包豪斯100歲紀念LOGO發布，是世界頂級設計？還是low到爆炸？

2019年， 一個令人激動的年份——包豪斯的百年華誕。

100年前的1919年，「一戰」遮天的硝煙和血腥的空氣剛剛散去，一個德國建築師在德國魏瑪成立了一個旨在用新式教育來培養新型建築與設計人才的學校，這就是「Bauhaus（包豪斯）」。

徳紹包豪斯校舍

從包豪斯開始，星星之火開始燎原。現代主義設計正式從娟娟細流慢慢變成了滾滾洪流，最終席捲全球，改變了我們眼中世界的模樣。

包豪斯100年LOGO

光陰過隙，彈指一瞬，轉眼即百年。如今2019，為了紀念這所改變了世界的學校，三年前，包豪斯協會就開始籌備100周年的相關慶祝活動，世界各地的博物館和畫廊更是紛紛準備紀念活動。

一系列活動還未正式舉辦，我們也暫時無從了解，不過可以先來欣賞一波包豪斯100周年的紀念logo。

這個logo由包豪斯協會和德國的Stan Hema設計機構合作完成，以數字100為核心元素。

初見時，象君慌了，雖然符合包豪斯的設計風格，但簡單的黑色總覺得平庸、無趣了一些。直到看了官方的logo演繹應用，象君才反應過來，這套logo的設計可以說真的很優秀了。

這個「100」更像是一個圖形模板，可以作無限的延展，靈活的應用於不同的場景和主題。

它可以變化成各種顏色、立體效果，也可以變成更複雜、甚至是怪誕的效果。

還可以當作一扇窗戶（裁剪框），讓人們透過它來回顧包豪斯的歷史，了解百年來包豪斯的發展和對世界的影響。

關於包豪斯

一所學校

1919年4月，建築師Walter Gropius（沃爾特·格羅皮烏斯）在德國魏瑪創辦了一所工藝美術學院，取名"國立包豪斯學校"，簡稱"包豪斯"，並擔任第一任校長。

格羅皮烏斯（左五）與包豪斯的大師們

左：《包豪斯宣言》 右：《包豪斯宣言》封面的玻璃哥特教堂

兩個德語詞

包豪斯本來就是兩個個德語詞，Bauhaus，bau=bauen建築，建造；Haus房屋。這樣一解釋好像讓人誤解這是一所建築學院。實際上儘管他的創辦者是一名建築師，包豪斯在剛剛創辦時並沒有設立建築學科。

三任校長三個校址

包豪斯換過三個校址，魏瑪（1919-1925）、德邵（1925-1930）、柏林（1932-1933）。

同時，也經歷過三任校長，格羅比烏斯、漢斯·邁耶、密斯·凡德羅，因而也形成了三個非常不同的發展階段：格羅比烏斯的理想主義、邁耶的共產主義、密斯的實用主義。

這一切，也造成了包豪斯的精神內容的豐富和複雜，這是目前世界上任何一所設計學院所沒有的。

1. 魏瑪（1919-1925）— 格羅比烏斯

剛創立時的包豪斯校址位於魏瑪，剛開始，教學經費嚴重不足，什麼都缺乏，學生都只能住在教室里，校舍更是在一座舊的美術與工藝學校。

這個時期，第一任校長格羅比烏斯起到了至關重要的作用。創建包豪斯之前就是世界一流建築師的格羅比烏斯，對於日後他與政府交涉、申請資金開辦包豪斯起到重要的作用。可以說，沒有他的出面和參與，也就不可能有包豪斯的存在。

格羅比烏斯

2. 德邵（1925-1930）— 格羅比烏斯、漢斯·邁耶、密斯·凡德羅

1925年，包豪斯遷到格羅比烏斯為設計新包豪斯校舍——德邵包豪斯。在這個時期，格羅比烏斯、漢斯·邁耶、密斯·凡德羅都當過校長。同時，德邵時期是包豪斯歷史上最美好的，也是最有成就的階段。

德邵包豪斯校舍

1928年，格羅比烏斯辭職，邁耶成為校長。

邁耶是一個堅定的馬克思主義者，在他的領導之下，包豪斯開始走向政治化。直到1930年，邁耶被強迫停職。學校的共產黨學生也遭到清洗，他們大部分跟隨邁耶到了蘇聯。

隨後政治化的包豪斯還給下任校長密斯帶來不小的麻煩。

漢斯·邁耶與學生在一起

3.柏林（1932-1933）—密斯·凡德羅

1932年，納粹黨控制關閉了包豪斯，德邵時期也在納粹的踐踏下結束了。隨後密斯把學院遷到了柏林，新校址是一個廢棄的舊電話公司建築。

柏林新校址

雖然密斯儘力而為，但1933年希特勒上台之後政治氣氛日益惡化，包豪斯仍然沒能逃過被關閉的命運。

密斯·凡德羅與學生在一起

整個世界

包豪斯的存在時間雖然短暫，但對現代設計產生的影響卻非常深遠。它的存在改變了設計教育，改變了工業設計風格，也改變了設計與工業生產的關係。可以說包豪斯的意義是開創了一個新的世界！

包豪斯的經典作品

當今天我們穿梭在當代建築之間，身邊的產品也是形形色色，五花八門。其實按圖索驥，不難發現他們背後有序的傳承。

從馬塞爾·布魯爾(Marcel Breuer)以自行車為靈感的Wassily Chair椅子，到約瑟夫·哈特維格(Josef Hartwig)的迷你國際象棋套裝。至今，設計的世界仍然被包豪斯的簡潔原則掌控著。

包豪斯的設計追求功能至上，產品的基本組件通常簡化為簡單的幾何形狀。今天象君就給大家盤點幾件，包豪斯最具代表性的設計作品。

馬塞爾·布魯爾 《Wassily Chair》

匈牙利出生的現代主義建築師和傢具設計師馬謝·布魯爾（Breuer）是包豪斯自己培養出來的第一批碩士研究生之一，後來他留在包豪斯任教。

馬謝·布魯爾坐在自己設計的鋼管椅上

布魯爾在騎自行車時受到車把手的啟發，1925年他設計了這把鋼管製成的椅子，成為首創鋼管傢具，風行了幾十年之久。布魯爾把這把椅子命名為Wassily（瓦西里）椅子，為了紀念他的老師瓦西里·康定斯基。

在設計上，布魯爾借鑒了傳統的俱樂部椅的形式，然後不斷進行簡化，直到簡化成一個輪廓，再附以帆布的坐墊、靠背和扶手。

沃爾特·格羅皮厄斯 《門把手》

包豪斯從來不缺乏經典的設計，這款由包豪斯的創始人、德國建築師沃爾特·格羅皮烏斯設計的現代主義門把手，就是歷百年而不衰的經典之一。

這款門把手最初是為德國的Fagus工廠設計的，一經生產便引起極大的追捧熱潮，隨後1923年便投入大規模生產廣泛使用，包括包豪斯學校內部的門上也都使用這款門把手。

這款工業風格濃郁的門把手，通體由金屬製成。使用圓柱形手柄和曲柄方形閥桿組成，具有包豪斯式的功能主義簡約特點同時又不乏設計感。

威廉·華根菲爾德《MT8檯燈》

MT8 檯燈是包豪斯的典型代表，被稱為包豪斯檯燈。這盞被冠以包豪斯之名的檯燈，擁有乳白色的透明玻璃罩，金屬質地的支架，即使是現在的檯燈仍然可以看它的影子。

這款檯燈由德國設計師威廉·華根菲爾德設計，這個幾乎是在包豪斯度過了一生的設計師，在學校的金屬車間創作出了許多經典之作，其中就包括MT8檯燈。

MT8 檯燈體現了包豪斯「形式服從功能」的重要原則。由一個圓形底座，一個圓柱軸和一個球形燈罩，擁有一個簡單的幾何形狀，在生產精確切割材料，耗時和耗材上達到儘可能經濟。

密斯·凡·德羅《巴塞羅那椅》

最後再來一個象君的心頭愛吧。誕生於1929年的巴塞羅那椅，優美的弧線形不鏽鋼交叉，乾淨簡約的皮革靠墊，歷經90年的滄桑至今仍是時尚界的寵兒。

巴塞羅那椅整體的構成極為優雅，弧形交叉狀的不鏽鋼鋼上固定兩個矩形的沙發墊，不僅功能實用，而且外形美觀。

隨著後現代主義的崛起，包豪斯思潮逐漸退去，但包豪斯的思想觀念對現代工業設計仍然有啟迪作用，特別是對我們工業設計道路的發展價值斐然。

最後，讓我們以經歷過現代主義、後現代主義，以及解構主義的建築大師菲利普·約翰遜，他的一段話結束吧：談到包豪斯，它不是好就是壞，這要取決於你怎麼看它。

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