見互文也罷，駢句也罷，最後都不過是飛鳥各投林。千古之局，千古之結局：她一個人面臨著兩個深淵。故而，體內，心內，有「烈馬」，有「火」，有「閃電」，有「鼠族」，有「蟒」，有「一隻老虎」。可參讀《訴求》《過錯》《繡像》《場景》《又一個》和《越來越》。

小寶啊小寶，你猶燦爛，我已荒蕪，天不遂人願，「獨自奔向老年」。詩人告訴我們——通過她的作品——愛試探了人性，成全了寫作，寫作就是對愛和人性的研究。此種研究讓人迷醉，以至於，很多時候，她不能太分心於修辭的斗險。

榮榮的全部作品，見證了人性的明暗，既是愛的小悲劇，亦是愛的大哲學，堪稱兩性問題研究叢書——消化不良的女權主義者，還有拜物教、洛麗塔以及愛情烏托邦主義者，都嚴禁入內。

【作者簡介】

胡亮，生於1975年，詩人，論者，隨筆作家。著有《闡釋之雪》《琉璃脆》《虛掩》《窺豹錄》，編有《出梅入夏：陸憶敏詩集》《力的前奏：四川新詩99年99家99首》《永生的詩人：從海子到馬雁》。創辦《元寫作》（2007）。目前正在寫作《片羽》《色情考》《涪江與唐詩五家》等著。應邀參加第二屆青海湖國際詩歌節（2009）、第一屆洛夫國際詩歌節（2009）、第二屆邛海國際詩歌周（2017）。獲頒第五屆後天文化藝術獎（2015）、第二屆袁可嘉詩歌獎（2015）、第九屆四川文學獎（2018）。現居蜀中遂州。

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