跟著周星馳學習寫人
看了《新喜劇之王》，再一次認識到了周星馳的優點——他很會寫人。一個電影，人立住了，故事也就立住了，人打動人了，故事也就動人了。
他的這個優點，一次次通過他的電影被確認。從1980年代的鄧家發、賴布丁、何森淼、張家樹，到1990年代的石金水、阿星、周星星、韋小寶、包龍星、何金銀、凌凌漆、零零發、至尊寶，每個角色都生龍活虎。看過他的電影，可能會忘掉劇情，但卻忘不掉裡面的人物，不管是他演的，還是他寫的，都會從無數電影人物中跳脫出來，讓你記住一張臉，一句台詞，一段人生。
《新喜劇之王》的人物就很特別，因為主人公是女性，而且這個故事裡沒有愛情。故事的全部重點，全部光芒，都在女主角如夢身上。
如夢有很多優點，純真、善良、勤勉，但如果只有這些優點，她就和別的女性角色沒什麼區別了。周星馳賦予她兩個更有意思的性格特點，一個是強大到變態的執著，一個是強大到變態的自我修復能力。
她很執著，堅信自己能得到機會，成為演員，為此用全部生命獻祭。光有執著還不夠，還要有自我修復能力。被罵、被打、被羞辱，她都能迅速痊癒，給自己找到說辭——這是上天為了磨練自己，這是成為演員的必經之路——恢復樂觀。她就像羅伯托·貝尼尼電影《美麗人生》里的人，在極端嚴酷的環境里，給自己構想了另外一套解釋，自己騙自己，自己安慰自己，否則無法度過心靈的難關。周星馳對她身上那種自我修復、自我痊癒能力的反覆描寫，是這個電影里最動人的部分。如夢就這麼立住了，從眾多賀歲檔電影人物中跳脫了出來，被我記住了。
《新喜劇之王》里，動人的人物，不只有如夢，還有為了興趣當龍套的李洋，這本來是一個很不起眼的角色，就是為了從側面印證如夢的可愛之處而出現的。這樣一個功能性的人物，周星馳卻不吝筆墨，給了他好幾個動人的瞬間，例如他總在如夢被欺負之後，跑來問如夢好不好，當如夢被倒吊著扮演死屍的時候，他從地上爬起來，把她托住一點，讓她休息一會。就這樣幾個細節，他也立住了，被我記住了。
但我最喜歡的，卻是如夢的父母。兩人的戲份並不多，但屬於他們的細節都非常動人。終於讓我眼眶濕潤的，是頒獎現場，大銀幕上回顧如夢的龍套生涯，一個個尷尬的、荒唐的、不起眼的角色在回放，父親從眼睛濕潤到淚流滿面、渾身顫抖。什麼都沒說，又什麼都說了。我也從沒想到，一個俗透了的生平回放，能被用成這個樣子。
當然，寫得好，還要演得好，對於劇本來說，表演是二次寫作。周星馳選了一個很合適的演員來扮演如夢。鄂靖文，畢業於中戲，此前一直演話劇，開始演電影之後，只演過幾個小角色。但她怎麼就那麼好，把如夢的聰明、樂觀、泰然演得那麼好。
我覺得最好的，恰恰是被很多人詬病的一場戲，就是如夢和李洋在影視城的城樓下告別那一幕，李洋向如夢表示愛慕，她肯定是要拒絕的，但怎麼拒絕才不尷尬呢？她居然用「我把你當朋友，你卻想睡我」和隨後的「哈哈哈」，化解了這個尷尬，甚至讓自己的拒絕顯得那麼傷感。台詞說得落落大方，節奏卡得剛好，充滿了聰穎、寬容、體諒。認為周星馳用「我把你當朋友，你卻想睡我」是用了個爛梗的，顯然是沒能看懂這場戲在寫作和表演上的妙處。
總之，看了《新喜劇之王》，我想，觀察人、寫人還是有必要的，還是電影最重要的環節。而周星馳也用他的電影告訴了我們，他寫人的秘訣：一、要有個體意識，拒絕集體觀念的馴化；二、必須對自己寫的人有感情，不管是自我投射，還是寫別人的故事，必須要對自己寫出來的人，有憐憫、喜愛、不舍；三、略微超出常規的性格設定，才能避免讓人物成為類型人和大數據人；四、細節，足夠生動、有趣的細節。
來源：新聞晨報 作者：韓松落
