清代各個時期瓷器：主要特徵和價值！

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清朝時期陶瓷文化和瓷器燒造水平可謂登峰造極。數千年的經驗，加上景德鎮的天然原料，督陶官的管理，清朝康熙、雍正、乾隆三代政治安定、經濟繁榮，瓷器被天子喜愛和重視，使得清朝時期瓷器製作技術飛躍發展，在中國陶瓷史上留下光耀燦爛的一頁。

01

順治皇帝

一朝經歷17年

順治朝所燒制的瓷器在過去相當長的時間裡不被人們重視和認知，歷史上文獻記載也不多。故這一時期的無款瓷器常被籠統的稱為「明末清初」瓷，或者把明末崇禎青花瓷歸為順治青花，或者將順治青花瓷中質地細膩、青花發色翠蘭的「上品器」歸為康熙時期。從國內外博物館和私人收藏的銘有「大清順治年制」的官窯款瓷，以及帶順治干支紀年款的順治瓷器來看，雖然數量有限，但為我們提供了順治瓷器斷代的重要標準。

清順治 「陞官進爵」青花圖盤

順治朝的瓷器胎質，釉色，造型，紋飾，彩繪等各方面與崇禎瓷器相似。如胎體厚重，釉色白中略泛青，釉層較肥厚。形制古樸渾厚，彩繪濃重。既保留了明瓷特徵，又有康熙瓷常見特點。有相當一部分順冶器口部施深淺不一的醬黃釉。有人將其看作順治時期的重要特徵。

康熙皇帝

一朝經歷61年

02

康熙御窯瓷器釉面光涓細膩，胎土淘練精細、胎體和其他各代的同體節器物相比都要重實，胎釉結合較好，器物內壁的釉面和外壁基本一致。康熙朝的瓷器是清代景德鎮瓷器的重點之一。

清康熙 天藍釉獸面紋螭耳尊

無論從造型，品種，釉色彩繪諸方面，康熙制瓷都具有較高水平。從造型看，挺拔硬朗，雄奇魁偉者頗多。尤其是大件琢器，小件作品中，細巧秀麗者也不在小數。康熙官窯瓷的主要特色在於顏色釉方面。康熙早期以此為主。康熙晚期創燒了琺琅彩和粉彩。青花在早中晚期有許多不同風格的作品。其中以「翠毛色」和「寶石藍」為最隹。

03

雍正皇帝

一朝經歷13年

雍正時期被認為是清季盛世之一，其瓷器生產達到了歷史最高水平，製作之精冠絕於各代。總體風格輕巧俊秀、精雅圓瑩。這一時期的粉彩最為突出，成為釉上彩的主流。

清雍正 青花釉里紅松竹梅紋瓶

雍正粉彩不僅白地彩繪，還有各種色地彩繪，如珊瑚紅、綠地、醬地以及墨地等。雍正瓷器造型不同於前代，在於它一改康熙時渾厚古拙之風，代之輕巧俊秀、精緻典雅、外形線條柔和圓潤。其胎體選料極精、壁薄體輕、勻稱一致、仰光透視、略顯淡青呈半透明狀；在紋飾上，釉下彩中青花釉里紅的製作達到極盛階段，青花和釉里紅在同一時燒成，兩種色澤都十分鮮艷。

乾隆皇帝

一朝經歷61年

04

乾隆朝是瓷器燒造的集大成時期，也是清代景德鎮達到極盛的時代。這一朝的官窯瓷以豐富多彩的品種和製作精美而著稱於世。由於乾隆元年至二十年，依然有唐英等卓越的督陶官和大批管理人才與能工巧匠。乾隆早期官窯瓷的燒造與雍正朝官窯的燒造水平幾乎不相上下，如果不施款，很難區分前後。乾隆二十一年。唐英歿病，官窯質日益下降。從此官窯的燒造開始滑坡。

清乾隆 粉彩御題詩雞缸杯 （一對）

乾隆民窯瓷的燒造與官窯瓷的燒造基本上是同步發展，儘管在質量上不能與嚴格監燒的官窯瓷相提並論，但有特色的作品時有湧現。不少作品不加細辯，難分是官窯還是民窯。從品種看，除了琺琅彩是官窯在宮廷加工燒制外，其餘品種也有仿製。

乾隆朝景德鎮瓷器最大的特點是集古代文玩的大成。凡古瓷中有的品種，本朝均有仿燒，而且質量高超而逼真。乾隆朝官窯瓷器中有些品種有時代早晚的區別。如青花，早期器似雍正，以仿宣德點染暈散的作品為主。中晚期燒造的作品，色澤穩定，表現基調明快的風格。粉彩瓷中，色地粉彩器的製作多於白地粉彩器。

05

嘉慶皇帝

一朝經歷24年

花有榮枯，月有圓缺。自康熙、雍正、乾隆三朝之後，景德鎮瓷業生產就從巔峰走向下坡路，產量、器質、品種、造型等都呈現明顯萎縮狀態。嘉慶官窯傳世品數量相對減少，而且製作質量不十分高。嘉慶朝早期官窯均落款「大清乾隆年制」。直至喜慶四年，乾隆「駕崩」。一切才從頭開始。這是一種傳說，嘉慶朝品種比前朝大大減少，各種品種風格基本與乾隆朝瓷器相似，創新之作極少.

清嘉慶 鬥彩花卉酒杯

道光皇帝

一朝經歷30年

06

在清代景德鎮瓷業歷史上，道光朝經歷了不少波折。道光二十年爆發「鴉片戰爭」。使景德鎮瓷器業面臨著潛在的戰爭威脅。御窯廠雖未停燒，但明顯受到時局影響。道光二十年前後所燒的瓷器有明顯的質量差別。不過作為一個時代的代表，道光官窯依然有著其自身特色。同前朝嘉慶和以後幾朝的作品綜合比較，仍相當出色。不少作品甚至遠勝過嘉慶朝瓷器。

清道光 珊瑚紅地白梅花紋蓋碗

道光官窯分兩種類型，一種六字款。「大清道光年制」。一種是「慎德堂制」款器。從製作品看，彩瓷質量高於顏色釉瓷器。這是因為顏色釉在嘉慶朝已趨衰落，此時已回天無力。而彩瓷則如終是乾，嘉以來主流產品。從工藝看彩瓷屬於低溫繪彩，相對易製作。因而理所當然地優於顏色釉。青花瓷在青料呈色，繪畫等方面依然保存著前朝風格。有些作品可與乾隆瓷並駕齊驅。從整體看，「慎德堂制」款器製作質量普通較高。所以「慎德堂制」官窯款似乎更值得後人珍視。

07

咸豐皇帝

一朝經歷10年

咸豐朝連年戰事，一度讓景德鎮御窯廠被迫停燒，瓷器的燒造成為勉強應付朝廷的一種公務。據清代有關檔案記載，咸豐元年，二年，皇家所用官瓷均為單色釉祭器。三年至四年御窯廠恢復傳統產品燒造。所以品種有青花，祭紅，仿官，仿哥，天青釉等。傳世的咸豐官窯瓷十分稀少。咸豐朝民窯傳世品有款識的也十分少見。太平軍曾一度佔領景德鎮，在瓷器寫過「太平天國」年號。傳世品中有過這樣的瓷器。但製作粗俗，質量低下。

清咸豐 鬥彩描金纏枝花紋碗

從總體看，咸豐五年前所燒的瓷器有著清代中期瓷器特徵，與嘉慶、道光瓷有著一脈相承的關係。咸豐五年後作品，則多帶有一點同治、光緒瓷器的味道。這一階段，似乎可看成是清代中期與晚期瓷器的分野了。

同治皇帝

一朝經歷13年

08

至同治五年，景德鎮御窯廠雖恢復燒造，但連年戰事讓當地窯業早已元氣大傷。至於同治民窯瓷,更是粗製濫造，僅僅維持著商品瓷的燒造質量。從咸豐五年至同治五年,經過這十年停燒,景德鎮官窯瓷的製作風格起了較明顯的變化,有明顯的近代瓷特徵，無論是在青花、顏色釉還是彩瓷來看，均與光緒、宣統瓷器接近。同治朝民窯瓷器中,無款器佔有一定比重。

清同治 黃地粉彩蝴蝶八喜紋奓斗

09

光緒皇帝

一朝經歷34年

光緒朝距今僅100多年，這一時期燒造的瓷器數量很大，傳世品也極為豐富，品種也十分豐富。其間有許多書本朝官款。有落慈禧寢宮「儲秀宮」和「大雅齋」款的作品。由於光緒朝距今較近，傳世瓷器的品種、數量均十分豐富，可以認為與傳世的歷朝歷代官窯瓷相比。

清光緒 百里紅五蝠外黃地粉彩盤

從製作的質量看，比同治官窯瓷器略勝一籌。光緒朝景德鎮民窯業是異常活躍。在一種崇古，仿古之風影響下，當地民窯中大量出現了仿明永樂，宣德，成化及後朝的仿品。光緒朝瓷器與前朝基本相似。仍是以粉彩，青花為主流。

宣統皇帝

一朝經歷4年

10

宣統朝距現代僅一步之遙。從傳世品看，宣統官窯瓷燒造質量均較高，不管品種、樣式、釉彩皆仿前朝，與光緒器基本相似，但同類作品製作比光緒器精細。宣統朝瓷器無特別創新，但彩瓷新品種淺絳粉彩在光緒流行後，此時仍繼續發展。還燒造了停燒已久的琺琅彩瓷器。

清宣統 東青釉杏圓瓶

清順治 青花「加官進爵」圖盤

清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，經濟繁榮，皇帝重視，瓷器的成就也非常卓越，皇帝的愛好與提倡，使得清初的瓷器製作技術高超，裝飾精細華美，成就不凡，是悠久的中國陶瓷史上光耀燦爛的一頁。

順冶經歷17年。

順治時期所燒制的瓷器在過去相當長的時間裡不被人們重視與認識，歷史上文獻記載也不多。

故這一時期的無款瓷器常被籠統地稱為「明末清初」瓷，或者把明末崇禎青花瓷歸為順治青花，或者將順治青花瓷中質地細膩、青花發色翠藍的「上品器」歸為康熙時期。

康熙經歷了61年。

清康熙 天藍釉獸面紋螭耳尊

康熙朝的瓷器是清代景德鎮瓷器的重點之一。無論從造型，品種，釉色彩繪諸方面，康熙制瓷都具有較高水平。

從造型看，挺撥硬朗，雄奇魁偉者頗多。尤其是大件琢器，小件作品中，細巧秀麗者也不在小數。康熙官窯瓷的主要特色在於顏色釉方面。

康熙早期以此為主。康熙晚期創燒了琺琅彩和粉彩。青花在早中晚期有許多不同風格的作品。其中以「翠毛色」和「寶石藍」為最隹。

雍正經歷13年。

清雍正 青花釉里紅松竹梅紋瓶

雍正時期被認為是清季盛世之一，其瓷器生產達到了歷史最高水平，製作之精冠絕於各代。總體風格輕巧俊秀，精雅圓瑩。

這一時期的粉彩最為突出，大肆盛行，從而取代了康熙五彩的地位，成為釉上彩的主流。雍正粉彩不僅白地彩繪，還有各種色地彩繪，如珊瑚紅、淡綠、醬地以及墨地等。

乾隆經歷61年。

清乾隆 粉彩開光鏤空花卉紋燈罩

乾隆朝是瓷器燒造的集大成時期，也是清代景德鎮達到極盛的時代。這一朝的官窯瓷以豐富，多彩的品種和製作精美而著稱於世。

由於乾隆元年至二十年，依然有唐英等卓越的督陶官和大批管理人才與能工巧匠。乾隆早期官窯瓷的燒造與雍正朝官窯的燒造水平幾乎不相上下，如果不施款，很難區分前後。

從品種看，除了琺琅彩是官窯在宮廷加工燒制外，其佘品種也有仿製。當時有所謂的「官古瓷」和「假官古瓷」等品種，實即是民窯所燒的上等瓷器，這類作品不斷在當地燒制。

從整體看，他們的製作水平在官，民窯之間，是乾隆民窯的代表作品。

鴉片戰爭之後，戰亂很多、政局動蕩、外資入侵、市場縮小，景瓷生產也受到嚴重推殘。延續500多年的御器廠也隨著清祚的傾圯而壽終正寢。

嘉慶經歷24年。

清嘉慶 粉彩籟瓜紋碗

景德鎮制瓷已明顯不如乾隆朝。本朝留存下來的嘉慶官窯傳世品數量相對減少，而且製作質量不十分高。

嘉慶朝早期官窯均落款「大清乾隆年制」。直至喜慶四年，乾隆「駕崩」。一切才從頭開始。這是一種傳說，嘉慶朝品種比前朝大大減少，各種品種風格基本與乾隆朝瓷器相似，創新之作極少。

道光經歷30年。

清道光 珊瑚紅地白梅花紋蓋碗

在清代景德鎮瓷業歷史上，道光朝經歷了不少波折。無論是瓷器造型還是釉彩方面和製作方面，都有一種不盡人意的草率作風。不過作為一個時代的代表，道光官窯依然有著其自身特色。

同前朝嘉慶和以後幾朝的作品綜合比較，仍相當出色。不少作品甚至遠勝過嘉慶朝瓷器。道光官窯分兩種類型，一種六字款。「大清道光年制」。一種是「慎德堂制」款器。

從製作品看，彩瓷質量高於顏色釉瓷器。這是因為顏色釉在嘉慶朝已趨衰落，此時已回天無力。而彩瓷則如終是乾，嘉以來主流產品。從工藝看彩瓷屬於低溫繪彩，相對易製作。因而理當然地優於顏色釉。

青花瓷在青料呈色，繪畫等方面依然保存著前朝風格。有些作品可與乾隆瓷並駕齊驅。從整體看，「慎德堂制」款器製作質量普通較高。所以「慎德堂制」官窯款似乎更值得後人珍視。

咸豐經歷10年。

清咸豐 青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶

景德鎮陷入戰亂。咸豐初年，太平軍在長江江西的廣泛活動，使御窯場燒造的部分瓷器無法運出江西。咸豐五年，太平軍石達開等在江西與清軍作戰。景德鎮御窯廠在戰亂中被迫停燒。

傳世的為咸豐景德鎮官窯瓷應為咸豐五年前燒造。這一階段，似乎可看成是清代中期與晚期瓷器的分野了。

同冶經歷了13年。

清同治 粉彩歲朝嬰戲果盤

經歷了咸豐朝激烈的戰亂之後，至同冶五年。景德鎮御窯廠終於恢復了燒造。由於連年戰事。當地窯業元氣大傷。景德鎮御窯廠官窯瓷器的燒造僅僅為勉強應付朝廷的一種公務。

至於同冶民窯瓷，更是粗製濫造。僅僅維持著商品瓷的燒造質量。由於本朝官窯恢復於同冶五年，因而可以推斷，傳世同冶官窯瓷均為五年後產品。

從咸豐五年至同冶五年，共歷十年，經過這十年停燒，景德鎮官窯瓷的製作風格起了較明顯的變化，最突出的變化是同冶官窯瓷與以後的光緒，宣統瓷有許多相似之處，與道光，咸豐瓷共同越來越少。有明顯的近代瓷特徵。

無論是青花，顏色釉，彩瓷看均與光緒，宣統瓷器接近。許多作品如不施款，難區分¨同¨，¨光¨。同冶朝民窯瓷器中，無款器佔有一定比重。而篆款者幾乎都為圖章款。

許多款識上未書¨大清¨二字。有的寫成¨大清年制¨。有的人寫干支款¨某某年制¨有人以為這類缺朝號者是同光間作品，同治朝品種藍本與前朝相同。但質量繼續下降。近代瓷特徵明顯。

光緒經歷34年。

清光緒 黃地粉彩萬壽無疆紋奓斗

光緒朝距今僅100年多，光緒末年距今不足百年。這一時期燒造的瓷器數量很大，傳世品也極為豐富，品種也十分豐富。其間有許多書本朝官款。有落慈禧寢宮「儲秀宮」和「大雅齋」款的作品。

由於光緒朝距今較近，傳世瓷器的品種，數量均十分豐富，可以認為與傳世的歷朝歷代官窯瓷相比。傳世光緒官窯瓷器的數量可能最多。從製作的質量看，比同冶官窯瓷器略勝一籌。

光緒朝景德鎮民窯業是異常活躍。在一種崇古，仿古之風影響下，當地民窯中大量出現了仿明永樂，宣德，成化及後朝的仿品。清康熙，雍正，乾隆以後至嘉慶，道光等朝官窯瓷。許多仿品的亂真程度相當高。

光緒朝瓷器與前朝基本相似。仍是以粉彩，青花為主流。

宣統經歷了4年。

清宣統 宣統款仿鈞窯變釉杏圓瓶

宣統朝距現代僅一步之遙。本朝燒造成量可能有限，品種也不多。主要有青花，五彩，粉彩及各顏色釉器等。

從傳世品看。宣統官窯瓷燒造質量均較高，不管品種，樣式，釉彩皆仿前朝。與光緒器基本相似，但同類作品製作比光緒器精細。宣統民窯瓷器在傳世中出現較小，這並不是燒造少，本朝燒造僅3年。

但距今時間近，損毀面不致太大。因而必有許多器物存世，由於許多的瓷器不落款，所以在鑒定中可能被劃歸光緒或民國。宣統朝瓷器無特別創新，但彩瓷新品種淺絳粉彩在光緒流行後，此時仍繼續發展，還燒造了停燒已久的琺琅彩瓷器。

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