是時候讓青年設計師發出自己的「中國聲音」了
他從英國留學歸來，
卻對中國文化情有獨鍾。
他的設計是用現代的語言對傳統訴說情懷。
他也希望青年設計師發出自己的「中國聲音」。
侯正光
「多少MoreLess」原創傢具品牌創始人，「意思EAST」和「曬上海shine shanghai」設計展策展人。中國傢具協會設計工作委員會副主任，上海工業設計協會副會長。
2006年 旗下設計公司產品設計榮獲德國IF大獎。
2007年 榮獲上海創意產業領軍人物獎。
2008年 榮獲中國創新設計紅星獎5項。
2012年 榮獲「光華龍騰中國設計十傑」稱號。
2012年 被評為上海十大高端創意人才。
2012年 被中國傢具協會評為十大傢具設計機構和行業突出貢獻人物。
2014年 榮獲上海藝術設計大展金獎。
2018年 榮獲第二十四屆中國國際傢具展金點獎。
2008年至2018年，是改革開放40年歷程中的後10年，也是中國設計迅速發展的10年，同樣這也是上海工業設計師侯正光創立的原創傢具品牌「多少」從成立到成熟的10年。
2003年，在國外取得設計碩士學位的侯正光回國創立了自己的設計公司，為客戶提供設計服務。5年後，他創立了自己的新中式傢具品牌「多少」。在與客戶、與消費者以及設計同行對話、溝通多年後，侯正光對「新中式」，有了自己的解釋：
所謂『新中式』，
並非是某種固定風格，
只是相對傳統中式傢具而言，
有傳承有創新的當代傢具設計。
「小紅展」的作品
關於這個概念的最佳的案例，也許就是由侯正光擔任顧問的「R.E.D紅」展——當代紅木再設計展，昵稱「小紅展」。之所以叫「小紅展」，「小」代表青年設計師，「紅」代表它與紅木有關。
有多年策展經驗的侯正光，近兩年來，漸漸退到了幕後，把舞台讓給了青年設計師。這次，他請了三位八零後設計師操刀，來做策展人。「小紅展」可以說是一種「真正」的新中式的表達。用的是最傳統的材料——紅木，結合的卻是最新的設計。
「小紅展」的作品
侯正光說，遺憾的是大多數紅木工廠對設計的理解相當原始；而年輕設計師對紅木這種材質並不存在思維負擔，他們的設計大膽突破，相對傳統紅木設計幾乎有些離經叛道，這便是雙方矛盾所在。
可貴的是，這些矛盾最終還是基本化解，也許大家都慢慢意識到這次實驗的意義。最後這個展覽中的三件作品被評為單項金獎，評委會也首次破例給整個展覽評了全場大獎。
目前中國原創設計，
尤其是新中式的出現還遠遠不夠。
它們應該得到更多認知。
新中式傢具應該佔有百分之八十以上的市場。
中國有那麼大的人口基數，
根植於每個人內心的文化基因逐漸顯性。
所以，原創新中式傢具不僅要達到一定的數量，
更要有質量，要引領當代中國人的審美和體驗。
改革開放40年以來，不論是經過一定歷練的「侯正光們」，還是初出茅廬的青年設計師，都在為中國的原創傢具貢獻自己的力量。「新中式」，是這個時代的民族自信的一種表現，它是中國設計師的使命，也是榮光。
生活周刊×侯正光
Q：回看你初入行業時，你現在理解的「設計」有變化嗎？
A：當然有的。最初，我們想給客戶最好的設計，這個「最好」的，現在看來也是自己所理解的。當客戶不認同我們的作品，我們就認為對方不懂設計，這其實不應該是設計師要做出的判斷。設計的確應該引領生活方式及提供解決方案，但是如果過於超前，這樣的設計就無法滿足當下的實際需求，而是「拔苗助長」。這就會導致巨大的誤解。所以設計師必須回到當下的環境去看待問題，去了解客戶真正的需求。
Q：五年的設計服務及在行業內的浸潤，對你創立品牌有什麼影響？
A：這種影響是多方面的、逐漸顯現的。成立品牌一段時間後，我們發現不少產品賣不出去，我們就開始收縮。無論是品類、材質、風格、顏色，我們都做了減法。經過近十年的市場考驗，我知道我們不可能迎合每一個人，而只能選擇一部分人，到目前為止還只是一小部分人。只要這一小部分消費者通過產品，能感受到它背後我們所傳遞出的情感，就是成功。
Q：由你策劃的「曬上海」展覽，到2018年有十年了，你策劃這個展覽的初衷是什麼？
A：設計師要分裂一點。一方面要務實，讓作品成為產品，發生交易。另一方面，我們腦海中也有觀念性的、概念化的想法，單純、主觀，甚至無用。於是我們聚集了一批設計師，可以說是上海工業設計的最初力量，他們在上海紮根很久、始終奮戰在設計一線，可以在一定程度上代表上海的設計力量，所以取名「曬上海」。我希望設計師可以在這裡做內心想做而受條件限制不能做的設計，當然，也希望這樣的設計能具有特殊的意義，無論大小。
Q：你覺得設計對推動上海發展起到了哪些至關重要的作用？
A：首先，上海的人群結構和文化背景都比較多元化，所以，我覺得上海給了企業一塊天然的創業土壤。它的包容性很大，讓設計師或者企業能獲得各種低成本試錯的可能。近年來上海發布了一系列創意產業扶持政策，更是對原創品牌的利好。從目前來看，上海是中國傢具原創設計公司和品牌最為集中的地區之一，而且匯聚的都是頂尖設計師和品牌，這讓上海在傢具設計行業具有了全國性的，甚至全球範圍的影響力。
其次，中國最好的設計類雜誌，尤其是傢具設計類雜誌，它們的「心臟」都在上海，所以它還有巨大的趨勢性的影響力。
再次，頂尖設計也給上海帶來了固定的、大規模的銷售渠道，線上線下都是如此。
最後，上海的傢具展覽從數量和影響力來說，也都在中國排名前列。以每年9月最大的兩場傢具展來說，一場在虹橋，一場在浦東，這兩場展覽的規模可以說是全球數一數二，其影響力、對相關產業的推動也是全球性的，當然帶來了巨大的經濟收益和回報。所以設計對城市的發展影響是劇烈的，而在當下這個時代，也愈發顯現了它的力量。
關於青年設計力量
現在已經是供過於求的時代，過度消費，過多選擇，過量生產。無論是設計師還是各個行業，都應該認真反思：我們真的還需要多做一把新的椅子嗎？我認為當下的推陳出新要更謹慎。我鼓勵更多原創出現，也希望我們的設計師要用更負責的態度去創造。這是設計師必須思考的，如果想不到這一點，那隻會創造新的負擔。
我現在已經「人到壯年」，再為年輕消費者設計產品，我沒有什麼自信。我會讓青年設計師去主導這樣的設計，也會放手讓他們去策展。我更多的是為青年設計師提供他們所缺乏的平台和資源，而現在，更是他們大展身手的時代。所以感謝這個時代吧！
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本文刊載於《青年報》總第10982期，《生活周刊》第1764期。圖片由受訪者提供，版權歸原作者所有。轉載請聯繫，並註明「來自生活周刊，微信號lifeweekly1925」。
