賀鑄這首詞出來後，讓所有寫愁的唐詩宋詞都黯然失色

在北宋詞壇，賀鑄是一個獨特的存在，他在美麗中訴說著凄涼，在高曠中吟唱著哀傷。梅雨終會過去，長久的陰晦之後是伊人燦爛的微笑。試問閑愁都幾許﹖一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。」很難讓人相信，這麼纏綿哀傷的詞，竟然出自相貌醜陋，人送外號「賀鬼頭」的賀鑄之手。

青玉案·凌波不過橫塘路

宋代：賀鑄

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月台花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。

碧雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

唐人寫愁，如大詩人李白「抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁」，把個難以排解的愁悶表達得淋漓盡致；「五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁」，此愁上通萬古，時間概念上能追到「山頂洞人」，恐怕也只有詩仙能作如此想像；「白髮三千丈，緣愁似個長，不知明鏡里，何處得秋霜」，這三千丈的白髮因「愁」而生，你說此愁有多深多重？如柳宗元「城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫」，愁緒如海似天，無邊無際。如白居易「汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭，吳山點點愁」，對親人的刻骨思念，使江南的點點青山都化作了愁苦。

宋人寫愁比唐人則還要甚之，而且宋人好賦閑愁，如李清照「花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除。才下眉頭，卻上心頭」，親人相思相念，愁苦卻因分別而在兩地發酵。

秦觀為宋人寫愁高手。他有很多寫愁的名句，如「自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁」，將愁點化成綿綿無盡的細雨，鬱積在心頭而不能去；如「便做春江都是淚，流不盡，許多愁」，將愁化為滔滔不絕的春江之水，欲罷不能；如「困倚危樓，過盡飛鴻字字愁」，於傷春中表現出難以排遣的閑愁；而「春去也，飛紅萬點愁如海」中，無邊的愁苦已經鋪天蓋地壓將下來。

當然，以「愁」字通貫名篇，還得說辛棄疾的《醜奴兒》。「少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋。」此詞語言平實，幾乎不必註解，看點重在下闋。此生識盡愁滋味，但到底愁在何處？「欲說還休」，一個「愁」字未著，卻道出愁緒無限。

他人言愁，或以山喻，或以水喻，大都只限於用一個比譬，本詞卻連設三喻，而且這三個比譬，又都不是單純的事物如山或水，而是複合的景色。草是煙霧中的草，而且是一望無際的平原上的煙草。絮是在空中飛動的絮。雨是梅子黃時下個不停的、如霧如煙的雨。這都是它們跨越了前人同類句子的地方。所以沈際飛在《草堂詩餘正集》中評為「真絕唱」。

賀方回因此一詞而得名「賀梅子」。看來古人原本風趣開明。若在後世，一定有人又出而「批判」之，說他種種難聽的話，笑罵前人，顯示自己的「正派」與「崇高」。晚近時代，似乎再也沒有聽說哪位詩人詞人因哪個名篇名句而得享別名，而傳為佳話，——這難道不也是令人深思的一個文壇現象嗎？

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！